聽到王奈杰說的話，徐東來了興趣，點(diǎn)點(diǎn)頭“王導(dǎo)，詳細(xì)說說?！?/br>
    作為影視公司的老大，在劇本的問題上，徐東是相當(dāng)有發(fā)言權(quán)的。

    每年保利影業(yè)花錢買來的故事大綱、分場(chǎng)、正式劇本都不少，但真正用上的卻很少，這里面虧的錢一大堆。

    原因有很多，比如實(shí)際cao作發(fā)現(xiàn)不理想、政策變化、導(dǎo)演或者演員談不妥，于是一堆堆劇本被埋在了廢紙堆里不見天日。

    更煩惱的是，國(guó)內(nèi)壓根沒有正經(jīng)的劇本供應(yīng)商，爛劇本占據(jù)了大多數(shù)，光篩選工作就是一個(gè)大工程。

    “為什么華語電影劇本是弱項(xiàng)？或者換句話說，為什么那么多爛劇本？電影被發(fā)明到現(xiàn)在，已經(jīng)一百多年了，從最早的黑白、無聲電影，到現(xiàn)在的層次多變環(huán)繞立體聲、3d、iax，燈光、攝影、特效、美術(shù)……各方面技術(shù)都在不斷進(jìn)步，而唯一進(jìn)步最小、甚至幾乎沒有進(jìn)步的，就是劇本?！蓖跄谓芎捅娙艘黄鹱?，整理思路之后說道。

    “翻開現(xiàn)在的劇本，如果有機(jī)會(huì)和幾十年前對(duì)比一下，就能發(fā)現(xiàn)，幾乎沒有多大區(qū)別?！?/br>
    要討論這個(gè)問題，首先得理解劇本是什么。

    一個(gè)人在路上看到一輛車撞到樹上，回家寫下來，這叫故事。而編劇就是要在故事的基礎(chǔ)上，考慮怎樣讓具體情節(jié)變得適合鏡頭語言、觀眾從大熒幕上看到更能接受。

    “幾十年前一部電影，可能只有幾百個(gè)鏡頭，現(xiàn)在的電影鏡頭數(shù)普遍在2000個(gè)以上，因?yàn)橛^眾已經(jīng)看多了，習(xí)慣更快的電影節(jié)奏。還有，電影特效大量應(yīng)用、鏡頭語言更加豐富，都對(duì)劇本提出了更高的要求，可是我們平時(shí)看到的劇本，還停留在簡(jiǎn)單的場(chǎng)景描繪、基礎(chǔ)人物對(duì)白上。這就導(dǎo)致，原本負(fù)責(zé)二次創(chuàng)作的導(dǎo)演，變成了承擔(dān)近乎原創(chuàng)一部戲的任務(wù)，可想而知難度有多大。不客氣地說，這已經(jīng)超出了絕大多數(shù)導(dǎo)演的能力范圍?！蓖跄谓軗u頭道。

    “不對(duì)吧？好萊塢的劇本也是一樣的，為什么他們能拍的更加成熟？”

    聽完他說的，白斯提出了疑問。

    “這就是所謂電影工業(yè)水準(zhǔn)的差距了。”王奈杰進(jìn)一步解釋道。“好萊塢電影發(fā)展了這么多年，已經(jīng)有很成熟的人才培養(yǎng)機(jī)制。無論導(dǎo)演、攝影、美術(shù)指導(dǎo)還是特效指導(dǎo)，都更加專業(yè)，能夠很大程度上彌補(bǔ)劇本的缺陷?！?/br>
    “還有一個(gè)很重要的原因?！痹谫澩跄谓苡^點(diǎn)的同時(shí)，徐東也有自己的看法?！艾F(xiàn)在國(guó)內(nèi)劇本市場(chǎng)是明顯的供不應(yīng)求，我們每年至少增加七八千塊電影屏幕，新院線不斷建成、合并，網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的越來越好，對(duì)電影的需求自然不斷增加，可編劇的數(shù)量卻跟不上了。那怎么辦？只要懂中文會(huì)寫作的，都能跑來當(dāng)編劇了。”

    盡管國(guó)內(nèi)一直在喊要推動(dòng)電影工業(yè)化，實(shí)際情況卻是雷聲大雨點(diǎn)小。劇組里人人都想當(dāng)導(dǎo)演，副導(dǎo)演想當(dāng)導(dǎo)演、攝影想當(dāng)導(dǎo)演，演員也想當(dāng)導(dǎo)演，甚至作家、主持人、說相聲的、演小品的，統(tǒng)統(tǒng)都來當(dāng)導(dǎo)演了！

    這已經(jīng)不是門檻低，而是沒門檻……

    但你看有幾個(gè)人跑來當(dāng)編??？

    偏偏國(guó)內(nèi)人多、市道好，不管電影質(zhì)量怎么樣，很多都賺到了錢。于是跨界當(dāng)導(dǎo)演的越來也多，編劇越來越供不應(yīng)求。

    僅有的那些好編劇在忙什么呢？

    今天來個(gè)電影公司，明天來個(gè)拍電視劇的。一集10萬、20萬，先給我寫個(gè)80集的！

    那么多錢，不寫可惜，寫又寫不過來，于是只能找槍手，這個(gè)寫幾集、那個(gè)寫幾集。編劇都忙著做生意去了，還能沉下心來好好雕琢劇本嗎？

    好劇本少，為了穩(wěn)妥起見，大家就一窩蜂跑去買熱門小說、漫畫等ip來做改編，但這也不是萬靈藥，畢竟還有一個(gè)二次創(chuàng)作的問題。

    更浮躁一點(diǎn)的，就模仿熱門電影、電視劇，找編劇“定制”劇本。為什么很多電視劇、電影都讓人感覺似曾相識(shí)，就是這個(gè)原因，缺乏原創(chuàng)能力和動(dòng)力。

    “好萊塢雖然也有這個(gè)問題，但他們的編劇競(jìng)爭(zhēng)比我們激烈、水準(zhǔn)更加成熟，所以原創(chuàng)作品還是有不少。好萊塢電影公司都有一個(gè)劇本黑名單，里面收錄了高水準(zhǔn)的電影劇本，成片率和優(yōu)秀率遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我們高?！毙鞏|感慨道。

    說來說去，還是一個(gè)發(fā)展階段的問題，國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)還遠(yuǎn)未進(jìn)入成熟期，難免會(huì)有這樣的困境。

    “為什么說《西游之火焰山》有缺陷？電影改編自《西游記》，但里面的暗黑風(fēng)格，明顯是許馳導(dǎo)演的個(gè)人喜好。我不能說這種嘗試不好，可客觀上，大量的普通觀眾并不能接受，所以這部電影天然就有局限性，自己把天花板給降低了。”王奈杰說道。

    如果把春節(jié)檔比作華山論劍，《西游之火焰山》就是典型的劍走偏鋒，凌厲兇悍，也能打敗一大票對(duì)手，可惜圓融不足，局限性太大。相比之下，《大話西游》就更加面，堂堂正正，幾乎面對(duì)所有對(duì)手都能適用。

    比如《西游之火焰山》里的孫悟空，獠牙外翻、形貌猙獰，真要論起來可以說是最接近原著所描繪的“雷公臉”，被很多影迷夸贊神還原。但由于實(shí)在太丑太兇，很多家長(zhǎng)都不敢?guī)『⑦M(jìn)電影院看。

    少部分人特別喜歡，普通觀眾不太理解，這就是典型的邪典和小眾。

    而王奈杰版《大話西游》，孫悟空的形象走的就是霸氣、凌厲路線，雖然有些脫離原著，適當(dāng)進(jìn)行了美化，卻讓大眾都能夠接受。

    為什么好萊塢電影的合家歡被很多人吐槽，他們還要堅(jiān)持？就是因?yàn)閷?shí)踐證明了，只有大眾都愿意接受的風(fēng)格，才能把所有的觀眾群體都覆蓋到，無限逼近理論上的極限票房。

    所以中小制作可以隨意發(fā)揮，大制作想要穩(wěn)妥，還是得走大眾化路線。球電影票房榜上，最前列的一定是這種符合最多人審美和價(jià)值觀的。

    前世《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》題材相近，哪怕《紅海行動(dòng)》更真實(shí)、更有水準(zhǔn)，影史第一卻是《戰(zhàn)狼2》。除了檔期和政策等特殊因素以外，風(fēng)格定位就是根本原因。

    這也是王奈杰結(jié)合兩世經(jīng)歷，深入思考得出的結(jié)論。

    “一不留神就扯遠(yuǎn)了，耽誤徐總用餐，真不好意思。”看已經(jīng)開始上菜，王奈杰舉杯道。

    “不能這么說，王導(dǎo)今天分析的，對(duì)我們也很有啟發(fā)?！毙炜偣笮退霰?。

    他心里也在感慨，王奈杰能成功不是沒有原因的。至少在思路上，比很多老牌導(dǎo)演都要清晰的多，眼界也非同一般。

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