第四章

    歷久彌新的文化

    時(shí)間的魔手遠(yuǎn)勝狂風(fēng)暴雨，它能摧毀一切有形之物，也能蕩平心中任何波瀾。然而，這個(gè)桀驁的王者在毫無(wú)攻擊力的文明與文化面前卻無(wú)計(jì)可施。誰(shuí)能拋棄世代相傳的語(yǔ)言文化？誰(shuí)能忘記那些經(jīng)典的文學(xué)、美麗的繪畫(huà)與動(dòng)聽(tīng)的歌謠？即便它們被中斷、禁止或毀去，藝術(shù)的華光仍將輝耀后世。在文學(xué)大師普希金、果戈理、奧斯特洛夫斯基，電影人愛(ài)森斯坦、梁贊諾夫，圣像畫(huà)家盧布廖夫，音樂(lè)天才帕赫姆托娃等人的傳承下，俄羅斯文化獨(dú)樹(shù)一幟且歷久彌新。

    古老的字母與語(yǔ)言

    蘇美爾的楔形文字和古埃及的圣書(shū)字是兩種非常古老的文字，聰明的腓尼基人在此基礎(chǔ)上發(fā)明了22個(gè)腓尼基字母。腓尼基字母?jìng)魅胂ＥD演變成希臘字母，又派生出拉丁字母和斯拉夫字母。這兩種字母是成為歐洲各種字母的共同來(lái)源，古俄語(yǔ)字母也不例外。

    ◎古俄語(yǔ)和西里爾字母

    9世紀(jì)前后，東斯拉夫人在烏克蘭草原上建起數(shù)百個(gè)公國(guó)，他們使用的是早期東斯拉夫語(yǔ)，即古俄語(yǔ)。隨著基督教的廣泛傳播，大量的宗教文獻(xiàn)相繼涌入，那些文獻(xiàn)多由古斯拉夫語(yǔ)著成，使此地漸漸形成古俄語(yǔ)和古斯拉夫語(yǔ)并存的局面。為了便于傳教，斯拉夫啟蒙思想家、基督教傳教士西里爾及兄弟美多德兩人在古俄語(yǔ)的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了西里爾字母，又稱“西里爾字母”或“塞瑞利克字母”。這種字母共有43個(gè)，后來(lái)通行于東斯拉夫、南斯拉夫和西斯拉夫人中。

    東斯拉夫語(yǔ)書(shū)寫(xiě)的中世紀(jì)福音書(shū)

    由于戰(zhàn)亂原因，古俄語(yǔ)在那時(shí)雖有文字和文字記載，但未能流傳下來(lái)?，F(xiàn)今保存最古老的俄語(yǔ)文獻(xiàn)是11世紀(jì)的各種經(jīng)文、福音，以及一些資料。其中比較著名的有11世紀(jì)寺院誦讀的“課經(jīng)文”《蘇普拉斯利手稿》，12世紀(jì)描寫(xiě)基輔公國(guó)大公伊戈?duì)栠h(yuǎn)征波洛夫人經(jīng)歷的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。

    14世紀(jì)，由于羅斯古國(guó)的封建割據(jù)和外族入侵，各公國(guó)處于不同的歷史環(huán)境中，逐漸形成三個(gè)比較重要的民族，即俄羅斯族、烏克蘭族和白俄羅斯族，從古俄語(yǔ)中分化出來(lái)的俄語(yǔ)、烏克蘭語(yǔ)、白俄羅斯語(yǔ)開(kāi)始流行。到了18世紀(jì)前后，俄語(yǔ)成為這片遼闊土地上的通用語(yǔ)言。

    ◎現(xiàn)代俄語(yǔ)的形成

    由于西里爾字母不能完全符合俄語(yǔ)的讀音要求，1708年，彼得一世對(duì)西里爾印刷體字母進(jìn)行改革，刪掉一些不必要的字母，同時(shí)規(guī)定用阿拉伯?dāng)?shù)字取代字母表示數(shù)目，專門(mén)在印刷出版物時(shí)使用，這種“市民體鉛字”成為現(xiàn)代俄語(yǔ)字母的基礎(chǔ)。

    現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)俄語(yǔ)的發(fā)展始自偉大的俄國(guó)詩(shī)人普希金，他整理和完善了俄羅斯民族語(yǔ)言的藝術(shù)手法，還豐富了俄語(yǔ)的詞匯、語(yǔ)言、修辭的表達(dá)手段。在多位文學(xué)大師的藝術(shù)創(chuàng)作及更廣泛的社會(huì)活動(dòng)中，經(jīng)過(guò)19世紀(jì)和19世紀(jì)以后兩個(gè)階段，俄語(yǔ)得到了進(jìn)一步規(guī)范發(fā)展，最終形成更加系統(tǒng)、更加統(tǒng)一的現(xiàn)代俄語(yǔ)?，F(xiàn)在俄羅斯人使用的俄語(yǔ)字母就是在1918年由當(dāng)時(shí)的蘇維埃人民教育委員會(huì)確定的，共有33個(gè)。

    規(guī)范了現(xiàn)代俄語(yǔ)的俄國(guó)偉大詩(shī)人普希金

    俄羅斯境內(nèi)的其他少數(shù)民族也形成了100多種本民族語(yǔ)言。他們使用的語(yǔ)言分屬多種語(yǔ)系，如印歐語(yǔ)系的奧塞梯語(yǔ)等，高加索語(yǔ)系的車(chē)臣語(yǔ)、阿迪蓋語(yǔ)等，烏拉爾語(yǔ)系的芬蘭語(yǔ)、科米語(yǔ)、馬里語(yǔ)等，古亞細(xì)亞語(yǔ)系的楚科奇語(yǔ)、愛(ài)斯基摩語(yǔ)等，阿爾泰語(yǔ)系的楚瓦什語(yǔ)、韃靼語(yǔ)等。不過(guò)，大多數(shù)少數(shù)民族仍以通用的俄語(yǔ)作為第一語(yǔ)言。

    經(jīng)過(guò)上千年的使用和發(fā)展，從最早的東斯拉夫語(yǔ)到現(xiàn)在普遍使用的官方語(yǔ)言，俄語(yǔ)現(xiàn)已發(fā)展為世界一大語(yǔ)系，成為聯(lián)合國(guó)會(huì)議使用的工作語(yǔ)言之一。據(jù)了解，全球大約有將近5億人都在使用這種語(yǔ)言，許多國(guó)家還開(kāi)設(shè)了俄語(yǔ)課程。

    耀眼的文學(xué)與巨匠

    俄羅斯文學(xué)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，大致可以分為古典文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)。古代俄羅斯人留下了豐富的民間口頭創(chuàng)作，成為紙面文學(xué)的重要源泉。12世紀(jì)末期創(chuàng)作的英雄史詩(shī)《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》是古代俄羅斯書(shū)面文學(xué)的第一部作品。從19世紀(jì)開(kāi)始，俄羅斯現(xiàn)代文學(xué)開(kāi)始崛起，一批文學(xué)巨匠相繼涌現(xiàn)，并5次捧回了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

    ◎黃金時(shí)期

    雖然俄羅斯現(xiàn)代文學(xué)直至19世紀(jì)方才興起，但文學(xué)大師們?cè)谄浜笠粋€(gè)多世紀(jì)里創(chuàng)作出許多經(jīng)典作品，成就了俄羅斯文學(xué)史的一段黃金時(shí)期。

    現(xiàn)存于普希金國(guó)家博物館內(nèi)的普希金寫(xiě)字臺(tái)。在這張桌子上面，普希金完成了他的多部著作，成為了現(xiàn)代俄國(guó)文學(xué)的奠基人、19世紀(jì)俄國(guó)浪政主義文學(xué)主要代表，被政為“俄國(guó)小說(shuō)之父”。

    亞歷山大·普希金之于俄羅斯，猶如莎士比亞之于英國(guó)。這位在19世紀(jì)前期崛起的文壇旗幟人物創(chuàng)作了大量作品，涉及各個(gè)領(lǐng)域，有古典頌詩(shī)和十四行詩(shī)，有短篇小說(shuō)、戲劇和童話故事，還有人們最喜愛(ài)的詩(shī)歌，比如《假如生活欺騙了你》《自由頌》《致大海》等。

    普希金在政治方面是個(gè)異見(jiàn)者，曾被沙皇三次流放，一次流放到哈伊洛夫斯克，兩次流放到高加索地區(qū)。不幸的遭遇反而為他提供了豐富的素材，他和美麗的女子、好戰(zhàn)的男人們玩得十分愉快，經(jīng)常在漫漫長(zhǎng)夜里促膝長(zhǎng)談，來(lái)自鄉(xiāng)村里的很多故事后來(lái)都變成了他筆下的民族傳奇。

    俄國(guó)最偉大的作家，晚年回歸田園生活的列夫·托爾斯泰。

    同時(shí)代的小說(shuō)家和劇作家尼古拉·果戈理也有不少佳作問(wèn)世，他在《死魂靈》里揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐敗現(xiàn)象，在《外套》里塑造了一位悲劇小人物。后一部作品引起了巨大反響，屠格涅夫、托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基等人都曾說(shuō)過(guò)一句同樣的話：“我們?nèi)菑墓昀淼摹锻馓住防镒叱鰜?lái)的。”

    19世紀(jì)后期，屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基成為該時(shí)期的先鋒人物。前者在《父與子》中塑造的主角巴扎羅夫成為一個(gè)時(shí)代的象征，后者在《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》中觸及了道德、信仰和救贖等問(wèn)題。列夫·托爾斯泰堪稱是俄羅斯最偉大的作家之一，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作有兩部，一部是描寫(xiě)拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，另一部是描寫(xiě)女性反抗時(shí)代的《安娜·卡列尼娜》。此外，他的短篇小說(shuō)代表作有《伊凡·伊里奇之死》和《魔鬼》。

    從19世紀(jì)末期到20世紀(jì)30年代之前，俄羅斯文壇上涌起一股新的風(fēng)潮，誕生了許多杰出人物。作家安德烈·別雷創(chuàng)作的《彼得堡》被俄裔美國(guó)小說(shuō)家弗拉基米爾·納博科夫稱贊為“20世紀(jì)最偉大的四部小說(shuō)之一”。馬克西姆·高爾基憑借小說(shuō)《母親》成為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，另有三部曲自傳體小說(shuō)《童年》《在人間》與《我的大學(xué)》，表現(xiàn)出作者對(duì)社會(huì)與人生的獨(dú)特見(jiàn)解，其他代表性作品還有《鷹之歌》《海燕》等。

    ◎蘇聯(lián)時(shí)期

    20世紀(jì)30年代以后，隨著蘇聯(lián)政權(quán)的建立，俄羅斯進(jìn)入蘇聯(lián)時(shí)期。在此期間，俄羅斯的文學(xué)環(huán)境趨于復(fù)雜化，文學(xué)作品也因此而更能反映社會(huì)深度。尤為可喜的是，文學(xué)大師們各顯其能，5次斬獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

    伊凡·蒲寧是第一位獲得諾貝爾文學(xué)家的作家，被高爾基譽(yù)為“當(dāng)代優(yōu)秀的文體家”。他是中短篇小說(shuō)寫(xiě)作高手，創(chuàng)作了《安東諾夫的蘋(píng)果》《松樹(shù)》《新路》《鄉(xiāng)村》等一系列作品。1933年，蒲寧作品《米佳的愛(ài)情》榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

    帕斯捷爾納克的主要詩(shī)集作品有《云霧中的雙子座星》《生活是我的姐妹》等。1957年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《日瓦戈醫(yī)生》出版，他說(shuō)：“當(dāng)我寫(xiě)作《日瓦戈醫(yī)生》，時(shí)刻感受到自己在同時(shí)代人面前負(fù)有一筆巨債，寫(xiě)這部小說(shuō)是試圖償還債務(wù)。在寫(xiě)作過(guò)程中，還債的感覺(jué)一直充斥我的心房。多少年來(lái)，我只寫(xiě)抒情詩(shī)或從事翻譯，在此之后我認(rèn)為有責(zé)任用小說(shuō)講述我們的時(shí)代……”這部偉大的作品于次年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但在國(guó)內(nèi)受到猛烈抨擊，作家本人也遭到了嚴(yán)重迫害，從此過(guò)著離群索居的生活，直至兩年后病逝。

    另一位作家肖洛霍夫與蘇聯(lián)當(dāng)局保持了良好關(guān)系，他在《靜靜的頓河》中講述了頓河哥薩克地區(qū)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的傳奇故事。1965年，該作品獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

    克雷洛夫

    克雷洛夫是俄國(guó)著名的寓言家，也是一個(gè)飯量驚人的美食家。某天晚上，他在參政員阿巴庫(kù)莫夫家里遇見(jiàn)幾位客人，眾人邀其共進(jìn)晚餐?？死茁宸蛞辉偻仆校f(shuō)自己家里做好了鱘魚(yú)湯?？墒前蛶?kù)莫夫極力挽留，克雷洛夫只好答應(yīng)，條件是晚餐必須立刻開(kāi)始。這一餐讓眾人大開(kāi)眼界，因?yàn)榭死茁宸蛞粋€(gè)人的飯量差不多等于其他所有人的飯量。大胃王咽下最后一口飯，匆忙離座就要出門(mén)。主人問(wèn)：“你急著去哪兒？”克雷洛夫氣憤地說(shuō)：“跟你們說(shuō)過(guò)多少次，我家里已經(jīng)燉好了鱘魚(yú)湯，再不回去湯就涼了?！?/br>
    索爾仁尼琴因?qū)掖闻u(píng)多位執(zhí)政者而被稱為“俄羅斯的良心”，讓他于1970年榮獲諾獎(jiǎng)的作品是《癌病房》?？墒?，另一部長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《古拉格群島》卻讓這位作家被迫離境，在國(guó)外度過(guò)了20年的漫長(zhǎng)生活，晚年才得以返回自己的祖國(guó)。

    1987年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者是天才詩(shī)人布羅茨基，他的獲獎(jiǎng)作品是《從彼得堡到斯德哥爾摩》，其他代表作有《詩(shī)選》《言論之一部分》《致烏拉尼亞》等。布羅茨基的英文寫(xiě)作極為出色，自稱是“俄語(yǔ)詩(shī)人與英語(yǔ)散文家的愉快結(jié)合”。

    在整個(gè)蘇聯(lián)時(shí)期，除了以上5位捧回諾獎(jiǎng)的文學(xué)大師，其他著名作家與作品也為數(shù)不少。比如詩(shī)人安娜·阿赫瑪托娃及其作品《沒(méi)有主人公的敘事詩(shī)》，諷刺作家米哈伊爾·布爾加科夫及其作品《大師和瑪加麗塔》《狗心》，小說(shuō)家沙拉莫夫及其作品《科雷馬故事》，等等。

    1910年帕斯捷爾納克的肖像畫(huà)

    天才詩(shī)人布羅茨基1996年，當(dāng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、美籍俄羅斯詩(shī)人約瑟夫·布羅茨基逝世于紐約時(shí)，俄羅斯的通訊社說(shuō)：“俄羅斯詩(shī)歌的太陽(yáng)隕落了。”這是自普希金以來(lái)給予的最光榮的贊頌。當(dāng)時(shí)的俄羅斯總統(tǒng)葉利欽向布羅茨基的遺孀發(fā)去唁電時(shí)說(shuō)：“連接俄羅斯當(dāng)代詩(shī)歌和過(guò)去偉大詩(shī)人作品的紐帶斷裂了?！?/br>
    ◎后蘇聯(lián)時(shí)期

    蘇聯(lián)解體以后，俄羅斯文壇再度活躍起來(lái)，一批小說(shuō)家紛紛登場(chǎng)。鮑里斯·阿庫(kù)寧推出一系列歷史推理小說(shuō)，如《墮天使暗殺組》《土耳其式開(kāi)局》。他在作品中濃墨重彩地描寫(xiě)了一位智慧型人物伊雷斯特·范多林，被謂之俄羅斯版的夏洛克·福爾摩斯。

    與其相比，維克多·葉羅菲耶夫更富有挑戰(zhàn)精神。他的中長(zhǎng)篇小說(shuō)《俄羅斯美女》現(xiàn)已被翻譯為27種語(yǔ)言廣為流傳。塔吉揚(yáng)娜·托爾斯泰婭的小說(shuō)集《在金色的門(mén)廊上》于1989年發(fā)表，書(shū)中描寫(xiě)了蘇聯(lián)低矮公寓里的高貴靈魂；2007年，她的另一部小說(shuō)《斯萊尼克斯》出版，書(shū)中描寫(xiě)了未知而宏大的科幻世界。

    其他寫(xiě)過(guò)科幻小說(shuō)的多產(chǎn)作家還有維克托·佩列文，他的《黃色箭頭》《狼人的圣書(shū)》均被翻譯成多種文字。弗拉基米爾·索羅金則憑借小說(shuō)《隊(duì)列》和《冰》，在國(guó)外確立了自己的文學(xué)地位。

    風(fēng)頭正勁的俄羅斯作家德米特里·貝科夫

    最近幾年，俄羅斯作家德米特里·貝科夫風(fēng)頭強(qiáng)勁。2006年，他出版了一部傳記作品《鮑里斯·帕斯捷爾納克》，本書(shū)主角便是憑借《日瓦戈醫(yī)生》拿下諾獎(jiǎng)的那位偉大作家。在這部作品里，貝科夫真實(shí)呈現(xiàn)了帕斯捷爾納克的曲折一生，獲得全俄暢銷(xiāo)書(shū)獎(jiǎng)。2011年他梅開(kāi)二度，以小說(shuō)《奧斯特洛莫夫，或巫師的學(xué)徒》再次贏得此獎(jiǎng)。

    在不算漫長(zhǎng)的俄羅斯文學(xué)史上，一代代文學(xué)大師們創(chuàng)作出許多經(jīng)典作品。他們用文字建起一座恢宏壯麗的宮殿，在世界文壇上獨(dú)占一方天地，他們是整個(gè)俄羅斯民族的閃耀之星。

    精美的繪畫(huà)與大師

    俄羅斯是一個(gè)藝術(shù)文化氛圍非常濃郁的國(guó)度，在繪畫(huà)方面擁有悠久的歷史。它的繪畫(huà)藝術(shù)經(jīng)歷多個(gè)發(fā)展歷程，如實(shí)反映出各個(gè)時(shí)期的社會(huì)環(huán)境與人民生活。在19世紀(jì)以前，俄羅斯的繪畫(huà)題材多以人物為主，到了19世紀(jì)后期，繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入繁榮時(shí)期，許多大師呈現(xiàn)出了一系列精美作品，為俄羅斯的藝術(shù)之光再添亮點(diǎn)。

    ◎圣像畫(huà)藝術(shù)

    17世紀(jì)以前，俄羅斯繪畫(huà)以傳統(tǒng)的圣像畫(huà)為主，主要描畫(huà)上帝、圣母、圣人頭像及《圣經(jīng)》中的情節(jié)，被稱為“通往天國(guó)的窗戶”。

    圣像畫(huà)在10世紀(jì)末隨著古羅斯基輔公國(guó)皈依基督教而傳入俄羅斯后，經(jīng)過(guò)了幾個(gè)世紀(jì)，到14～15世紀(jì)才進(jìn)入全盛時(shí)期。它與俄羅斯民間藝術(shù)相融合，形成顯著的民族特征，并從教堂和修道院走進(jìn)了千家萬(wàn)戶。與此同時(shí)，一些善于鉆研、思想進(jìn)步的圣像畫(huà)家出現(xiàn)了。

    修道士安德烈·盧布廖夫便是一位畫(huà)圣像的佼佼者，他被譽(yù)為中世紀(jì)俄羅斯最杰出的圣像畫(huà)家之一，同時(shí)又是俄羅斯歷史上第一位具有民族特色的藝術(shù)家。1423年，盧布廖夫?yàn)橹x爾蓋圣三一教堂繪制的木板圣像畫(huà)《三圣像》，被尊為世界藝術(shù)的瑰寶——三位身材修長(zhǎng)、溫柔嫻靜的天使圍坐一起陷入沉思。金黃的翅膀，柔軟輕盈的衣衫，靈動(dòng)的線條，仁愛(ài)和平的氣息……整幅畫(huà)作彌漫著一種古銅鏡般的恬靜，令人感覺(jué)到一種圣潔之光。

    從17世紀(jì)開(kāi)始，在俄羅斯工作的外國(guó)美術(shù)家引入西歐繪畫(huà)藝術(shù)，肖像畫(huà)漸漸盛行起來(lái)。以西蒙·烏沙科夫?yàn)榇淼男率ハ癞?huà)流派，賦予了圣像畫(huà)“活人的神氣”，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的先河。他擅長(zhǎng)將色彩運(yùn)用得恰到好處，以強(qiáng)弱對(duì)比形成鮮明的視覺(jué)反差。這位藝術(shù)家一生創(chuàng)作了很多藝術(shù)作品，比如《莫斯科大公國(guó)之樹(shù)》《慈悲圣母像》等，大多收藏在世界各大博物館。

    修道士安德烈·盧布廖夫著名的《三圣像》

    ◎兩次美術(shù)運(yùn)動(dòng)

    18世紀(jì)中期，“俄羅斯皇家美術(shù)學(xué)院”于涅瓦河河畔落成。學(xué)院聘請(qǐng)法國(guó)、意大利有名的繪畫(huà)師前來(lái)授業(yè)，在完成8年學(xué)業(yè)后，畢業(yè)成績(jī)優(yōu)秀的學(xué)生可免費(fèi)前往法國(guó)或意大利進(jìn)修。

    伊利亞·列賓的名畫(huà)《伏爾加河上的纖夫》

    1863年，以伊萬(wàn)·克拉姆斯柯依為首的14名學(xué)院畢業(yè)生，因不滿學(xué)院規(guī)定的競(jìng)賽統(tǒng)一題目“死神聚宴”，成立了“彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會(huì)”，開(kāi)始探索如何用美術(shù)反映真實(shí)的社會(huì)生活，這一運(yùn)動(dòng)使現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作漸漸進(jìn)入繁盛時(shí)期。

    1870年11月，全俄國(guó)藝術(shù)家聯(lián)合組織“巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)”宣布成立。協(xié)會(huì)以“美就是生活”為創(chuàng)作原則，每年舉行定期畫(huà)展，在各大城市巡回展出，使更多的人了解繪畫(huà)及雕刻藝術(shù)。許多飽含熱情的畫(huà)家紛紛加入?yún)f(xié)會(huì)，形成19世紀(jì)的主流“巡回展覽畫(huà)派”，為藝術(shù)普及做出了巨大的貢獻(xiàn)。

    作為“巡回展覽畫(huà)派”的組織者和領(lǐng)袖人物，克拉姆斯柯依并未因工作繁忙而荒于創(chuàng)作。在第一次巡回畫(huà)派的展覽上，他的《五月之夜》把因農(nóng)奴制度飽受摧殘的烏克蘭姑娘的哀傷之情描繪得淋漓盡致，令人觀之心戚。1883年，他在《無(wú)名女郎》中塑造了一位氣宇軒昂、穿戴時(shí)髦的青年知識(shí)女性形象，那種冷眼審視、不屑一顧的神情，具有極大的藝術(shù)感染力，堪稱世界美術(shù)史上的肖像畫(huà)杰作。

    伊利亞·列賓是“巡回展覽畫(huà)派”中成就最高的畫(huà)家之一，善于創(chuàng)作歷史畫(huà)和肖像畫(huà)。他的作品《伏爾加河上的纖夫》《宣傳者被捕》《意外歸來(lái)》《查波羅什人復(fù)信土耳其蘇丹》《托爾斯泰》《索菲亞公主》《伊凡雷帝殺子》等，現(xiàn)已被視為不朽的藝術(shù)珍品。據(jù)說(shuō)，在創(chuàng)作《伏爾加河上的纖夫》的時(shí)候，為了真實(shí)描繪沙皇統(tǒng)治下人民的痛苦生活，列賓曾兩次到伏爾加河深入觀察纖夫的生活。

    此外，該時(shí)期還有擅畫(huà)《圣經(jīng)》和歷史故事的尼古拉斯·羅列赫，擅畫(huà)風(fēng)景的伊凡·希施金，擅畫(huà)海景的艾瓦佐夫斯基，以及創(chuàng)作過(guò)不少寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的康斯坦丁·馬科夫斯基和弗拉基米爾·馬科夫斯基兄弟，等等。

    19世紀(jì)末20世紀(jì)初，畫(huà)家亞歷山大·班諾瓦和謝爾蓋·狄亞基列夫在圣彼得堡領(lǐng)導(dǎo)了“藝術(shù)世界”運(yùn)動(dòng)，主張俄羅斯的藝術(shù)家們應(yīng)該打開(kāi)大門(mén)，迎接西方的印象主義、新藝術(shù)主義、象征主義等創(chuàng)新的藝術(shù)流派。于是，約從1905年起，俄羅斯的繪畫(huà)成為各種流派、風(fēng)格及“主義”的大雜燴。

    1915年，“至上主義派”的創(chuàng)始人卡西米爾·馬列維奇首創(chuàng)幾何形繪畫(huà)，為藝術(shù)界勾勒出幾何抽象畫(huà)的璀璨星空。他的作品大都以長(zhǎng)方形、圓形、三角形、十字交叉形構(gòu)成，毫不尋求表現(xiàn)對(duì)象。代表作《磨刀工》如謎一般的存在，即使多年過(guò)去，仍以單純簡(jiǎn)約的構(gòu)成與夢(mèng)幻般的感覺(jué)令人駐足流連。

    ◎當(dāng)代繪畫(huà)作品

    20世紀(jì)20年代，抽象藝術(shù)開(kāi)始失寵。繪畫(huà)創(chuàng)作的主要題材變成革命歷史、現(xiàn)實(shí)生活、領(lǐng)袖人物，各種宣傳畫(huà)、招貼畫(huà)、諷刺漫畫(huà)占據(jù)了主導(dǎo)地位。該時(shí)期涌現(xiàn)出不少作品，關(guān)于重大歷史方面的有鮑里斯·約干松的《蘇維埃法庭》、彼得羅夫·沃特金的《沐浴中的赤兔馬》、亞歷山大·布勃諾夫的《庫(kù)利科沃原野的早晨》等；關(guān)于勞動(dòng)生活的有泰爾·薩拉霍夫的《早晨的列車(chē)》、車(chē)爾尼科夫的《頓巴斯礦工》、阿爾卡季·普拉斯托夫的《拖拉機(jī)手的晚餐》《集體農(nóng)莊的農(nóng)村人》等。

    彼得羅夫·沃特金的代表作《沐浴中的赤兔馬》

    到了20世紀(jì)80年代中期，藝術(shù)界出現(xiàn)“創(chuàng)作自由”“任其自流”的局面，過(guò)去不為官方承認(rèn)的各種流派作品，以及一些海外僑民畫(huà)家的作品陸續(xù)展出，不過(guò)有特色和創(chuàng)新性的作品比較少。

    帕列赫漆畫(huà)

    帕列赫漆畫(huà)是在首飾盒、錦盒、香煙盒等漆器制品上進(jìn)行縮影繪畫(huà)的一種民間藝術(shù)。這種微型漆畫(huà)大都以黑色為背景，利用耐溫涂料，大量使用金色、紅色等鮮艷的色彩及黃金利于延展的特性，描繪俄羅斯的神話故事、勇士傳說(shuō)和經(jīng)典人物等。許多來(lái)到帕列赫參觀的游客，都會(huì)帶走一些胸針、小桶、筆記本、香煙盒、包裝盒等精美的漆畫(huà)紀(jì)念品。

    如今，俄羅斯比較著名的畫(huà)家有宗教美術(shù)家伊利亞·格拉祖諾夫。他創(chuàng)作了大量的油畫(huà)作品，為許多俄國(guó)古典文學(xué)作品提供插圖。其中有一幅油畫(huà)作品《偉大的中國(guó)》，將中國(guó)從古至今的歷史巧妙融合在一起，展現(xiàn)了輝煌燦爛的中華文明，為中國(guó)和俄羅斯兩國(guó)文化交流和友誼架起了一座橋梁。

    另一位畫(huà)家伊利亞·卡巴科夫名列世界上身價(jià)最昂貴的1000位畫(huà)家之一，他與妻子艾米莉亞·卡巴科夫組成夫妻檔，一起進(jìn)行觀念藝術(shù)和裝置藝術(shù)的創(chuàng)作，在世界各地展出作品。夫妻倆的代表作“理想之城”通過(guò)建筑、雕塑、繪畫(huà)、燈光、聲音等多種表現(xiàn)形式，引領(lǐng)人們進(jìn)入一個(gè)“不可實(shí)現(xiàn)的世界”，令人感受到強(qiáng)大的藝術(shù)力量。

    被制成郵票的阿爾卡季·普拉斯托夫的代表作《拖拉機(jī)手的晚餐》

    此外，俄羅斯當(dāng)代繪畫(huà)史上比較著名的畫(huà)家還有阿列克西·卡利馬、塞米恩·法比索維奇，以及亞歷山大·維諾格拉多夫和弗拉基米爾·杜博薩斯基這一對(duì)好搭檔，他們的作品在國(guó)內(nèi)很受追捧。

    經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，俄羅的繪畫(huà)藝術(shù)漸漸散發(fā)出巨大魅力，許多珍貴的作品成為無(wú)數(shù)人臨摹的樣板。在未來(lái)的俄羅斯繪畫(huà)史上，那些杰出的畫(huà)家將繼續(xù)開(kāi)創(chuàng)新的藝術(shù)高峰，為俄羅斯民族創(chuàng)造新的藝術(shù)榮光。

    多樣的音樂(lè)與天才

    在18世紀(jì)以前，俄羅斯的音樂(lè)主要是宗教音樂(lè)，非宗教音樂(lè)自18世紀(jì)才開(kāi)始流行，并漸漸衍生出民間音樂(lè)、歌劇、交響樂(lè)、流行樂(lè)曲等多個(gè)種類。與此同時(shí)，一批富有才華的音樂(lè)天才也相繼出現(xiàn)，共同推動(dòng)著俄羅斯的音樂(lè)藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

    ◎聞名世界的古典音樂(lè)

    米哈伊爾·格林卡是俄羅斯古典音樂(lè)的奠基人。他一生中創(chuàng)作了很多音樂(lè)作品，如《窮歌手》《格魯吉亞之歌》《降e大調(diào)六重奏》《威尼斯之夜》《勝利者》等，處處展現(xiàn)了浪漫主義激情和豐富的生活感受。

    1834年，格林卡決心寫(xiě)一部俄羅斯風(fēng)格的歌劇，詮釋俄羅斯人民英勇不屈的愛(ài)國(guó)主義思想。于是，歌劇《伊凡·蘇薩寧》誕生了。這部轟動(dòng)一時(shí)的歌劇為俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)開(kāi)啟了嶄新的經(jīng)典時(shí)代，得到當(dāng)時(shí)著名作家普希金、果戈理等人的稱贊。法國(guó)一位評(píng)論家曾贊譽(yù)說(shuō)：“這不僅僅是一部歌劇，而是一部民族史詩(shī)！”

    俄羅斯音樂(lè)之父米哈伊爾·格林卡在創(chuàng)作歌劇《魯斯蘭和柳德米》

    亞歷山大·達(dá)爾戈梅斯基是俄羅斯古典樂(lè)派創(chuàng)始人之一，也是格林卡音樂(lè)創(chuàng)作思想的繼承者。他譜寫(xiě)了一系列具有鮮明民族特色和濃郁民族氣息的浪漫音樂(lè)，如《我愛(ài)過(guò)你》《婚禮》《夜晚的和風(fēng)》《老班長(zhǎng)》《芬蘭幻想曲》，歌劇《美人魚(yú)》《愛(ài)斯梅拉達(dá)》等。

    當(dāng)時(shí)，俄羅斯還有一個(gè)著名的音樂(lè)創(chuàng)作團(tuán)體“五人強(qiáng)力集團(tuán)”，也稱“巴拉基列夫小組”“新俄羅斯樂(lè)派”，由莫杰斯特·穆索爾斯基、尼古拉·科薩科夫、亞歷山大、鮑羅丁、塞薩爾·奎、米勒·巴拉基列夫5位作曲家組成。他們創(chuàng)作的歌劇、交響樂(lè)曲等音樂(lè)作品，大多取材于俄羅斯歷史、民間傳說(shuō)、文學(xué)名著與日常生活中。

    在俄羅斯古典音樂(lè)作曲家中，全世界人民最喜愛(ài)的要屬彼得·柴可夫斯基。他一共創(chuàng)作了將近300部作品，其中的代表作《第六交響曲》又名《悲愴交響曲》，是古今交響曲中的精品，至今仍被世界各地的著名樂(lè)團(tuán)奏響。他創(chuàng)作的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》《黑桃皇后》（改編自普希金作品），以及芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》，也是俄羅斯各芭蕾舞團(tuán)經(jīng)久不衰的傳統(tǒng)保留劇目。

    柴可夫斯基肖像畫(huà)及博物館

    ◎現(xiàn)代流行音樂(lè)

    德米特里·肖斯塔科維奇、謝爾蓋·普羅科菲耶夫、阿拉姆·哈恰圖良并稱為“蘇聯(lián)三大作曲家”。他們用諸多經(jīng)典作品演繹了蘇聯(lián)人不屈不撓的斗爭(zhēng)精神：肖斯塔科維奇的《列寧格勒交響曲》被譽(yù)為“戰(zhàn)爭(zhēng)音樂(lè)紀(jì)念碑”；普羅科菲耶夫的《第五交響曲》和他為兒童寫(xiě)的交響樂(lè)作品《彼得與狼》，充分展現(xiàn)了其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，曲調(diào)充滿急促連續(xù)的跳動(dòng)，極為詼諧幽默；哈恰圖良創(chuàng)作的《鋼琴協(xié)奏曲》《小提琴協(xié)奏曲》使他成為樂(lè)壇知名人士。

    作曲家協(xié)會(huì)理事羅季翁·謝德林創(chuàng)作了歌劇《死魂靈》、舞劇《卡門(mén)組曲》《安娜·卡列尼娜》《海鷗》以及多部交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲及合唱，極大豐富了民眾的業(yè)余生活。

    在此時(shí)期，還出現(xiàn)了很多膾炙人口的歌曲，比如伊薩克·杜那耶夫斯基的《紅莓花兒開(kāi)》《金色山谷》，瓦西里·謝多伊的《莫斯科郊外的晚上》《海港之夜》《夜鶯》——這些廣為流傳的歌曲現(xiàn)已成為世界樂(lè)壇上的經(jīng)典名曲。

    20世紀(jì)60年代，嗓音粗重沙啞的弗拉基米爾·維索斯基成為一代搖滾巨星。到了80年代，俄羅斯本土的搖滾樂(lè)和流行音樂(lè)漸漸發(fā)展起來(lái)，涌現(xiàn)出大量有影響力的樂(lè)隊(duì)，如鮑里斯·格雷本施柯夫的水族館樂(lè)隊(duì)，無(wú)論到哪里演出都會(huì)引起轟動(dòng)。

    維克多·崔也是搖滾樂(lè)壇上一顆永恒的明星。從1990年他在一次車(chē)禍中不幸離開(kāi)人世后，每年粉絲們都會(huì)在忌日那一天演奏他的音樂(lè)，他的墓地也成為粉絲們的圣地。在莫斯科的某條街上還保存著一面“崔墻”，上面全是關(guān)于他的涂鴉。

    在俄羅斯最受歡迎的是“流行歌后”阿拉·普加喬娃，她自20世紀(jì)70年代就活躍在流行樂(lè)壇上，成為全國(guó)家喻戶曉的當(dāng)紅明星。那時(shí)候，民間曾流行這樣一種說(shuō)法，一人問(wèn)：“知道誰(shuí)是勃列日涅夫嗎？”另一人答：“當(dāng)然知道，他是普加喬娃時(shí)代的一個(gè)政治人物?！?/br>
    這位女歌手靠著迷人嗓音和百變曲風(fēng)在流行樂(lè)壇長(zhǎng)時(shí)間占據(jù)著“一姐”的位置，直到2009年才宣布退出，她為人們留下了《百萬(wàn)朵紅玫瑰》《我遼闊的祖國(guó)》等經(jīng)典作品。據(jù)說(shuō)，就連普京總統(tǒng)當(dāng)年也是她的粉絲呢。

    粉絲們?yōu)榫S克多·崔設(shè)立的紀(jì)念樹(shù)，上面有俄羅斯最流行的涂鴉口號(hào)：崔永遠(yuǎn)活在我們心中。

    深受喜愛(ài)的戲劇與大師

    走入宮廷之前，俄羅斯戲劇經(jīng)歷過(guò)一段相當(dāng)艱難的時(shí)期；走入宮廷之后，它在王公貴族的推動(dòng)下開(kāi)始漸有起色。當(dāng)葉卡捷琳娜大帝成為戲劇的鐵桿粉絲，即意味著俄羅斯的戲劇藝術(shù)迎來(lái)了春天。越來(lái)越多的觀眾在這片舞臺(tái)上欣賞著高雅的戲劇，感受著藝術(shù)的魅力。

    ◎首開(kāi)先河者

    1883年，沙皇亞歷山大三世及其一家觀看戲劇時(shí)的合影

    俄羅斯的民間戲劇是由滑稽節(jié)目發(fā)展而來(lái)，由于劇中一些節(jié)目對(duì)統(tǒng)治階級(jí)進(jìn)行了辛辣諷刺，因而在15世紀(jì)屢次遭到迫害與打擊，甚至一度禁止穿戴演出的服裝和面具，禁止在公眾場(chǎng)所演出。

    1672年，在貴族的建議下，沙皇阿列克謝于克里姆林宮建起一座宮廷劇院，不過(guò)當(dāng)時(shí)的劇本和演員均來(lái)自德國(guó)。沒(méi)過(guò)多久，宮廷里吸納了第一批演員，開(kāi)始使用俄語(yǔ)劇本，陸續(xù)上演了《圣經(jīng)的故事》《小托維的喜劇》《伊戈里耶夫喜劇》《阿達(dá)姆和葉夫喜劇》等劇目。

    19世紀(jì)時(shí)的皇家大劇院

    1750年，戲劇天才費(fèi)爾多·沃爾科夫在雅羅斯羅拉夫爾建起俄羅斯第一個(gè)業(yè)余劇團(tuán)，幾年后又在圣彼得堡建立了第一個(gè)面向普通民眾的固定劇院。

    18世紀(jì)，葉卡捷琳娜大帝在位時(shí)期，戲劇藝術(shù)的發(fā)展慢慢步入正軌。愛(ài)好戲劇的女沙皇特意組建了皇家劇院管理處，并準(zhǔn)許籌建莫斯科大劇院。在她統(tǒng)治期間，劇作家丹尼斯·馮維辛創(chuàng)作了《準(zhǔn)將》和《未成年的人》，這些含有嘲諷之意的劇目如今仍然在上演。

    亞歷山大·尼古拉耶維奇·奧斯特洛夫斯基故居。奧斯特洛夫斯基在世界的知名度也許不如契訶夫，但在俄羅斯他是和契訶夫齊名的戲劇作家，現(xiàn)在俄羅斯的各個(gè)劇院仍然經(jīng)常上演他的作品。他對(duì)莫斯科小劇院的改革起了很大的作用，是奠定現(xiàn)代俄羅斯戲劇基礎(chǔ)的中心人物。

    ◎“俄羅斯戲劇之父”

    18世紀(jì)末19世紀(jì)，戲劇在俄羅斯風(fēng)靡一時(shí)，一批優(yōu)秀的劇作家及作品開(kāi)始陸續(xù)涌現(xiàn)。亞歷山大·普希金的戲劇《鮑里斯·戈?yáng)|諾夫》被搬上了舞臺(tái)，當(dāng)時(shí)最杰出的有兩部戲劇作品，一部是尼古拉·果戈理的《欽差大臣》，曾被沙皇尼古拉一世視為最喜愛(ài)的作品；另一部是亞歷山大·奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》。

    奧斯特洛夫斯基在戲劇方面的貢獻(xiàn)尤