政和二年農(nóng)歷五月（1112年壬辰）：端午少林大會(huì)

    政和二年農(nóng)歷八月（1112年壬辰）：樊樓兵變，王葭昇招供自刎，林寒初于墨霄出京

    二：文中涉及的書畫介紹

    《早春圖》 – 郭熙，1072年，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

    《早春圖》是北宋翰林書畫院待詔郭熙在熙寧五年（1072年 ）所作的一幅淺洚山水畫，也是中國歷史上最著名的巨幅山水立軸之一。同時(shí)期著名的山水畫家包括李成、范寬、李唐等人。郭熙的這幅山水立軸與其他山水名作相比，獨(dú)到之處在于將早春瑞雪消融，云煙變幻的一派萬物復(fù)蘇景象描繪得惟妙惟肖，郭熙特有的卷云皴法和蟹爪樹枝的畫法在這幅畫中都得到了完美的體現(xiàn)。此外它在創(chuàng)作之初的立意和構(gòu)圖也很明顯地寓意了對(duì)熙寧變法和宋神宗治國的稱頌。因此這幅山水畫和當(dāng)時(shí)北宋后期的政治環(huán)境有著分不開的聯(lián)系。

    畫面中共有十三個(gè)人物，分布在五條山路上，延伸到右后方的建筑上。人物之間相互形成獨(dú)立的小組合，同時(shí)也彼此呼應(yīng)，連貫銜接，這也使整個(gè)畫面產(chǎn)生了另一個(gè)層次的動(dòng)態(tài)效果。除了圖像之外，這幅《早春圖》的畫面左側(cè)題有：“早春，壬子年郭熙畫?！毕掠小肮豕P”長方朱文印一方，鈐蓋作者印章。因此這幅畫被認(rèn)為是郭熙的真跡，而對(duì)比同時(shí)代的李成，雖然盛名在外，但是由于缺乏確鑿的提字落款，因此歷史上沒有一幅完完全全可以確定下來的李成真跡，給后世的研究帶來了難度。畫作右上有乾隆皇帝御題詩：“樹才發(fā)葉溪開凍，樓閣仙居最上層。不藉柳桃閑點(diǎn)綴，春山早見氣如蒸。”

    郭熙本人除了在繪畫技巧上出類拔萃之外，他留給后世《林泉高致》也是不可多得的繪畫理論著作。其中強(qiáng)調(diào)的全景式的高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合的構(gòu)圖，在這幅畫中淋漓盡致地表達(dá)了郭熙本人對(duì)繪畫的態(tài)度。

    小說中對(duì)于這幅畫構(gòu)圖、技法、意境的描寫都是與事實(shí)完全相符合的，主要參考了一些藝術(shù)評(píng)論家的觀點(diǎn)。之所以將十三個(gè)人物的布局設(shè)計(jì)成解開整個(gè)迷局的要點(diǎn)，也是希望將郭熙所形容的 “可行、可居、可望、可游” 的山水畫更加形象地表現(xiàn)給讀者，也讓畫面上的“生機(jī)”所在和北宋新政帶來的政治上的生機(jī)做一個(gè)具象的呼應(yīng)。

    郭熙一生創(chuàng)作了幾百幅山水畫作品，流傳到宋徽宗時(shí)期，其作品僅剩三十幅。郭熙的山水畫深受神宗趙項(xiàng)喜愛，曾經(jīng)是“一殿專背熙作”。就是說神宗的殿堂里到處掛的都是郭熙的山水畫作品，而無別的畫家的作品。 然而郭熙的晚年卻頗為凄慘。畫史上對(duì)于郭熙晚年有所記載。鄧椿《畫繼》記載：宋哲宗時(shí)代，郭熙遭到排擠和冷落，皇宮中郭熙的畫作全部撤出，至于存于皇宮庫房中的郭熙畫作也被拋棄。有的畫作甚至被當(dāng)成抹布用。鄧椿之所以記錄這個(gè)故事，是因?yàn)樗母赣H鄧雍正是經(jīng)歷者。他看到郭熙遭到這樣的對(duì)待，便請(qǐng)求宋哲宗將這些作品賜給他。所以，殘存的郭熙作品得以進(jìn)入鄧椿家收藏。小說最一開始的那個(gè)郭熙臨終前的場景，雖然是本人杜撰，但是其來源便是鄧椿《畫繼》中的這段描述。當(dāng)年若是沒有鄧雍的極力求畫，或許今天世上根本不會(huì)留存郭熙的原作。

    郭熙現(xiàn)存?zhèn)魇赖淖髌烦恕对绱簣D》之外，還有另外二十九件，但是其中多幅是否真的出自郭熙之手，依然存在爭議。根據(jù)現(xiàn)存網(wǎng)絡(luò)資料，這里做一個(gè)現(xiàn)有館藏的概括。

    o 《早春圖》、 《奇石寒林圖》、《關(guān)山春雪圖》、《秋山行旅圖》、《雪景山水圖》、《滕王閣圖》——臺(tái)北故宮博物院

    o 《窠石平遠(yuǎn)圖》、《春江帆飽圖》——北京故宮博物院

    o 《幽谷圖》、《雙松水閣圖》、《雙松水閣圖（高清珂羅版）》、《雪山圖軸》、《古木遙山圖軸》 ——上海博物館

    o 《雪山蘭若圖》、《溪山秋霽圖》、《溪山秋霽圖》——弗利爾美術(shù)館藏

    o 《樹色平遠(yuǎn)圖》——大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

    o 《溪山訪友圖》——云南省博物館

    o 《山村圖》——南京大學(xué)博物館

    o 《喬松平遠(yuǎn)圖》——藏地日本澄懷堂文庫

    o 《松下會(huì)友圖》、《雪山行旅圖》、《溪山行旅圖》、《雪景圖》、《七賢度關(guān)圖擬古》、《河陽神品圖》、《雙松圖》、《晴巒蕭寺圖》、《牧牛圖》、《溪山深秀手卷》、《臥攬江山手卷片》——多為私人收藏

    再來看看宋徽宗編纂的《宣和畫譜》中，對(duì)于郭熙的記載為以下這段，總共504字：郭熙，河陽溫縣人，為御畫院藝學(xué)。善山水寒林，得名于時(shí)。初以巧贍致工，既久又益精深，稍稍取李成之法，布置愈造妙，處然后多所自得。至攄發(fā)胸意，則于髙堂素壁，放手作長松巨木，回溪斷崖，巖岫巉絕，峰巒秀起，云煙變滅，罨靄之間千態(tài)萬狀。論者謂熙獨(dú)步一時(shí)，雖年老落筆益壯，如隨其年貌焉。熙后著《山水畫論》，言遠(yuǎn)近、淺深，風(fēng)雨、明晦、四時(shí)、朝暮之所不同，則有“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滳，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”之說。至于溪谷橋彴、漁艇釣竿、人物樓觀等，莫不分布使得其所。言皆有序，可為畫式。文多不載。至其所謂“大山堂堂為眾山之主，長松亭亭為眾木之表”，則不特畫矣，蓋進(jìn)乎道歟！熙雖以畫自業(yè)，然能教其子思以儒學(xué)起家，今為中奉大夫管勾成都府、蘭、湟、秦、鳳等州茶事，兼提舉陜西等買馬監(jiān)牧公事，亦深于論畫，但不能以此自名。今御府所藏三十：子猷訪戴圖二，奇石寒林圖二，詩意山水圖二，古木遙山圖二，巧石雙松圖二，江皋圖一，遙峰圖一，睛巒圖一，煙雨圖一，云巖圖一，秀松圖一，春山圖一，崿嶺圖一，瀑布圖一，幽谷圖一，濺撲圖一，平遠(yuǎn)圖一，寒峰圖一，斷崖圖一，秀巒圖一，古木圖一，茂峰圖一，遠(yuǎn)山圖一，山觀圖一，溪谷圖一。

    探案文