如果僅僅是這樣大放厥詞，荊小強(qiáng)也就是吹牛逼的假把式。

    接下來(lái)才是他自己的真實(shí)體驗(yàn)：“第二點(diǎn)，實(shí)際上在歐美市場(chǎng)也收縮得厲害，大部分實(shí)力很強(qiáng)的演員都只能算是打個(gè)工，還得兼職，我們耗費(fèi)巨資培養(yǎng)出來(lái)的選手，沒(méi)準(zhǔn)兒還沒(méi)人家洗盤(pán)子的厲害，以百老匯舉例，哪怕主角演員在業(yè)界之外名氣也不算大，真特別厲害的很多都去影視圈了，這是個(gè)時(shí)代發(fā)展的必然局面，在沒(méi)有影視劇的時(shí)候，歌劇、音樂(lè)劇、歌舞劇是寵兒，一旦有了影視劇，根本就是孤芳自賞，這點(diǎn)同樣可以參考京劇?！?/br>
    聲樂(lè)界可以說(shuō)是典型的皇帝新衣。

    又瞧不上通俗唱法，可實(shí)際上這套陽(yáng)春白雪的東西就沒(méi)多少市場(chǎng)，老說(shuō)國(guó)外高雅音樂(lè)受眾群體更多。

    實(shí)際上荊小強(qiáng)才是最懂的：“在百老匯，能長(zhǎng)期演的劇就那么幾部，其他大部分都是幾年甚至幾個(gè)月就倒閉，你想想，這相當(dāng)于一個(gè)行業(yè)，大部分公司只有幾個(gè)月到幾年壽命，劇組倒閉以后也不知道還能不能找到新工作，因?yàn)槊磕耆澜缍加写蟀训男迈r血液涌入?！?/br>
    舉例感受啥的張口就來(lái)：“但是歌舞劇的確又比歌劇更有生命力，也比我們的戲曲更有市場(chǎng)，在歌舞劇里又唱又跳甚至連唱腔都不嚴(yán)格要求，只要觀眾喜歡就行，根據(jù)劇情從美聲到搖滾、嘻哈啥都可以，這種情況下，歌舞劇就是種花旗價(jià)值觀的輸出和廣泛被接受，高質(zhì)量的演出效果，完善的市場(chǎng)化運(yùn)作，觀眾的口碑才會(huì)越來(lái)越好，這種情況下，我們?cè)倥ΩS有用嗎，總是把作品做出來(lái)去乞求國(guó)際社會(huì)認(rèn)可，不如認(rèn)認(rèn)真真做回我們自己，讓國(guó)內(nèi)觀眾認(rèn)可?！?/br>
    在行業(yè)鄙視鏈里面，美聲唱法的歌劇是最高位，美聲到各種唱法都有的歌舞劇居中，基本是通俗唱法的音樂(lè)劇最低，但這些都比通俗歌唱要高雅。

    而歌舞劇區(qū)別于另外兩者主要是得又唱又跳。

    這個(gè)對(duì)主演的要求太高了，差不多就是文武雙全的地步。

    在胡德?tīng)査苫A(chǔ)上還得了煙熏火燎加成的荊小強(qiáng)，上下通吃，加上豐富的劇院經(jīng)理感受。

    自然不屑一顧。

    但這話在90年說(shuō)，哪怕在百老匯都會(huì)被全行業(yè)封殺暴打吧。

    更別提什么都亦步亦趨看著歐美國(guó)家的國(guó)內(nèi)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)。

    甚至這年頭是從上到下各行各業(yè)都覺(jué)得歐美好得不得了，所以出國(guó)留學(xué)英語(yǔ)培訓(xùn)都能發(fā)展成上市公司。

    哪有荊小強(qiáng)那種被黑金貴誤傷、zzzq丟命的無(wú)奈感受……

    周晴云居然第一反應(yīng)還是不罵，而是趕緊哄孩子：“好了好了，不用公開(kāi)說(shuō)這些，先把技巧上的東西夯實(shí)，個(gè)人能力精湛了，才有機(jī)會(huì)表達(dá)自己的意愿。”

    荊小強(qiáng)其實(shí)哪有興趣搞這些大方向，只是就像每個(gè)男人喝多了都會(huì)探討下中美話題一樣。

    現(xiàn)在只是帶著三十年以后的心態(tài)，看周晴云這樣自己挺尊重的老師把所有重心都放到外國(guó)標(biāo)準(zhǔn)，有點(diǎn)不適應(yīng)。

    其實(shí)這年頭什么都是外國(guó)標(biāo)準(zhǔn)。

    他也不多說(shuō)，看旁邊有架立式鋼琴，舒展下手指：“那我唱三個(gè)片段各位可以感受下，第一個(gè)，歌劇《蝴蝶夫人》的著名選段晴朗一天……”

    這特么是個(gè)女高音！

    研究生們就不知道說(shuō)什么好了，他們中間哪怕有鉆研女高音的，都不敢這么說(shuō)唱就唱，而且這出了名的高難度，荊小強(qiáng)還自彈自唱！

    你是琴聲雙修嗎？

    可很明顯，他那寬厚健壯的胸腔已經(jīng)比上次給周晴云嘗試莫扎特的《魔笛》時(shí)候強(qiáng)勁多了，直接是2.0的排量升級(jí)到3.6，可能還加了渦輪增壓。

    從第一句高亢的意呆利語(yǔ)發(fā)音，就讓周晴云幸福得雙手合十，沉浸傾聽(tīng)。

    師哥師姐們片刻之前的mmp，全都變成wmmp，這特么還是人嘛！

    這劇就是歐洲人寫(xiě)的明治維新那段，花旗打下rb后，一個(gè)花旗軍官在當(dāng)?shù)卣覀€(gè)女人保證發(fā)動(dòng)機(jī)不空轉(zhuǎn)，等服役完了回國(guó)就拜拜，深刻揭示了資本主義的虛偽無(wú)情。

    這一段是傻不拉幾的女人在山頭等著男人的軍艦回港，心花怒放的高歌。

    這是歌劇里面最最最最著名的劇目唱段之一，很多女高音歌唱家都愛(ài)在盛會(huì)上表演。

    荊小強(qiáng)面無(wú)表情的簡(jiǎn)單和弦伴奏，純用歌聲演繹出傻女人期待的興奮熱烈情緒。

    唯有這樣的情緒烘托，到后面的曲目被拋棄的時(shí)候才會(huì)有巨大的藝術(shù)落差感。

    不看臉，不看人，真的以為是個(gè)身材高大的大洋馬在引頸高歌，而且還得是大長(zhǎng)臉那種，感覺(jué)才能唱出那么多繞梁三尺的變化來(lái)。

    光是這么地道的意呆利語(yǔ)門(mén)檻，國(guó)內(nèi)能達(dá)到的就寥寥無(wú)幾。

    等到高音的時(shí)候，熟悉這些唱段的師哥師姐們，都感覺(jué)頭發(fā)根也立起來(lái)！

    從教研室外面經(jīng)過(guò)的，無(wú)不駐足，沒(méi)敢打擾。

    聽(tīng)發(fā)音就是外國(guó)專(zhuān)家吧……

    唯有荊小強(qiáng)若無(wú)其事，收功結(jié)束，鋼琴還來(lái)了個(gè)尾音回旋：“第二個(gè)，歌舞劇《西貢小姐》的重點(diǎn)曲目《bui－doi》……”

    他就是個(gè)無(wú)情的演唱機(jī)器！

    第44章、生命如塵土

    《西貢小姐》是去年才在百老匯上演的當(dāng)紅曲目，閉門(mén)造車(chē)的國(guó)內(nèi)連聆聽(tīng)的都不多。

    但是荊小強(qiáng)手指下的鋼琴?gòu)椬嗝黠@比剛才要精湛得多……

    畢竟歌劇曲目對(duì)安東尼奧來(lái)說(shuō)，能記得譜就不錯(cuò)了，但被譽(yù)為近代史上四大經(jīng)典歌舞劇之一的《西貢小姐》，他真是彈得都要吐了。

    這特么才是原裝正品，荊小強(qiáng)自己都感覺(jué)狀態(tài)蹭蹭的冒。

    無(wú)數(shù)個(gè)靈魂都在身體里躍躍欲試，艾利克斯要指揮，拉爾森要敲鼓，安東尼奧摁住他們，這只有鋼琴啊，胡德?tīng)査梢呀?jīng)整整西裝走上臺(tái)了……

    《西貢小姐》其實(shí)就是《蝴蝶夫人》的歌舞改編版本，連劇情都差不多，只是與時(shí)俱進(jìn)的改成越戰(zhàn)到越蘭的花旗大兵始亂終棄，深刻揭示了資本主義的虛偽無(wú)情。

    然后這段《bui－doi》是無(wú)數(shù)花旗大兵私生子們合唱的吶喊，歌名翻譯過(guò)來(lái)就是“生命塵土”。

    大兵和妓女們生下的孩子，就是塵土般卑微的生命。

    他們帶著明顯的混血長(zhǎng)相，在兩邊國(guó)家都沒(méi)法得到認(rèn)可。

    荊小強(qiáng)竟然依靠自己寬廣的胸腔共鳴，還有深厚的美聲底子，從第一句歌詞就模擬出好一堆人合唱的混音，很悄悄小聲的那種進(jìn)入，然后在四句十幾個(gè)單詞內(nèi)迅速拔升到高亢！

    天啊，對(duì)于從未聽(tīng)過(guò)這首歌的人說(shuō)來(lái)，渾身雞皮疙瘩都會(huì)炸開(kāi)來(lái)！

    哪怕不懂英語(yǔ)，也能聽(tīng)出里面那種從卑微到憤怒的劇烈轉(zhuǎn)變！

    荊小強(qiáng)感覺(jué)所有靈魂都在戰(zhàn)栗！

    也許大家很久沒(méi)有這樣合作，狀態(tài)好得不得了！

    “他們被稱(chēng)為bui－doi”

    “生命中的灰塵……”

    “孕育在地獄里，生長(zhǎng)在戰(zhàn)爭(zhēng)中！”

    ……

    那猛然高亢的氣勢(shì)，讓堂堂音樂(lè)學(xué)院，都像當(dāng)初的巴州中學(xué)一樣了。

    無(wú)數(shù)人驚訝的輕輕打開(kāi)教室、辦公室門(mén)，探頭想傾聽(tīng)那細(xì)微卻充滿生命力的歌聲來(lái)自哪里。

    而原本散坐在教研室里的師哥師姐們已經(jīng)不由自主的站起身，因?yàn)樗麄兌几杏X(jué)到那種豐沛的情緒在蔓延！

    瘋長(zhǎng)！

    合唱只有幾句，人聲暫停。

    之前不怎么起眼的鋼琴加重前奏，短短幾個(gè)音符，竟然呈現(xiàn)出史詩(shī)般的莊嚴(yán)！

    獨(dú)唱開(kāi)始了，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束以后無(wú)法擺脫的夢(mèng)魘，留下的一地雞毛。

    精準(zhǔn)清晰的英文咬字，渾厚如金石之聲的男中音，甚至還加了一點(diǎn)點(diǎn)荊小強(qiáng)已經(jīng)有點(diǎn)熟練的沙啞煙嗓。

    就像在念戰(zhàn)爭(zhēng)起訴書(shū)，那些被拋棄的孩子，那些戰(zhàn)爭(zhēng)的副產(chǎn)品，沒(méi)法被忘記……

    歌舞劇的特點(diǎn)就是邊唱邊演，就像臺(tái)詞一樣的舞臺(tái)劇！

    所以荊小強(qiáng)只留下了左手彈和弦，右手駕輕就熟的既像是在表演揮臂，又像是艾利克斯在打拍子。

    一個(gè)人，把特么一堆人的事都做了。

    周晴云則把合十的雙手改成捂在嘴上，滿面淚流。

    這是百老匯最著名的催淚唱段，現(xiàn)場(chǎng)表演的時(shí)候經(jīng)常性全場(chǎng)淚奔。

    人性中對(duì)弱者的憐憫，對(duì)生命的尊重，讓人無(wú)限唏噓。

    荊小強(qiáng)卻完全是在放飛靈魂，最后在“我們的孩子啊……”長(zhǎng)音中輝煌結(jié)束。

    教研室外面已經(jīng)擠了很多人。

    余舒凡他們則確認(rèn)自己是最幸運(yùn)的那幾個(gè)，能親眼目睹這樣精彩的表演。

    當(dāng)重重的音符落下時(shí)，趕緊鼓掌。

    帶動(dòng)外面也一大片掌聲！

    但音樂(lè)學(xué)院的傳統(tǒng)或者規(guī)矩就很好，不會(huì)貿(mào)然敲門(mén)推門(mén)，只是在外面等著，心里可能在想，還有嗎？

    這是哪里來(lái)的訪問(wèn)團(tuán)隊(duì)嗎？

    絕對(duì)不是一個(gè)人。

    唯有荊小強(qiáng)從充滿情緒的面部表情中迅速冷卻收回：“第三個(gè)，音樂(lè)劇《花鼓歌》的選曲《千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)奇跡》。”

    這就離譜了。

    因?yàn)椴还苤恢肋@部五六十年代當(dāng)紅劇的人，馬上就親耳聆聽(tīng)到清亮的女聲跟低沉的男聲交替演唱！

    還是那種充滿磁性渾厚的男聲，雖然主要是給女聲當(dāng)陪襯。

    卻能切換配合得天衣無(wú)縫！

    這是歐美舞臺(tái)上，近代里面唯一一部以華人為中心的劇目，表現(xiàn)的就類(lèi)似電影《喜宴》、《刮痧》這種新移民和主流社會(huì)的文化碰撞，這也是花旗二十世紀(jì)文學(xué)的主題之一。

    重點(diǎn)在于這是著名音樂(lè)電影《音樂(lè)之聲》的編曲編劇大神作品。

    典型的以歐美人角度來(lái)詮釋華人主題，嗯，就類(lèi)似外國(guó)人做的《花木蘭》動(dòng)畫(huà)片那味兒。

    這首歌里就有貫穿始終的鼓點(diǎn)，荊小強(qiáng)用拍鋼琴側(cè)板來(lái)代替了！

    左手和弦，右手拍鼓，口中切換男女聲……

    你咋不上天呢？

    剛才還肅然起敬站起身的師哥師姐們，這會(huì)兒已經(jīng)差不多都跪了。

    不由自主的撐住椅背才能不真的跪下去。

    光是一種唱腔，就足夠讓他們鉆研磨煉一生，可能還只有在某個(gè)階段能達(dá)到黃金期。

    這里同時(shí)掌控好幾種！

    不，從第一首的美聲開(kāi)始到現(xiàn)在，數(shù)數(shù)已經(jīng)用了多少種唱腔了！

    不鼓掌了，鼓掌都無(wú)法表達(dá)內(nèi)心情緒。