沈瑜忍不住稱贊：“看了林老板的收藏，又聽了您的講解，真是讓我大開眼界?！?/br>
    林老板說：“這乾隆的漆器寶盒不是原創(chuàng)。乾隆皇帝喜歡仿古，此種春壽寶盒的原型，出自明嘉靖時(shí)期。乾隆的盒型和雕刻，都與嘉靖寶盒十分相似，極力模仿其特征和神韻。

    嘉靖皇帝尊崇道教，一心追求長生不老。寶盒上的“春”字帶“萬壽長春”的祈愿，“春壽寶盒”的稱號(hào)也是從此喻意而來?！皩殹弊謩t代表聚寶盆上的寶物，包括金錢、錠，珠寶，珊瑚，珍珠等珍貴物品?！按骸弊志哂幸荒陱?fù)始，萬物更新之意。

    象征長壽和新生祥瑞的寶盒，也是乾隆皇帝在春節(jié)和慶賀大壽時(shí)不可或缺之的御用器物。

    上有所好，下必效之。明清時(shí)期，中國的漆器發(fā)展到很高的工藝水平。

    另外，據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》記載，乾隆八年十一月初七日，刻字作：“七品首領(lǐng)薩木哈來說太監(jiān)胡世杰交春壽盒四件（雕漆），傳旨：將盒底下并排刻‘春壽寶盒’四字。欽此。于本月二十七日七品首領(lǐng)薩木哈將春壽盒四件俱刻得‘春壽寶盒’四字，持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰呈進(jìn)訖?！?/br>
    有了檔案記載，就使寶盒極具歷史價(jià)值。

    我可不是炫耀什么，是給你看一個(gè)樣板，有了比對(duì)之后，你大概就能看出來問題所在。

    這個(gè)剔彩的寶盒，在國內(nèi)的拍賣會(huì)上出現(xiàn)過三次，價(jià)格都不低。但銅胎琺瑯彩的寶盒，只出現(xiàn)過一次，被拍賣會(huì)當(dāng)做清末仿品拍賣。幾家大博物館中，也沒有此類藏品。

    因此，大多數(shù)人對(duì)這種銅胎琺瑯彩的寶盒的評(píng)價(jià)，就是后仿。

    于老師說到：“小沈啊，你也別因?yàn)檫@件事兒灰心。首先，你買的也不虧，另外，這件事也可以當(dāng)做一個(gè)教訓(xùn)?！?/br>
    沈瑜知道二人是好意，于是委婉地說道：“謝謝于老師，謝謝林老板。我明白二位的好意。林老板，您說在拍賣會(huì)上，出現(xiàn)過銅胎寶盒的清末仿品，您這里還有當(dāng)時(shí)的圖錄嗎？”

    林老板見沈瑜不死心，也不在意，讓服務(wù)生從書架上找來一本圖錄。

    他找到其中一頁，遞給沈瑜，然后說道：“你看看，就是這件東西?！?/br>
    沈瑜結(jié)果圖錄，看到了詳細(xì)的介紹，果然和自己的寶盒很像。

    不過，游戲地圖是不會(huì)出錯(cuò)的。如何證明自己的寶盒是真的？

    他仔細(xì)對(duì)比圖片與自己的寶盒，看到拍品具體數(shù)據(jù)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)不同的地方。

    原來如此，他很快想明白真品與仿品的不同。

    沈瑜迅速理清思路，對(duì)于、林二人說道：“于老師，林老板，我原本對(duì)自己買的這件寶盒，沒有太大的把握。不過，看了圖錄之后，反倒是有了十足的把握?！?/br>
    林老板不置可否。

    于老師問道：“說說你的想法?！?/br>
    沈瑜說：“您二位請(qǐng)看，圖錄上的仿品，盒子內(nèi)部用了點(diǎn)金工藝，而我的這個(gè)盒子，內(nèi)壁就是琺瑯彩。點(diǎn)金的手法，用在這里有些畫蛇添足。”

    于老師點(diǎn)頭：“的確不同?！?/br>
    林老板開始重新觀察銅胎盒子的細(xì)節(jié)。

    沈瑜說道：“其實(shí)，這兩個(gè)盒子，有一個(gè)最大的不同?！彼檬直攘裤~胎盒子與剔彩盒子的尺寸區(qū)別。”

    于老師仿佛想到了什么：“對(duì)了，盒子的尺寸差距很大。”

    林老板看了看圖錄上的盒子尺寸，自言自語：“仿品是37.5厘米？”

    沈瑜說道：“我買的這只盒子，直徑20.5厘米，如果這個(gè)銅胎的春節(jié)寶盒，是仿制乾隆時(shí)期的寶盒，為什么直徑相差這么大？”

    他停頓了一下，給二人一點(diǎn)思考時(shí)間，然才繼續(xù)說：“假設(shè)這個(gè)寶盒是清末的工匠，仿制的乾隆朝的剔彩盒子，那么，他們完全可以做的無限接近真品?！?/br>
    沈瑜指著圖錄說道：“這上面的盒子，應(yīng)該就是這么仿造的，非常接近剔彩盒子?！?/br>
    他又拿起自己的寶盒，“這只就不同了，比剔彩盒子小了一半，如果仿造，怎么會(huì)留下這么大的破綻？”

    于老師問道：“小沈，你是想說，你買的寶盒不是清末仿品？”

    林老板說：“各大博物館，都沒有銅胎春壽寶盒，沒有標(biāo)準(zhǔn)器，很難界定。”

    沈瑜說：“這東西值得好好研究。剔彩盒子有標(biāo)準(zhǔn)器，銅胎掐絲琺瑯的盒子則十分鮮見。

    銅胎掐絲琺瑯的制作工藝復(fù)雜精細(xì)，往往比剔彩漆器更為費(fèi)工耗時(shí)，所以產(chǎn)量一定稀少。

    另外——”

    他指著盒子說道：“這只寶盒制作殊特之處，在于無論「春」字內(nèi)的壽星，還是八個(gè)開光內(nèi)的高仕人物，均以精鑄鍍金頭首，平底凸起與蓋面，除有畫龍點(diǎn)睛之效外，更令整器益見光輝、倍添綺華。

    我手上這只盒子保存不太好，鍍金有磨損，反而能夠清楚的看到其工藝步驟。

    乾隆時(shí)期的銅胎掐絲琺瑯器，以人物圖案為主題紋飾的非常罕見。

    現(xiàn)在，同類的銅胎掐絲琺瑯春壽蓋盒，沒有出現(xiàn)在故宮博物院的收藏內(nèi)，但是，它在國外出現(xiàn)過的這兩次。

    一件曾于1961年2月21日，出現(xiàn)在藍(lán)扽復(fù)蘇拍賣，當(dāng)時(shí)的買家是腐國古董商。

    另一件在1972年7月11日復(fù)現(xiàn)于腐國拍賣。

    我曾經(jīng)看過這個(gè)消息，今天在那家店鋪里看到了寶盒之后，就回憶起這個(gè)信息。