沈瑜沒辦法把判斷的主要依據(jù)說明。但是他們離開證物保存地點(diǎn)后，游戲給了一個(gè)新的提示。

    剛才，他看了提示。知道這兩件瓷器并不是簡單的仿品，其背后隱藏著更深的利益糾葛，再一次觸發(fā)了幕后黑手任務(wù)的分支任務(wù)，所以，他想把這話題往那個(gè)方面去引。

    他回憶鑒定元青花瓷器的常識(shí)，也想好了切入點(diǎn)，才說道：“您想知道怎么鑒定，需要長時(shí)間學(xué)習(xí)。我說說把關(guān)于元青花的一些常識(shí)?！?/br>
    張鞠點(diǎn)頭，拿出了筆記本。

    沈瑜說道：這個(gè)話題要從仿品與真品的區(qū)別開始說起。

    元朝對民間的手工藝人進(jìn)行壟斷，生產(chǎn)限制嚴(yán)格，瓷器生產(chǎn)者主要是來自于各地的手藝高超的匠人。

    現(xiàn)代仿元青花是幾十年前開始的，但是很多人是為了復(fù)制，有利益驅(qū)動(dòng)，所以普通的仿造手法拘謹(jǐn)、生硬。

    先說材料。元朝時(shí)選擇瓷泥，采用高嶺瓷土與瓷石的二元配方，高嶺土的加入保證了元代胎質(zhì)的潔凈純白。但是對于瓷石的清洗并不十分仔細(xì)，胎質(zhì)中往往含有鐵等金屬雜質(zhì)，這些雜質(zhì)所導(dǎo)致的砂眼、刷痕、鐵質(zhì)斑點(diǎn)等在瓷器斷面的瓷胎上清晰可見，例如，在僅僅施以透明青白釉的罐內(nèi)部，或者是盤上，都可看到細(xì)小的黑色顆粒。

    現(xiàn)代仿元青花所用瓷土主要為一般的制瓷泥料，有高仿者也會(huì)按照當(dāng)時(shí)的瓷土化學(xué)成分進(jìn)行配制，但是在瓷泥淘洗過濾的過程中卻放棄了傳統(tǒng)的過篩、晾制等，而選用速度較快的現(xiàn)代機(jī)器，所以胎上的瑕斑不夠自然。20世紀(jì)90年代前后，還曾經(jīng)使用過粗瓷土，但胎質(zhì)太粗，容易分辨。

    胎泥在獲取后，由于混合不均勻或干濕不一，產(chǎn)生不均勻的收縮，會(huì)導(dǎo)致變形，所以需要陳腐，且陳腐需時(shí)較長。元代瓷器燒成溫度相對不高，大概是在1250c左右，所以在瓷片的露胎處，還有器物的底足，往往有潤澤、油膩感?，F(xiàn)代高仿品因?yàn)榇赡嗟年惛瘯r(shí)間不夠或者是瓷器的燒成溫度較元代高，往往達(dá)不到這種效果。

    元代在用瓷泥進(jìn)行制坯之前，還要煉泥。主要采用的是踩蓮花墩，即將瓷泥團(tuán)置于平地上，一人于其上踩，使瓷泥層層展開，形狀有若蓮花。這樣可以排出瓷泥里的氣泡，加強(qiáng)其韌度。在現(xiàn)在的仿制中，很少采用這一耗時(shí)耗力的傳統(tǒng)方式。

    除了選材，還有制作方法。元代瓷器的大件罐、盤主要采用的是印坯工藝……”

    張鞠打斷了沈瑜的話：“這是什么工藝?！?/br>
    沈瑜解釋道：“就是用模具制作，先燒制好模具，然后將大致拉坯制好的器型放于模內(nèi)，用手按壓于模范上，這就是印坯。

    將分段制好的泥坯粘合在一起，往往留有接痕，在梅瓶和高足杯上特別明顯。

    在瓷器底足的處理上，常在底足外墻斜削一刀，大器足底寬厚，多為挖足，挖足有深有淺，圈足不甚整齊。大罐、梅瓶底部多有旋痕。

    現(xiàn)在高仿品一般為追求量而使用注漿或者拉坯，也有高仿者置模，但種模往往改用石膏，并用燈烤，以便于快速干燥。印坯時(shí)由于受力不同，瓷坯厚度有細(xì)微差別，所以在燒造收縮時(shí)，器型多數(shù)不是非常對稱，大器用手撫之，表面有凹凸不平感。

    元代的青花原料主要是來自于西亞的蘇麻離青料，呈色艷而沉著，墨色濃重處有色斑，而一般的民窯有時(shí)也用發(fā)色不好的國產(chǎn)青料。

    現(xiàn)在的高仿工藝主要仿的是這類進(jìn)口青料的精品元青花瓷。為了模擬元青花的黑色斑點(diǎn)，普通的做法是在結(jié)晶處以墨色重點(diǎn)出黑斑，后來有進(jìn)步者不僅點(diǎn)出黑斑，而且在胎土上略微剔除一點(diǎn)，再加以青料，從而模擬青花黑斑處的下凹現(xiàn)象。所以，在鑒別元青花真假的時(shí)候，不能僅憑有下凹的黑斑就斷定是元青花。

    但是從傳統(tǒng)工藝來看，由于古今所用青花色料畢竟有所不同，元代青花呈色的艷而穩(wěn)定、黑斑處的自然以及光澤感，仍是目前大部分仿品望塵莫及的。

    除了剛才說的，還有很多工藝步驟，真品與仿品都有區(qū)別。例如，不同朝代的瓷器留下不同的施釉工藝痕跡。元代青花瓷器的釉層一股比明清時(shí)期略厚，白釉地子的閃青程度也較明清瓷器更重。元青花瓷器小件往往是蘸釉，即用手抓住器物底部，然后迅速在釉缸中一浸即取出，其底部往往留有手指的抓痕。

    像咱們看到的罐、盤等大件，則采用的是澆釉工藝。在底部墊兩只木筷，將器坯放于其上，從兩邊澆上釉汁。澆釉后為防止底部粘住砂底，工匠會(huì)一只手將器物托起，另一只手迅速刮除底部粘釉，但因速度快而常留有釉斑，釉斑厚處呈鴨蛋青色。

    這樣的工藝一般會(huì)使得碗、盤類的口沿處積釉較多。除了玉壺春瓶底部蕩釉外，其他器物底足都不上釉，留有火石紅。

    現(xiàn)在的高仿，對于這一工藝所造成的痕跡刻意模仿，如底部的釉斑和口唇處的積釉等，可惜很不自然。一般火石紅的呈色因時(shí)代不夠久遠(yuǎn)而乏紅色，常?？桃馓钛a(bǔ)。

    施好釉的胎體在裝燒的時(shí)候需要放置墊餅。元代的墊餅繼承了北方如磁州窯系的生產(chǎn)工藝，即將瓷器的圈足直接放在大于制品圈足的墊餅上裝燒，墊餅上撒有沙子。

    現(xiàn)代的仿制中，在燒制大器時(shí)，為防止塌底，常在底部中心或稍偏處放一個(gè)用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點(diǎn)，瓶、罐等大型器物底部中心便常見一內(nèi)凹的圓點(diǎn)，但并不規(guī)整。