有意思的是，這三位提琴制作大師均居住在意得利北部的克雷莫納小鎮(zhèn)。

    出自三位制作大師之手的提琴，往往價值很高，數(shù)萬元至數(shù)十萬霉刀不等。之所以如此昂貴，除了音樂上的實用價值外，本身還是一件造型優(yōu)美的藝術(shù)品?！?/br>
    沈瑜努力記憶這些信息，聽到名家琴的價格后，期待修復(fù)空間能給自己帶來驚喜。

    張小琴喝水休息的空當(dāng)，陳晨放下餐具說道：“小琴，你先吃飯，我來說?！?/br>
    她看出沈瑜對這個話題感興趣，就開始詳細(xì)講解：“目前廣泛使用的小提琴樣式，有斯琴與瓜琴兩種。

    斯琴的外表美觀考究，從選材到做工一絲不茍，從不粗制濫造，輪廓線條講求對稱美，只做高級琴。

    斯琴的音色圓潤清脆，含蓄、沉靜、溫暖、純凈，充滿靈性，如天鵝絨般柔美。

    還有一種很有影響力的樣式，就是瓜內(nèi)里的瓜式琴。

    瓜琴形制外表不如斯式美觀，工藝粗獷，音孔較長而大，式樣別致，琴頭較大，琴型不對稱，工具材料比較隨意，只重視發(fā)音。

    斯特拉迪瓦里琴型和瓜內(nèi)里琴型雖然不同，但是就像世界上沒有完全相同的兩個人一樣，每把琴之間也有各自的性格特點，這需要相當(dāng)?shù)男蕾p水平和一定素質(zhì)的器材才能區(qū)別的?！?/br>
    沈瑜感嘆：“古人說的真好，隔行如隔山，聽你們這么一說，我覺得里面的學(xué)問太深了。假設(shè)，我是說假設(shè)，我想開始學(xué)習(xí)收藏小提琴，應(yīng)該從那里入手？”

    陳晨說：“那就從了解斯特拉迪瓦里開始。因為是從他手中開始了改變。

    我曾經(jīng)對斯式琴感興趣，看過相關(guān)資料，后世的人把這位大師的制作時間，分成了幾個階段，阿瑪?shù)贂r期，實驗時期，黃金以及晚期。

    黃金時期制作的名琴最多。晚期的名琴少但是名氣更大?！?/br>
    沈瑜給陳晨倒酒，然后說道：“名琴是怎么評價衡量的？”

    陳晨說：“1720年～1737年是斯特拉迪瓦里的晚期，他已經(jīng)七十多歲了。有收藏者與演奏家評論，這個時期的斯琴在工藝上已不是那么的完美無缺，但是依然保持著超凡的音質(zhì)。有些收藏者誤以為斯特拉迪瓦里的晚期就是衰退期，這是錯誤的理解。

    斯特拉迪瓦里很長壽，以最初的幾十年積累經(jīng)驗，隨后的幾十年運(yùn)用經(jīng)驗并精益求精。所以，他晚年的作品應(yīng)視為更加爐火純青的藝術(shù)品?，F(xiàn)在所知，這個階段他應(yīng)該制作了有不下少50把小提琴、5把中提琴和15把大提琴。

    現(xiàn)在知道的名琴不多，我記得也不清楚。”

    陳晨邊回憶邊說：“大概有‘羅德’、‘約西姆’、‘愛米利亞尼’、‘薩拉沙蒂’、‘帕格尼尼’、‘威爾海米爾’，‘海菲茲’等。

    有收藏者研究，1737年的‘天鵝之歌’是斯特拉迪瓦里最后一個作品。我剛才說的這些小提琴的名字，用了演奏家的名字，這說明斯特拉迪瓦里后期的作品，同樣得到所有演奏家的鐘愛?！?/br>
    張琴看沈瑜聽得津津有味，就對說道：“沈總您稍等一下，我過去問一聲?！?/br>
    她走到餐廳經(jīng)理那里，不知說了什么，很快，經(jīng)理領(lǐng)著她去了音樂區(qū)。

    張小琴拿起一把提琴，調(diào)試之后，就開始演奏樂曲。

    沈瑜看到張小琴的cao作，對其有了新的認(rèn)識。之前，張小琴對給他的感覺，就是都市白領(lǐng)兼高智商，做事老練，但是，此時卻顯露出文靜氣息。

    他向陳晨詢問：“只聽你說起意得利的名家，別的國家沒有名家嗎？”

    陳晨說道：“別的國家也有制作提琴的名家，意得利的大師最有影響力。例如高盧國也有幾位名家。另外，高盧國制作的提琴弓是最好的?！?/br>
    張小琴將一支樂曲演奏結(jié)束。

    沈瑜和陳晨一起鼓掌，周圍也有不少人跟著鼓掌。

    張小琴與經(jīng)理說了幾句話，竟然帶著小提琴走了回來，笑著說：“好長時間沒練，手法生疏，獻(xiàn)丑了。”

    陳晨說：“我聽起來，你的手法一點兒都不生疏。對了，你怎么把人家的琴拿回來了？”

    張小琴說：“向經(jīng)理借來看看。這把琴還真是餐廳的，是把普通琴?！?/br>
    她坐下之后，拿起琴，對沈瑜說道：“沈總，您看，這把就是斯式琴，容易分辨，琴身上部較為窄小，中部彎度稍深，下部較為寬大。琴板寬大平坦，弧度極微，中間厚向四周成擴(kuò)散性變薄，側(cè)板處最薄，極易震動，琴角凸出。

    瓜時琴的構(gòu)造與斯琴有區(qū)別，琴身上部和中部比斯式琴寬闊，中部彎度較圓而不深，下部較窄。琴板較為平坦，弧度不大，中間與四周厚薄相差微小，震動有力，琴角不如斯式琴突出。

    瓜式琴的音色中低音厚實闊大，熱情、奔放、高亢、激昂，豐滿洪亮，更有勁力。當(dāng)然這是我聽過的，因為我也沒用過好的瓜式琴?！?/br>
    她借用借了餐廳的琴，對沈瑜說起了小提琴的知識。

    沈瑜拿起了小提琴琴弓，記得修復(fù)空間是把小提琴與提琴弓分開修復(fù)的，于是問道：“提琴弓與提琴是不是同一個師傅制作？還是需要另配？”

    張小琴接過琴弓，先給沈瑜講解琴弓的構(gòu)成，例如弓桿、弓頭、弓尾、弓毛庫、調(diào)節(jié)螺絲和弓毛等。

    “最早的琴弓，和弓箭的弓相似，所以把它叫做弓子。隨著小提琴演奏技術(shù)的發(fā)展，琴弓逐步得到改進(jìn)，直到十八世紀(jì)，發(fā)明了用螺旋來控制弓毛伸縮，并改進(jìn)了琴弓的式樣以后，才成為今天的樣子?！?/br>