沈瑜看過(guò)這篇資料，明白這位攤主是對(duì)作品做過(guò)研究的。

    他看到這幅攝影作品在地圖上顯示的光點(diǎn)很亮，就知道其潛在價(jià)值很高，于是開始和攤主講價(jià)，最終，用1.5萬(wàn)美刀買下來(lái)這幅攝影作品。

    他沒有急著交易，而是指著另一幅作品說(shuō)道：“我還想看一看那張有船的照片?！?/br>
    這張照片放的位置比較偏遠(yuǎn)，馬尾辮確認(rèn)了幾遍，才將這張作品搬了出來(lái)。

    這張作品尺寸要大一些，雖然有一個(gè)外框，但作品保存的并不好，已經(jīng)有些地方已經(jīng)變色模糊。

    這張照片拍攝的是一個(gè)港口，港口停泊了幾艘船，有一艘船正在緩緩離港。

    沈瑜邊看邊問(wèn)：“老板，這是什么時(shí)候的相片？是誰(shuí)的作品？”

    攤主說(shuō)道：“這是19世紀(jì)高盧國(guó)的攝影師，古斯塔夫·勒·格雷的作品，標(biāo)題是離港的船只。照片尺寸是31厘米x 40.5厘米，加外框后尺寸是43.5厘米x 62.7厘米?！?/br>
    沈瑜問(wèn)道：“這張作品的價(jià)格是多少？”

    馬尾辮說(shuō)道：“3萬(wàn)美刀。”

    沈瑜搖了搖頭：“這價(jià)格太貴了。我無(wú)法判斷這幅畫是否真的是原版作品?！?/br>
    馬尾辮說(shuō)道：“很容易分辨。這張照片這是1856－1857的原板。使用的是以玻璃為底版的火棉膠濕版工藝，這是在19世紀(jì)50年代到70年代之間，攝影技術(shù)的特點(diǎn)?！?/br>
    第1169章 百萬(wàn)美刀的攝影作品

    馬尾辮攤主說(shuō)出了一系列非常專業(yè)的名詞。

    沈瑜對(duì)這些攝影技術(shù)，特別是古老的攝影技術(shù)的了解并不多，更談不上研究，所以他只能避開這些問(wèn)題，用別的角度試圖講價(jià)。也許是談?wù)摰臅r(shí)間過(guò)長(zhǎng)，旁邊還有別的顧客在等待。這位攤主把價(jià)格降到了2.6萬(wàn)美刀之后，再也不肯降價(jià)。

    沈瑜覺得可能還有商量的余地，但是權(quán)衡利弊，還是決定速戰(zhàn)速?zèng)Q。

    他和攤主交易完成，提著作品離開的時(shí)候，已經(jīng)聽到了游戲的提示。

    買家購(gòu)買多蘿西婭·蘭格的攝影作品，遷徙中的母親（有損壞），（1936年原板）。請(qǐng)玩家盡快修復(fù)。

    玩家購(gòu)買古斯塔夫·格雷的攝影作品，離港的船只（殘損），（1857年原板）。請(qǐng)玩家盡快修復(fù)。

    游戲的提示，確認(rèn)了這兩件作品都是原版的攝影作品，但具體的價(jià)值還要等修復(fù)之后才能知道。

    沈瑜感覺踏實(shí)了，離開市場(chǎng)，搭乘車輛回到酒店。

    當(dāng)他把作品收入修復(fù)空間之后，才發(fā)現(xiàn)缺少數(shù)種修復(fù)材料。

    他按照修復(fù)空間列出的材料種類，多方打聽，找到了幾家特殊攝影器材店，將材料買齊之后，開始修復(fù)。

    等了大約數(shù)小時(shí)之后，多蘿西婭·蘭格的攝影作品完成了修復(fù)。

    他點(diǎn)開游戲頁(yè)面，看到了評(píng)估信息提示。

    多蘿西婭·蘭格攝影作品，遷徙中的母親，1936年原板。尺寸：照片——23.5 x 16厘米。外框——34.3 x 26.7厘米。價(jià)值區(qū)間：35萬(wàn)～40萬(wàn)美刀。

    沈瑜覺得這個(gè)估價(jià)很高，但并不意外。緊接著另一副作品也修復(fù)完成。

    古斯塔夫·格雷攝影作品，離港的船只。1857年原板。尺寸：照片——31厘米x 40.5厘米，外框——43.5厘米x 62.7厘米。價(jià)值區(qū)間：90萬(wàn)～100萬(wàn)美刀。

    沈瑜看到這個(gè)價(jià)格，十分驚喜。比對(duì)購(gòu)買價(jià)格，這就是將近百萬(wàn)美刀的利潤(rùn)。

    多蘿西婭·蘭格那幅表現(xiàn)米國(guó)大蕭條時(shí)期的作品價(jià)值高，可以理解為米國(guó)人認(rèn)同自己的歷史。

    可是，古斯塔夫·格雷這位高盧國(guó)的攝影師的作品，會(huì)有如此高的價(jià)值，沈瑜就難以理解了。

    為了弄明白原因，同時(shí)也是找想把自己的知識(shí)盲點(diǎn)盡快掃除。沈瑜開始研究這位藝術(shù)家的資料。

    他的研究從這幅作品開始。

    沈瑜查到，很多人曾經(jīng)對(duì)這張照片做過(guò)研究，也給他提供了方便。

    有一位歷史學(xué)家肯·雅各布森詳細(xì)研究過(guò)古斯塔夫·勒·格雷的作品。

    雅各布森在出版物中，確定了照片場(chǎng)景的位置和船只的特征，解決了早期對(duì)帆船的這一研究和其他研究的誤解。

    這張照片是在勒阿弗爾港拍攝的。與之前的假設(shè)相反，這些不是軍艦。最靠近鏡頭的兩艘船已經(jīng)畫了舷窗，但不是真正的炮口舷窗。這種油漆畫窗口，是一種欺騙手段，從遠(yuǎn)處看與炮口難以區(qū)分，是對(duì)海盜的初步威懾。

    雅各布森還列出了已知的古斯塔夫·勒·格雷作品，總共達(dá)到四十三件。其中大約一半是表現(xiàn)船只，特別是1858年8月的系列，展示了高盧國(guó)海軍艦隊(duì)。

    沈瑜通過(guò)這些研究，得出了第一個(gè)結(jié)論，這些作品數(shù)量不多，保存較好的更是罕見。自己修復(fù)的作品，因?yàn)槠渲黝}的動(dòng)態(tài)和構(gòu)圖以及對(duì)逆光的精細(xì)渲染。應(yīng)該是令人印象深刻的作品。

    此外，他對(duì)于那位馬尾辮攤主，用種種攝影技術(shù)名詞來(lái)忽悠自己，一直耿耿于懷。

    所以，在研究古斯塔夫·勒·格雷作品的時(shí)候，也盡量了解當(dāng)時(shí)的攝影技術(shù)。

    古斯塔夫·勒·格雷從小立志成為一名藝術(shù)家。他開始學(xué)習(xí)繪畫，與夏爾·內(nèi)格爾、亨利·勒·賽克、羅杰·芬頓一起，師從保羅·德拉羅什，到1847年格雷決定發(fā)展攝影事業(yè)。

    沈瑜在看這段資料的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)在19世紀(jì)40年代，勒·格雷才真正開始接觸攝影這種全新的媒介。讓藝術(shù)家由繪畫轉(zhuǎn)到攝影的原因，是什么？