上了“面對(duì)面”之后莊言看到了秦立新發(fā)的一篇文章，網(wǎng)站也確實(shí)是唯恐天下不亂，把秦立發(fā)的兩篇和莊言的fof并排放在首頁(yè)上面，生怕別人看不到似的。

    新文章確實(shí)罵得很兇，直接演變成了人生攻擊，除了沒(méi)有直接說(shuō)出莊言的名字以外，這就跟一篇潑血檄文一樣，各種帽子扣到了莊言頭上，最惡心的是帽子上面還抹著屎。

    不過(guò)莊言卻是風(fēng)輕云淡地看完了，因?yàn)樗呀?jīng)從文章里面看出了秦立的歇斯底里，雖然用詞都是文縐縐的，但是跟潑婦罵街沒(méi)什么兩樣了。

    果然，秦立這個(gè)文章出來(lái)之后，網(wǎng)上是一片罵聲，主要罵的就是秦立在文章開(kāi)頭說(shuō)的“役夫，無(wú)父無(wú)母之人”這一句。

    網(wǎng)友都說(shuō)，你批評(píng)就批評(píng)，干嘛連人家沒(méi)有父母的事情都拿出來(lái)說(shuō)，這心腸是有多毒。

    不過(guò)莊言也有些奇怪，他的身份一直都沒(méi)有對(duì)外公布，怎么會(huì)有人知道他是孤兒呢？在網(wǎng)上看了好一會(huì)，他才知道，原來(lái)是文藝界網(wǎng)站給抖出來(lái)的。不過(guò)除了是孤兒這一點(diǎn)以外，文藝界網(wǎng)站沒(méi)有說(shuō)其他的。

    但是就這一點(diǎn)就夠網(wǎng)友們發(fā)揮了，所有的人都逮著這一點(diǎn)開(kāi)始懟起秦立。而且這些罵秦立的網(wǎng)友中還有一些奇怪的人出現(xiàn)，有些網(wǎng)友眼尖，發(fā)現(xiàn)有些人就是之前幫秦立罵莊言的人。更牛逼的是，這一會(huì)罵秦立罵的最兇的反而是這些人。

    其實(shí)秦立也是冤枉，他口中的“無(wú)父無(wú)母”跟“無(wú)君無(wú)父”差不多，根本就不是說(shuō)沒(méi)有父母的意思。而且他也根本不知道莊言是孤兒，要是知道的話，至少也要留個(gè)心眼啊。

    但是網(wǎng)友們誰(shuí)會(huì)管你知不知道，他們認(rèn)定你既然說(shuō)出來(lái)就代表你就是這樣想的。

    也怪他自己倒霉，莊言搖了搖頭，把網(wǎng)站關(guān)了，新書即將在文藝界網(wǎng)站發(fā)布，他哪有這個(gè)心思去管這些狗血的事情。

    深吸一口氣，莊言沉下心來(lái)，點(diǎn)開(kāi)了之前編輯好的《變形記》文檔，這篇文章放在文件夾里面已經(jīng)好些天，是時(shí)候該把它放出來(lái)了。

    即將放出《變形記》，莊言的心情是非常復(fù)雜的，不可否認(rèn)，這本書是非常優(yōu)秀的一本書，莊言上一世也看過(guò)好幾遍，當(dāng)然，之所以看了好幾遍，也跟卡夫卡的敘述方式有些別扭有關(guān)。

    有許多人說(shuō)卡夫卡的書有些晦澀，就是因?yàn)樗臄⑹龇绞椒浅Ｌ貏e，不講求故事的明晰性，人物性格的典型性和環(huán)境的具體性。

    所有人都知道，人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)的三大要素，但是在卡夫卡的小說(shuō)里面，這三大要素十分虛化，往往你讀了前一段還是這樣的，可能下一段就跳躍到另一個(gè)情景去了。

    如果單單說(shuō)一點(diǎn)的話，可能這是卡夫卡的不成功之處，但是卻也是他的特別之處。之所以可以認(rèn)為是特別之處，而不是失敗之處，是因?yàn)樗男≌f(shuō)在這三大要素之外，把象征用到了極致。

    這種象征傳達(dá)的意蘊(yùn)既非不可理喻、晦澀難懂，又非旨意鮮明、一目了然，而是給人一種神秘的印象。

    這樣說(shuō)可能許多人都理解不了，但是舉了例子來(lái)說(shuō)一下大概就清晰許多。

    比如說(shuō)現(xiàn)在說(shuō)主角面前有一座大山，那讀者們肯定不會(huì)認(rèn)為這就是一座簡(jiǎn)單的大山，它可能代表主角成功路上的障礙，或者是人生路上的敵人，但是具體代表什么，就需要從其他的敘述中自己參透。（我這樣說(shuō)，你們大概能了解一些么？）

    卡夫卡的書就是這樣，不過(guò)他的象征一般情況都是比“大山”這種要更荒誕一些。

    除了卡夫卡的敘述方式，莊言有些擔(dān)心讀者們接受不了之外，書里面的背景環(huán)境并不是中國(guó)這一點(diǎn)，他也有些擔(dān)心。

    不過(guò)隨后他想到《活著》的先例，又覺(jué)得《變形記》的環(huán)境背景不太重要了，因?yàn)檫@個(gè)故事放在什么背景都是一樣的，他講述的東西是沒(méi)有太大的時(shí)代性的。

    其實(shí)這本書本來(lái)就是二十世紀(jì)初的作品，就因?yàn)檫@一點(diǎn)，莊言之前還特意在網(wǎng)上查了一下，發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有卡夫卡這個(gè)人，當(dāng)然也不會(huì)有《變形記》這本書。不然的話，他要是把書發(fā)上去，那不是讓人笑掉大牙？

    在某種程度上來(lái)說(shuō)，《變形記》要比《活著》更好一些，至少對(duì)于現(xiàn)在的莊言來(lái)說(shuō)是這樣的。因?yàn)椤痘钪冯m然并不是非常著重于十年浩蕩的書，但是在這方面還是有些時(shí)代的局限性的。

    這也就是為什么許多人在讀完《活著》之后雖然非常喜歡，但還是會(huì)對(duì)里面的背景表示質(zhì)疑，包括之前秦立在批評(píng)莊言的文章中也提到，《活著》不過(guò)是孩童一夢(mèng)而已。

    而《變形記》則不同，它根本沒(méi)有時(shí)代的局限性，它是二十世紀(jì)初的作品，但是二十一世紀(jì)的人在完全不了解卡夫卡他的生活環(huán)境的情況下，還是會(huì)對(duì)這本書表達(dá)的東西深有所感。

    包括二十一世紀(jì)的時(shí)候，美國(guó)也出過(guò)一部cult電影《第九區(qū)》，里面的故事很大一部分都是參考的《變形記》。（這部電影不太出名，不過(guò)挺好看的，但是影片的鏡頭可能很多人都不喜歡。）

    想了很多，莊言把《變形記》的文檔用郵件的形式發(fā)給了王立健，對(duì)方很快回復(fù)表示自己已經(jīng)收到，并說(shuō)等他看完之后就會(huì)莊言安排宣傳的事情，而且還建議莊言在晚上七點(diǎn)的時(shí)候再發(fā)到網(wǎng)上去。

    ……

    王立健收到莊言給他發(fā)的郵件，拿起眼鏡戴了起來(lái)，回復(fù)信息跟莊言大概說(shuō)了幾句之后就點(diǎn)開(kāi)了文件夾。

    “變形記？”王立健看到書名，慢慢在口中咀嚼了兩遍，試著猜測(cè)一下這本書會(huì)是講什么東西的。

    他剛看到“變形記”三個(gè)字的時(shí)候，就想到了俄國(guó)文學(xué)大師契訶夫的那篇短篇小說(shuō)《變色龍》，隨后甚至又想到《西游記》里面孫悟空的七十二變。

    不自覺(jué)地?fù)u頭笑了笑，王立健點(diǎn)開(kāi)文檔，不過(guò)立馬眉毛就皺了起來(lái)。

    “格力高爾薩姆沙……變成了一個(gè)甲蟲？這名字……聽(tīng)起來(lái)是個(gè)外國(guó)人？”

    王立健確實(shí)有些意外，他沒(méi)想到莊言的新書竟然會(huì)是寫的外國(guó)人，而且雖然沒(méi)讀幾句，但是這個(gè)寫作風(fēng)格一看就跟之前的《活著》完全不同。