一個(gè)女生道：“因?yàn)榻辛祟A(yù)備開始就等于進(jìn)入表演了，會(huì)緊張，會(huì)一直在想該怎幺演的問題，就不自然起來了?！?/br>
    易青點(diǎn)頭道：“這話雖然太通俗，但是還是回答到了問題的根本。很多人在完全不懂表演的時(shí)候，單純從電影電視上看到一些表面化的表演，就認(rèn)為演員的表演都是事先設(shè)計(jì)出來的，所以初學(xué)表演的人很容易刻意的去設(shè)計(jì)和想象一些所謂的演繹某些角色的方式套路，為自己設(shè)計(jì)一些動(dòng)作和表情。其實(shí)這種想法，在表演學(xué)研究發(fā)展的初期，就已經(jīng)被否定掉了。靠事前思考想象得來的動(dòng)作和表情，在實(shí)際的表演中必然存在不自然和不連貫的特點(diǎn)。心里思考和記憶著自己事先的設(shè)計(jì)來表演，只會(huì)使演員看起來象個(gè)機(jī)器人。專業(yè)上把這種表演方式，叫做‘本能喪失’?！?/br>
    易青喝了口水道：“你看，我們?cè)谌粘Ｉ钪?，無論走路、喝水或者做任何事，任何動(dòng)作都很自然，為什幺？因?yàn)槲覀兪菑淖约旱谋灸艹霭l(fā)，無所謂設(shè)計(jì)和做作。我們?cè)谏钪凶鲎约旱臅r(shí)候，沒有裝和演的概念；一旦進(jìn)入表演狀態(tài)，沒有經(jīng)過充分專業(yè)訓(xùn)練的人立刻就喪失了這種本能?！?/br>
    “所以，”易青接著道：“我們通過解放天性，等于是獲得了表演所需要的性格原材料，下面要做的，就是如何運(yùn)用這些解放了的各種性格和信念感?，F(xiàn)在我們知道了，當(dāng)我們?cè)诒灸軤顟B(tài)下的表演是最自然的，那幺，如何在表演中也保持我們自己的本能呢？這就是我們下一階段要練習(xí)的重點(diǎn)——開掘規(guī)定情境?！?/br>
    說著，易青又喝了一口水，道：“我們拿這個(gè)喝水的動(dòng)作來說。我剛才自己覺得口渴了，喝了口水，喝得很自然。但是，現(xiàn)在如果有一位導(dǎo)演，讓我來表演周依依如何喝水或者喬帆如何喝水，我還能這幺自然嗎？”

    “……從最細(xì)微的層面來看，一個(gè)人喝水時(shí)的頻率、手端杯子的高度、喝進(jìn)嘴里的感覺和當(dāng)時(shí)的表情都會(huì)有細(xì)微的差別同樣是喝一口水，一千人就會(huì)有一千種不同的喝法。決定這種不同的，有兩點(diǎn)關(guān)鍵的因素?！?/br>
    “……點(diǎn)，是這個(gè)人本身的性格、受教育程度、生長(zhǎng)環(huán)境。一個(gè)急性子的人和一個(gè)慢性子的人喝水的樣子必然大不相同；一個(gè)念了幾十年書的老學(xué)者和一個(gè)喝慣大碗茶的文盲或者民工喝水的樣子也必然大不相同；一個(gè)南方水資源豐富地區(qū)長(zhǎng)大的孩子跟一個(gè)西北干旱地區(qū)來的孩子喝水的樣子更是不可能相同……”

    “……第二點(diǎn)，喝水的人當(dāng)時(shí)面對(duì)的情況也是一個(gè)因素。這杯水燙還是涼、杯子臟還是干凈、杯里的水是全滿還是半滿、這水甜不甜，加了什幺調(diào)料沒有，是普通的開水還是好幾塊錢一瓶的礦泉水……所有這些，都會(huì)影響到喝水者的動(dòng)作幅度大小和頻率快慢……”

    易青總結(jié)道：“象性格、受教育程度、環(huán)境、具體的附加情況，我們?cè)诒硌輰W(xué)上通常把這些稱為什幺呢？”

    依依馬上反應(yīng)過來道：“規(guī)定情境！”

    “是了，”易青點(diǎn)頭道：“所以從某種意義上說，表演的全部學(xué)問，就在于如何開掘規(guī)定情境?！?/br>
    “……我們自己喝水之所以很自然，是因?yàn)檫@兩點(diǎn)主要的因素都存在于我們的本能之中，關(guān)于我們自己的情況，不會(huì)有人每做一個(gè)動(dòng)作都去想一遍吧？所以我們要做的，就是把規(guī)定情境里的一切內(nèi)容轉(zhuǎn)化成演員的本能，做到表演時(shí)有如自己的本能在行動(dòng)！”

    “……剛才我們說的只是一個(gè)簡(jiǎn)單的喝水的動(dòng)作。事實(shí)上，任何程度的表演，任何人物的塑造，劇本和導(dǎo)演所能為你提供的，只是一個(gè)規(guī)定情境而已。而演員所做的工作，或者演員跟導(dǎo)演所關(guān)注&24403;&21069;&32593;&22336;&38543;&26102;&21487;&33021;&22833;&25928;&65292;&35831;&22823;&23478;&21457;&36865;&37038;&20214;&21040;&100;&105;&121;&105;&98;&97;&110;&122;&104;&117;&64;&103;&109;&97;&105;&108;&46;&99;&111;&109;&33719;&21462;&26368;&26032;&22320;&22336;&21457;&24067;&39029;&65281;的最大不同在于，演員必須做的是細(xì)化的工作，也就是最大限度的開掘規(guī)定情境。規(guī)定情境開掘設(shè)想的越充分周到，表演起來就越不容易喪失本能，也就能越發(fā)自然?！?/br>
    “……拿喝水舉例子說，你要演一個(gè)人喝水這個(gè)動(dòng)作，一定要了解這個(gè)人是誰，他幾歲；身高體重生理狀況健康程度各是什幺情況；文化程度高不高；成長(zhǎng)環(huán)境怎幺樣；當(dāng)時(shí)是一種什幺樣的情況，他渴不渴，多久沒喝水了，這水是誰給他倒的，有沒有特殊意義……等等的一切情況，你把這些都想清楚了，那幺很自然的，你喝水的這個(gè)表演動(dòng)作就和角色的動(dòng)作融合為一體了?！?/br>
    易青指這那個(gè)男生笑道：“剛才這個(gè)同學(xué)，我讓他表演端著水杯走路，又不告訴他任何的規(guī)定情境。他既不能靠自己的本能，又不知道角色的情況，所以只好本能喪失了?！?/br>
    學(xué)生們都笑了起來。

    易青道：“我舉個(gè)例子讓大家印象深刻一下。我們這個(gè)年齡的人，80后的一代都很喜歡看香港的商業(yè)電影。香港的金像影帝梁佳輝先生，他在每飾演一個(gè)角色時(shí)，都會(huì)做一篇角色筆記。筆記的內(nèi)容包括他所要演的這個(gè)人物的一切資料：身高、體重、家世、學(xué)歷、念過那些學(xué)校、成長(zhǎng)的主要經(jīng)歷、目前的職業(yè)、干過那些工作、愛情的經(jīng)歷、性方面的能力和意識(shí)、性格特點(diǎn)、以至喜歡吃的東西、喜歡的顏色、喜歡女人的類型、力氣大還是小、最滿意自己五官的那個(gè)部分、進(jìn)電梯喜歡站中間還是四角、吃牛排要吃幾成熟……等等無數(shù)個(gè)方面，最細(xì)微的連角色穿哪個(gè)牌子的襪子都要想到，動(dòng)不動(dòng)就要寫幾萬字，事無大小巨細(xì)，無一遺漏。他的這種方法，其實(shí)就是斯坦尼體系所說的開掘規(guī)定情境。”

    “……有了這樣充分的準(zhǔn)備和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)精神，梁佳輝先生才能塑造出電影里的周朝先、里的黃藥師、里的許大同這些令人一見難忘的精彩人物。能否充分的開掘規(guī)定情境，幾乎可以成為區(qū)分一個(gè)演員是否優(yōu)秀的最高標(biāo)準(zhǔn)。有些人再紅，也只能一輩子做‘明星’，成不了真正的‘演員’，很大程度上就是這方面的能力不行。好的演員能通過開掘規(guī)定情境，在預(yù)備開機(jī)的一瞬間，立刻把自己‘變’成那個(gè)角色，使看他們表演的人完全投入其中，忘記了這個(gè)演員本來的姓名身份?！?/br>
    “這就是繼解放天性之后，我今天要告訴大家的，表演學(xué)最大的秘密！”