【不要進(jìn)去不要進(jìn)去，你進(jìn)去了我們小金魚(yú)怎么辦？】

    【服了，能不能別再蹭熱度了，真讓人作嘔】

    【等等，為什么沒(méi)有人關(guān)注顧澤說(shuō)的是“來(lái)了”？？？】

    果然，彈幕走向并不友善。

    頂流在任何地方都算的上是優(yōu)質(zhì)資源，而現(xiàn)階段，溫吟晚一有能得到好處的可能性，就會(huì)遭受到瘋狂的抵制和攻擊。

    “請(qǐng)進(jìn)?！鳖櫇尚α艘幌?。

    兩人都是在輿論中身經(jīng)百戰(zhàn)的人，面對(duì)滿(mǎn)屏謾罵，也依舊能面不改色。

    溫吟晚頓了一下，還是拿著東西邁進(jìn)了顧澤的房間。

    這是他第一次進(jìn)入獨(dú)屬于顧澤的私人空間。

    和先前酒店的雙人間風(fēng)格一樣，這里七七八八的東西也擺了不少，無(wú)用但好看，用alpha的話(huà)來(lái)說(shuō)就是“熱愛(ài)生活”。窗臺(tái)上還有一個(gè)突兀的醫(yī)療箱。

    溫吟晚不習(xí)慣在別人的私人領(lǐng)域四處張望。他垂著眸子，將林星早準(zhǔn)備好的筆和紙放在桌上，面無(wú)表情道：“大明星，簽個(gè)名?！?/br>
    顧澤：“？”

    作者有話(huà)說(shuō)：

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    23對(duì)戲

    ◎你會(huì)原諒背叛自己的人？◎

    別說(shuō)彈幕了, 就連顧澤都因?yàn)檫@簡(jiǎn)單的六個(gè)字而愣了一下。

    “做什么？”顧澤笑著拿起桌上的簽名紙，沒(méi)說(shuō)行，也沒(méi)說(shuō)不行。

    溫吟晚淡淡瞥了他一眼, 吐出一句：“賣(mài)錢(qián)。”

    顧澤沒(méi)忍住輕笑了一聲。他一邊低頭行云流水地在紙上簽上自己大名, 一邊戲謔道：“不多拿幾張簽名紙, 好多賣(mài)點(diǎn)？”

    溫吟晚：“……”

    好在顧澤雖然嘴上欠扁，行動(dòng)上卻比較果斷。

    看著那蒼勁有力的字跡，溫吟晚還算滿(mǎn)意地將三張紙收回, 夾在了劇本最后面。

    但直播間的觀眾卻氣得牙癢癢——

    【這不純純道德綁架嗎？在鏡頭前誰(shuí)好意思拒絕別人??？我懷疑wyw就是故意的】

    【缺錢(qián)缺瘋了？底線(xiàn)在哪里？道德在哪里？賣(mài)貨鏈接又在哪里？】

    【顧澤寫(xiě)字這么好看卻從不簽名, 簡(jiǎn)直暴殄天物嗚嗚嗚】

    “已經(jīng)夠了嗎？買(mǎi)家叫什么名字？要不要我給他錄段祝福視頻？”顧澤合上筆蓋，笑道。

    見(jiàn)溫吟晚沉默著不語(yǔ), 他自己隨意握了下拳, 佯裝正經(jīng)道：“祝xxx小朋友生日快樂(lè)。祝xx女士和xx先生新婚快樂(lè)……”

    溫吟晚太陽(yáng)xue跳了跳，將筆丟進(jìn)口袋中, 沒(méi)有理他。

    “怎么了？我說(shuō)的沒(méi)有誠(chéng)意嗎？”顧澤放下手，挑了挑眉梢, 無(wú)辜道。

    見(jiàn)alpha還好意思問(wèn)自己，溫吟晚直接被他的厚臉皮給氣笑了：“……到底有完沒(méi)完？”

    看著他這副拿自己沒(méi)辦法的模樣，顧澤唇角不受控制地上揚(yáng)，終于滿(mǎn)意了地拿起一邊丟著的劇本, 眼神追隨著omega的臉道：“對(duì)臺(tái)詞？”

    溫吟晚應(yīng)了一聲，收斂了抽搐的嘴角，面色嚴(yán)肅起來(lái)。

    劇本的拍攝順序往往依據(jù)服裝和場(chǎng)景來(lái)定, 和短劇劇情展現(xiàn)在觀眾面前的順序截然不同。

    明天他們白天有兩場(chǎng)戲, 一場(chǎng)是在海神宮殿門(mén)口的客套與試探, 一場(chǎng)是大結(jié)局時(shí)在殿前的對(duì)峙, 都頗有難度, 需要反復(fù)雕琢。

    在他們這個(gè)圈子里，有兩類(lèi)演技極佳的演員，一種是技術(shù)流，一種是沉浸流。

    前者是通過(guò)分塊練習(xí)，先學(xué)習(xí)如何哭，如何笑，再細(xì)分學(xué)習(xí)如何蒼白無(wú)力地哭，如何聲嘶力竭的哭……而這類(lèi)演員飾演的角色就是由這一種種情緒拼接出來(lái)的。當(dāng)技術(shù)足夠高，分出的情緒足夠細(xì)，他就能將一個(gè)角色演得出彩且準(zhǔn)確。

    而后者則是沉浸式表演，將角色的靈魂注入到自己的身體中。演員即是角色，角色即是演員，他不需要思索該如何“哭”，就能憑借潛意識(shí)，表現(xiàn)出最恰當(dāng)、最符合角色與劇情的哭法。即笑其所笑，哭其所哭。

    前者匠藝深重，容易陷入瓶頸，讓每個(gè)角色都像演員自己；后者表現(xiàn)力極強(qiáng)，飾演的所有角色都只像那個(gè)角色，但耗費(fèi)演員大量情緒，容易讓其自身走不出劇情，且極需天賦。

    所以很多戲劇學(xué)院都是主教第一種匠藝，順帶科普第二種沉浸式演法。

    而顧澤顯然是極為擅長(zhǎng)第二種表演技藝的天賦流演員。

    alpha上一秒還吊兒郎當(dāng)?shù)?，下一秒翻開(kāi)劇本后，就能立刻帶入到海神的角色中，周身氣場(chǎng)突變，有種凜然不可侵犯之感，讓人一秒入戲

    不得不說(shuō)，溫吟晚這趟或許真的沒(méi)白來(lái)。不僅僅是因?yàn)楹灻?/br>
    兩場(chǎng)戲中，他完全能沉浸其中。像是經(jīng)歷了一場(chǎng)酣暢淋漓的旅程，遠(yuǎn)比他對(duì)鏡或者對(duì)墻演效果好很多，足可見(jiàn)眼前的顧澤在演技方面碾壓式的實(shí)力。

    “對(duì)著鏡子演戲容易讓人被牽引著過(guò)分關(guān)注外在，而忽略了情緒和內(nèi)在精神。”戲后，顧澤關(guān)上了劇本。

    溫吟晚若有所思地點(diǎn)了點(diǎn)頭。

    “要心無(wú)旁騖，去感受角色，降低自己在演戲中的自我意識(shí)?！鳖櫇衫^續(xù)道，“比如，在最后一場(chǎng)對(duì)峙戲中，無(wú)論編劇是怎樣寫(xiě)的，我心中的海神，他都絕對(duì)會(huì)殺了背叛者?！?/br>