我請(qǐng)了幾個(gè)擅長(zhǎng)修復(fù)的專業(yè)人員，但是他們都沒(méi)有絕對(duì)的把握。這幾位都建議我，在沒(méi)有絕對(duì)把握之前，最好先保持原狀?！?/br>
    沈瑜認(rèn)真的觀賞這幅山水畫(huà)，從繪畫(huà)風(fēng)格，以及純熟的技巧來(lái)看，的確像是像清代王翚的繪畫(huà)風(fēng)格。

    隨著工作人員慢慢兒調(diào)整長(zhǎng)卷，山水畫(huà)的內(nèi)容結(jié)束，后面還有收藏者、觀賞者們書(shū)寫(xiě)的文字內(nèi)容。這部分的損壞特別嚴(yán)重。從后附的文字部分判斷，這幅長(zhǎng)卷已經(jīng)有過(guò)幾次修復(fù)。

    麥克說(shuō)道：“畫(huà)家和收藏者的部分落款、印章受損，但是，不影響對(duì)這幅畫(huà)的鑒定。”

    第1112章 張大千的作品，交換完成

    工作人員將長(zhǎng)卷收好，等著麥克的新指令。

    沈瑜已經(jīng)通過(guò)地圖，知道這一幅長(zhǎng)卷有很大的價(jià)值升值潛力。盡管暫時(shí)還無(wú)法判斷這是不是王翚的作品，但已經(jīng)想把它換到手。他對(duì)麥克問(wèn)道：“您對(duì)這幅長(zhǎng)卷的定價(jià)是多少？”

    麥克答道：“80萬(wàn)美刀?！?/br>
    沈瑜的視線轉(zhuǎn)到了存放長(zhǎng)卷的盒子上，同時(shí)說(shuō)道：“這個(gè)價(jià)格，有點(diǎn)高。我不知道能否找到人進(jìn)行修復(fù)?！?/br>
    麥克十分篤定的說(shuō)道：“無(wú)論能否修復(fù)，這幅畫(huà)的價(jià)值是很明確的，不可能再低了。”

    另一位鑒定師說(shuō)出了王翚繪畫(huà)在次拍賣(mài)的記錄，佐證這幅畫(huà)的價(jià)值。

    經(jīng)過(guò)一番商談，沈瑜和麥克把這幅畫(huà)的交換價(jià)定在了75萬(wàn)美刀。

    眼看還有將近二百萬(wàn)美刀的差價(jià)，麥克指著最后一個(gè)長(zhǎng)條木盒，說(shuō)道：“沈先生，我相信這幅繪畫(huà)作品應(yīng)該會(huì)讓您滿意。這可是一位大名鼎鼎的畫(huà)家的作品。”

    沈瑜問(wèn)道：“是誰(shuí)的作品？”

    麥克說(shuō)道：“張大千?！?/br>
    “哦，真是太幸運(yùn)了?！鄙蜩?duì)這幅畫(huà)很好奇。這個(gè)剛剛被移動(dòng)到桌上的盒子，在地圖上顯示為非常明亮的橙紅光點(diǎn)。

    無(wú)論是誰(shuí)的作品，都有升值潛力。

    麥克看著工作人員把立軸緩緩展開(kāi)，同時(shí)對(duì)沈瑜說(shuō)道：“這幅畫(huà)是張大千旅居米國(guó)期間的作品。”

    等立軸完全打開(kāi)，沈瑜仔細(xì)觀察，這是一副大士像。

    大士開(kāi)臉豐腴慈祥，高髻寶冠，手拈雙色蓮花，身著僧祇支，腰系錦裙，配飾瓔珞臂釧，腳踏多彩蓮座，臉部與雙手用筆精準(zhǔn)利落，裙擺衣紋圓轉(zhuǎn)流暢，功力非凡。

    題識(shí)為壬子三月，張大千爰。鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?。

    沈瑜想了想，這應(yīng)該是1972年的作品。

    麥克說(shuō)道：“這幅畫(huà)保持了原本的裝裱，尺寸是168.5x67厘米。

    沈瑜沒(méi)說(shuō)什么，但已經(jīng)基本確定，這就是張大千的作品。

    張大千在1941年前往敦煌學(xué)習(xí)佛教壁畫(huà)，當(dāng)他1943年離開(kāi)敦煌，把自己的人物畫(huà)推到了極致。在學(xué)習(xí)壁畫(huà)的過(guò)程，張大千特別留意筆法、用色、畫(huà)面人物衣著與構(gòu)造，并經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)，提升人物畫(huà)的技巧。

    對(duì)于大千臨摹敦煌壁畫(huà)之舉，其時(shí)畫(huà)壇評(píng)價(jià)褒貶不一，有人批評(píng)敦煌壁畫(huà)屬于“水陸道場(chǎng)的工匠畫(huà)”，畫(huà)家若沾此習(xí)氣，便要走向庸俗。但是，張大千并未因此退縮，反而認(rèn)為敦煌壁畫(huà)“實(shí)六法之神皋，先民之矩矱”，寄跡敦煌，研冶壁畫(huà)，黼鲅丹青，追風(fēng)千代，使敦煌石室之名隱而復(fù)彰，六朝隋唐之跡晦而復(fù)顯。此等壯行，對(duì)于張大千個(gè)人，不僅助力其攀上人物畫(huà)高峰，成就巨匠。對(duì)于當(dāng)時(shí)之社會(huì)，更是力挽畫(huà)壇茍且風(fēng)氣，激發(fā)一陣上溯古代藝術(shù)宏大博雅之精神的“敦煌熱”。

    眼前這幅畫(huà)，展露出的細(xì)致工筆筆法，有節(jié)奏的雙鉤及強(qiáng)烈的色彩，正是張大千學(xué)習(xí)壁畫(huà)之后的風(fēng)格特點(diǎn)。

    沈瑜從欣賞的角度，再次觀察繪畫(huà)，特別注意到，菩薩的男相臉部特征和佛手的處理。

    北魏時(shí)期壁畫(huà)中的菩薩是頭戴寶冠，身上未披掛瓔珞，也沒(méi)有胡須，但非常明顯的是男性的特征；到了隋朝、初唐，受印度犍陀羅藝術(shù)影響，菩薩造型則演變?yōu)樯砼嬬?，著彩帶長(zhǎng)衫，除了臉上有胡須之外，全身勻稱如女相，到中、晚唐經(jīng)過(guò)本土“經(jīng)變”之后，菩薩已經(jīng)擁有十足女相，臉上的胡須完全匿跡，站立的姿態(tài)也婀娜多姿起來(lái)。

    這幅畫(huà)再次印證了大千對(duì)初唐時(shí)期佛像藝術(shù)的精準(zhǔn)研究和再現(xiàn)。

    雖然歷史準(zhǔn)確性對(duì)畫(huà)家很重要，但是，他憑借記憶作畫(huà)，很有可能包含各種初唐繪畫(huà)元素。

    盡管已經(jīng)確認(rèn)這幅畫(huà)是張大千的作品，但是沈瑜還是像麥克詢問(wèn)這幅畫(huà)的收藏過(guò)程。

    麥克告訴沈瑜，他從一位收藏家手中，買(mǎi)到的這幅作品。那位收藏家是從畫(huà)家本人那里買(mǎi)到的。交易記錄保存完整。

    他把交易記錄拿給沈瑜。

    沈瑜看到了兩次交易記錄。特別是第一次交易價(jià)格并不高。

    麥克看他盯著交易記錄看，猜到了他的想法，解釋道：“在1972年－1973年，張大千在加州的經(jīng)濟(jì)狀況非常困難，當(dāng)時(shí)他的畫(huà)賣(mài)的并不很好，一幅4尺全開(kāi)的作品，大概賣(mài)2000－3000美金，但是開(kāi)銷太大，這個(gè)時(shí)候他收藏的古代書(shū)畫(huà)幾乎全都賣(mài)光：《溪岸圖》賣(mài)給了王季遷，剩下的八大山人賣(mài)給了王方宇，最后一本石濤冊(cè)頁(yè)賣(mài)給了賽克勒。”

    沈瑜看完記錄，問(wèn)道：“這幅作品的價(jià)格是多少？”

    麥克笑著說(shuō)：“200萬(wàn)美刀?！?/br>
    沈瑜聽(tīng)到這個(gè)定價(jià)，就知道麥克不想再拿出其他的古玩，想用這幅畫(huà)作為交換的結(jié)束。