黃壘仰頭想了想，回憶一番，接著點頭回應到：“見過?！?/br>
    “在什么地方？他人怎么樣？”女孩興奮不已的問到。

    “他這人我也就和他匆匆一瞥，頂天了是點頭之交。

    不過聽業(yè)內(nèi)和他合作過的人說，凡是和他合作過的人，對他的演技方面都有著非常高的評價。

    怕是近幾年來，新一代演員里沒有人可以和他相提并論了?！?/br>
    “是黃壘老師自己的看法，還是其他人的看法？”

    黃壘笑了笑，接著說到：“這個評價有我的，但也有其他人的。

    凱歌導演大家知道吧？”

    所有人聞言點了點頭，黃壘繼續(xù)說到：“其實我跟凱歌導演聊過，就是上次金雞百花的時候，一起坐過。

    他就評價過程風，對于程風飾演的東方不敗是贊不絕口，稱他是百年難遇的天才。

    并且十分想和程風合作，讓他出演自己電影里的主角?！?/br>
    這一下所有人都來了興趣，急忙有人問到：“然后呢？凱歌導演想讓程風出演什么角色，拍什么電影？”

    黃壘微笑回應到：“具體什么電影不知道，不過劇本拿去備案立項的時候，過不了審，依照現(xiàn)在的創(chuàng)作環(huán)境下，需要等到相對寬松的時候再說了。”

    所有人似乎都有點遺憾，黃壘接著拋出自己的話題，緩緩講到：“好了，最近網(wǎng)上十分熱鬧的話題，相信大家都有所耳聞吧。”

    教室里的一名表演系的學生問到：“是不是關于程風兩分鐘客串角色的片段，被人們稱之為兩分神技的表演？”

    “不錯，就是兩分神技，你看后有什么感想？”

    這名學生，有著一副好皮囊，相貌英俊，劍眉星目，一看就有張當男主角的臉。

    聽到黃壘想知道他的看法的時候，接著說到：“其實我和幾個同學，不是第一次談論程風了。

    黃壘老師，你可能不知道，凡是京城電影學院表演系的，私底下對程風的作品研究觀摩的人很多。

    他給我們電影學院表演系，所帶來的震撼，真的是太多了。

    我就先說說我是從什么時候關注程風的吧。”

    黃壘鼓勵到：“盡管放心大膽的說。”

    畢竟這里是電影學院，來到這間階梯教室的人，未來都是演員。

    一個演員首先要做到的就是表現(xiàn)自己，要是連上課回答問題，或是探討話題，都畏畏縮縮，那么還是趁早轉行吧，起碼黃壘是這么認為的。

    接著這位表演系的學生說到：“第一次認識程風，是他第一部電影上映。

    在周圍人不斷討論之下才知道的，隨后去了電影院。

    對他飾演的東方不敗，那種雌雄莫辨，美輪美奐的角色形象，印象極為深刻。

    剛開始，還以為他是女的，起碼是一個比較中性，柔情和豪邁兼具的女的。

    沒成想他是一個男的，那會對于我來說，他的東方不敗，真的顛覆了我對表演的認知。

    我在剛開始甚至固執(zhí)的認為他是某種特型演員，隨后就去翻找他以往的作品。

    結果！沒成想他塑造的角色，反差之大，簡直是千人千面的最好詮釋。

    后來我聽其他學表演的同學，都在私底下管程風叫做千面郎君。”

    “千面郎君？”黃壘聽著這個稱呼，還別說，覺得挺順耳的，接著詢問到：“不錯，剛剛聽了你對程風表演角色的看法，我其實想聽聽你對程風表演專業(yè)能力的見解?！?/br>
    “實話實說，從他的表演上，我沒辦法定義他到底屬于哪個流派，似乎三大派系他都有點，卻又不全是?！?/br>
    黃壘點頭，接著說到：“這位同學的看法，和我差不多一樣。

    眾所周知，表演分為三大派系。

    有誰可以說一下，是哪三個派系嗎？”

    一位女生應聲而答：“體驗派、方法派、表現(xiàn)派?！?/br>
    黃壘點頭，接著說到：“不錯，關于網(wǎng)上一些三大表演體系有斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳三大表演體系的說法，這是國內(nèi)表演理論傳播的誤讀。

    “體系”（system）專指斯坦尼斯拉夫斯基梳理的表演體系。

    關于體驗派、方法派、表現(xiàn)派，三個派別的維度是不同的。

    體驗藝術是斯坦尼斯拉夫斯基梳理的表演的核心。

    方法派（themethod）是對“體系”的發(fā)展，是用具體方法解決其中的問題。

    表現(xiàn)主義（expressionism）基于20世紀初的表現(xiàn)主義戲劇。

    一直以來都有這種爭論，方法派似乎只適用于鏡頭前表演，不適用于舞臺表演，而所謂的表現(xiàn)派是與表演主義戲劇相伴出現(xiàn)。

    所以從觀眾角度看，體驗派和方法派其實很難區(qū)分，其實本質(zhì)上也不存在明顯區(qū)別。”

    停頓片刻，黃壘繼續(xù)侃侃而談到：“而表現(xiàn)派更多針對舞臺表演領域。

    在20世紀蓬勃的電影發(fā)展中并不常被提起，既不像體驗派那樣有理論和體系支撐，也不像方法派那樣有工作方法支持和傳播。

    其實以我個人來看，所有派系，都是塑造角色，將故事中虛構的生活經(jīng)驗再現(xiàn)，并將體驗傳遞給觀眾。

    總結為一句話，好的表演，都源自于演員的自我專業(yè)修養(yǎng)和覺悟。

    通俗點，就兩個字——天賦！”

    說到這里黃壘微笑看著座位上的莘莘學子們，嘆息一聲：“怎么樣，是不是感到不可思議，說了一大堆，最后還是扯到了天賦上來，用我們的話來說，就是一個演員有沒有靈氣。”

    “那沒有天賦的人就不能做演員了？那些長的好看的，演技一般的，不也一樣演戲嗎？”一個同學似乎不信質(zhì)疑到。

    “這位同學，請你認清一點，外形絕對是天賦，至于人工的那就拉倒吧，人工的美麗，會失了一樣東西，那就是真！

    失真，絕對是大忌，尤其是以演員這個職業(yè)而言，我看諸位外形條件都不錯，要是哪天某種審美流行起來的時候，別急著跟風整形，最好想清楚?！?/br>
    “黃壘老師你說的是不是太絕對了，沒天賦就不能當演員了嗎，你看程風不就是花了五年時間積累才被所有人認識的嗎？”一名似乎是今年新生的女孩不服氣到。

    “那我問你，程風的天賦程度，你認為他用你的認識該如何評價？”

    “呃……”女孩遲疑，程風有沒有天賦？廢話，那家伙就是個怪物！