不過，有得必有失，不是所有人都能看得慣這位風(fēng)頭強(qiáng)勁的后輩，隨著霍恩名氣的提高，喜歡她的人和不喜歡的她的人，都以常人想象不到的速度增加。

    不少公眾人物就曾公開站出來批評“塔瑪拉·霍恩導(dǎo)演的偶像效益大于她作品的實際價值”。

    不過也有人反駁這番話，“是不是偶像效益結(jié)論太早，不過‘有’總比什么都沒有來得好”。

    霍恩先生非常擔(dān)心過早成名會對長女未來事業(yè)產(chǎn)生影響，隨著苔米名氣的劇增，大家對她作品的期待似乎也越來越大，創(chuàng)作者并不是什么時候都能保持充沛的創(chuàng)作*，是人就會有低潮期，霍恩先生無比擔(dān)心，當(dāng)未來某一個時刻，苔米無法拍出讓人滿意的電影，或者她的某一部電影并未有大家想象中的那么好時，那些如潮的贊美聲會瞬間化為利劍，那些曾捧著苔米的人，會第一時間跳出來指責(zé)她。

    這種翻臉不認(rèn)人的家伙，霍恩先生見到過太多太多，不少大眾意義上的“天才”就是因為一次失手而千夫所指，霍恩先生不希望未來自己的女兒會成為影評人“口伐筆誅”的對象。

    不過這一切，霍恩先生都沒有對長女提起，因為孩子長大了，已經(jīng)有自己的想法，干預(yù)太多反而適得其反，霍恩先生只能自己悄悄著急。

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    苔米新電影《擁抱》講了一個因為意外失去雙臂的男孩希望得到別人認(rèn)可的故事。

    通過全歐洲海選選出的男孩克羅夫·杜弗洛將在電影中扮演劇本的主人公喬治，喬治在十歲那年因為一次意外失去了雙臂，自此，他成為了同齡人中的怪物或是可憐蟲，他們總是用異樣的眼光看待他，或是同情或是憐憫又或是厭惡。

    這一切都不是喬治想要的，他希望得到別人的認(rèn)可，希望別人像對待正常人一樣對待他，不是惡意的嘲諷攻擊，也不是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢小心翼翼。

    喬治無時無刻不再希望有一個機(jī)會出現(xiàn)在他面前，讓別人正視他，可每每，因為沒有胳膊，總是為別人找麻煩。

    他希望有一個證明自己的機(jī)會，堂堂正正告訴身邊所有人，他不需要同情，也不需要別人區(qū)別對待，他是一個身心健康的正常人。

    苔米講述故事的風(fēng)格，一貫是主線為主，支線只是微不足道的輔助。

    但是因為《擁抱》劇本雛形誕生于苔米剛剛邁入青春期的少女時代，那個時候她本人的風(fēng)格還沒有這么鮮明，所以《擁抱》屬于屬于苔米的個人風(fēng)格并沒有那么明顯。

    故事的支線劇情也非常豐富。

    圍繞著喬治，有幾個非常重要的人物，第一個是艾曼紐·貝阿特飾演的母親托尼太太，第二個是斯嘉麗·約翰遜飾演的主人公暗戀的鋼琴女孩，第三個是文森特·佩雷斯飾演的父親，第四個則是埃德瓦·貝耶飾演的托尼太太的追求者，第五個則是讓皮埃爾·利奧德飾演的老師。

    這些人物又組成了支線故事，詮釋者小人物的悲歡離合。

    除了上一部執(zhí)導(dǎo)的《哈利·波特與鳳凰社》，苔米沒有任何一部電影作品有這樣錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系。

    更重要的是，這是苔米除了處女作《牧羊人》外，唯一一部沒有任何暴力血腥畫面的影片，它的劇情甚至比《牧羊人》更溫暖，更向上，也更積極。

    所以，任何一位看過劇本的人，都會發(fā)出類似的感慨——

    “太不塔瑪拉·霍恩了！”

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    文森特·佩雷斯曾與苔米有過短暫的合作經(jīng)驗——他在苔米的短片《婚姻的秘密》中扮演了一個角色。

    除此之外，這部電影的所有演員，都是初次與苔米合作。

    這也讓媒體和影迷產(chǎn)生了，“塔瑪拉·霍恩導(dǎo)演不喜歡重復(fù)用一個演員”的感覺。

    就連雷蒙德也不明白，很多角色，明明可以選之前合作過的演員，為什么還要重新選角，要知道合作過的演員之前有過經(jīng)驗，雙方在合作的過程中會輕松很多，而選擇從未合作的演員，則還需要一段時間的磨合和適應(yīng)。

    但是苔米卻有自己的理論，她的電影只有最適合的，沒有差不多的。

    她選演員絕對因素就是最合適，哪怕這個演員本身的一些言談舉止她不喜歡，只要不影響拍攝，她便會容忍，當(dāng)然，這一切的前提還是為了電影，若是這個演員不合作，不聽話，不能達(dá)到苔米的要求，那么無論她多么適合這個角色，苔米也會選擇換人，因為她的劇組，不需要第二種聲音。

    塔瑪拉·霍恩的劇組，不是第一次傳出“導(dǎo)演要求太高，演員壓力山大”的說法。

    在《哈利·波特與鳳凰社》熱映期間，在意大利為電影宣傳的主演丹尼爾·雷德克里夫就曾半真半假地說，“若不是我簽了合同，導(dǎo)演也簽了合同，否則她進(jìn)入劇組的第一件事情，就是換掉我?！?/br>
    與之呼應(yīng)的就是《太陽報》曾爆出霍恩不滿“哈5”演員演技差的新聞。

    正是因為，導(dǎo)演是出了名的高標(biāo)準(zhǔn)。

    在正式進(jìn)組之前，出演該片的演員經(jīng)紀(jì)人或是他們所在的經(jīng)紀(jì)公司都三令五申的強(qiáng)調(diào)霍恩導(dǎo)演的規(guī)矩。

    即使是斯嘉麗·約翰遜這樣的好萊塢當(dāng)紅女星，也難免被經(jīng)紀(jì)人耳提面命一番：

    “霍恩是一個非常不喜歡用外籍演員的導(dǎo)演，這一次她主動向你發(fā)出邀請我們都非常驚訝，雖然你在劇組呆的時間不多，但是我們還是希望這一次合作圓滿一些，塔瑪拉·霍恩在導(dǎo)演圈里人緣不錯，出演過她電影的演員無一例外，都走上了事業(yè)的新巔峰，戲份怎么樣都是次要的，最重要的是口碑?！?/br>
    ☆、第100章 可憐的斯嘉麗·約翰遜

    苔米的劇本中，主人公喬治的性格內(nèi)向敏感但卻又堅韌不拔，而他的扮演者克羅夫·杜弗洛則是一個徹頭徹尾的樂天派，他擅長交際，熱愛運(yùn)動，有許多許多朋友，在電影正式開機(jī)一周前，克羅夫·杜弗洛甚至主動聯(lián)系苔米，希望苔米能幫忙要到蕾蒂西亞·卡斯塔的簽名照，因為那是他的女神，克羅夫·杜弗洛說他有一幫朋友也非常喜歡卡斯塔，有了卡斯塔的簽名照，他可以拿回去炫耀。

    如此開朗的性格，讓苔米曾一度擔(dān)心克羅夫無法駕馭這樣性格的角色。

    不過正式開機(jī)后，苔米發(fā)現(xiàn)她錯了。

    克羅夫雖然在最初幾天的拍攝時，在鏡頭前表現(xiàn)的相當(dāng)不自然，眼珠總是情不自禁瞄向攝像頭，不過他表現(xiàn)出來的，確確實實是一個內(nèi)向而又敏感的人。

    這讓苔米非常驚訝，不過在接下來深入了解中，苔米才發(fā)現(xiàn)，克羅夫的性格具有一定的兩面性，他雖然看上去非常開朗，但他私下又有不為人知的另一面，他會擔(dān)心他白天在鏡頭前表現(xiàn)的不夠好，也很擔(dān)心麻煩其他人，能力所能及的事情，他都要自己做，若是陌生的人主動幫忙，同性別的人他會非常感激，但是若那個人是異性，而且很漂亮，克羅夫會羞澀不自然。

    “杜弗洛太可惜了，他很有表演天賦，人也很帥氣，只是……”

    被苔米調(diào)過來擔(dān)任助手的蕾貝卡·斯洛托維斯基在連續(xù)數(shù)天的拍攝后，看到已經(jīng)可以在鏡頭前游刃有余表演的克羅夫·杜弗洛，忍不住發(fā)出這樣的感慨。

    他的演技還很青澀，有時候常常因為表演不到位而被導(dǎo)演ng，但是蕾貝卡見過許多表演專業(yè)的學(xué)生，科班出身，經(jīng)過學(xué)校專業(yè)訓(xùn)練的他們在鏡頭前，很多人表現(xiàn)的都不如沒有上過一天表演課的克羅夫·杜弗洛。

    令人惋惜的是，這樣一個好苗子，竟然沒有雙臂。

    這也注定無論克羅夫·杜弗洛有多么出色，至少在演員這條道路上，他無法走的更遠(yuǎn)，哪怕他遇到的是塔瑪拉·霍恩這樣的大導(dǎo)演。

    上帝真是太殘酷了。

    “收起你的感慨，斯洛托維斯基，這孩子有他自己的路要走，他不需要靠著別人的同情生活?！碧γ卓粗R頭，懶洋洋地說道。

    蕾貝卡·斯洛托維斯基雖然年齡比苔米大一些，但是她暫且還沒辦法做到像苔米這般理智，于是年輕的助手撇撇嘴，“你可真是鐵石心腸。”

    苔米挑挑眉毛，沒有反駁。

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    2001年第54屆戛納電影節(jié)有三部電影給苔米留下非常深刻的印象，澳大利亞導(dǎo)演巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)的電影《紅磨坊》，奧地利電影大師邁克爾·哈內(nèi)克執(zhí)導(dǎo)的《鋼琴教師》，以及美國科恩兄弟出品的影片《缺席的人》。

    科恩兄弟《缺席的人》中，年輕的，甚至只可以稱為女孩的斯嘉麗·約翰遜飾演了名叫貝蒂的鋼琴少女。

    在貝多芬的鋼琴曲中，苔米記住了這部電影，也記住了少女貝蒂。

    電影進(jìn)行選角時，苔米腦海中第一個浮現(xiàn)的就是那個笑容明媚的少女，她要找到這個演員。

    比較不湊巧的是，因為記憶有些模糊，苔米并不是很清楚飾演少女貝蒂的演員就是她認(rèn)識的斯嘉麗·約翰遜，她是現(xiàn)翻《缺席的人》這部電影演員表時才知道，貝蒂少女就在自己身邊。

    她只是長大了。

    于是，一貫喜歡啟用法國本土演員的苔米，放棄了本土演員，選擇了來自美國的斯嘉麗·約翰遜。

    無論是斯嘉麗·約翰遜本人還是她的經(jīng)紀(jì)人，都不曾想到，多年前一部電影，讓她擊敗了眾多法國演員，得到了與當(dāng)下炙手可熱新生代導(dǎo)演，塔瑪拉·霍恩合作機(jī)會。

    在新片《擁抱》中，斯嘉麗依然要飾演一個彈鋼琴的女孩，而且她彈得鋼琴曲之一，就是《缺席的人》中出現(xiàn)的《升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲（月光曲）》。

    這也是苔米對電影《缺席的人》的一種致敬行為。

    一直以來，塔瑪拉·霍恩都是斯嘉麗·約翰遜最想合作的導(dǎo)演之一，即使在美國，她也毫不掩飾對霍恩的喜愛，至少在兩次采訪中，斯嘉麗·約翰遜提到過塔瑪拉·霍恩以及她的電影，約翰遜對霍恩的喜愛不言而喻。

    在還沒有拿到完整劇本時，因為導(dǎo)演在電話中提到，她要扮演的是一位會彈鋼琴的女孩，于是斯嘉麗·約翰遜專門找了一位鋼琴老師練習(xí)鋼琴。

    其重視程度，不言而喻。

    得知這一情況后，在攝影棚，一貫不茍言笑的霍恩導(dǎo)演，甚至破天荒上揚(yáng)了一下嘴角，并在很多人面前對斯嘉麗·約翰遜說，“干得不錯?！?/br>
    《擁抱》劇組的演員絕大多數(shù)都是第一次和霍恩合作，但幕后班底卻是一群與導(dǎo)演有過多次合作經(jīng)驗的人，在導(dǎo)演表揚(yáng)完約翰遜后，許多人紛紛吹響了口哨。

    不明真相的片場演員一頭霧水，不過他們幾天后就明白，這些人為什么這么激動。

    因為導(dǎo)演夸人實在是太難得了！

    ————

    雖然千里迢迢從北美到歐洲，事實上，斯嘉麗·約翰遜的戲份只用一周時間就拍攝完畢。

    拍攝時間短，但是并不代表她所飾演的角色戲份少。

    斯嘉麗飾演的鋼琴女孩米婭，是主人公男孩邁向男人重要轉(zhuǎn)變的推動力。

    在苔米的劇本中，米婭這個角色每次出場，超過半數(shù)都在鋼琴教室彈鋼琴，而她所彈的曲目的轉(zhuǎn)變，也暗喻著主人公喬治心理蛻變的過程。

    這個角色本身，與故事的主人公并沒有直接對手戲。

    喬治對米婭的喜歡，完完全全是暗戀。

    直到劇本故事結(jié)束，喬治也沒有鼓起勇氣對心愛的女孩表達(dá)愛慕之情。

    至于女孩知不知道有一個失去雙臂的愛慕者，苔米在劇本中則完全沒有說明。

    一直彈琴，看上去似乎沒有什么表演難度。

    事實上并非如此。

    苔米希望斯嘉麗彈琴時，可以注入自己的情感，而不是為了彈鋼琴而彈。

    她曾用了兩天時間，專門從各個角度拍攝斯嘉麗彈鋼琴的動作神態(tài)，在這一時間內(nèi)，斯嘉麗是不能停下來的，苔米拍到什么時候，她要彈到什么時候。

    為了追求美感，斯嘉麗中途不知道補(bǔ)了多少次妝，也不記得彈了多少遍《月光奏鳴曲》，她的旁邊甚至有專業(yè)的鋼琴老師，指導(dǎo)斯嘉麗，一個音都不能彈錯。

    導(dǎo)演的要求是，專業(yè)人士看到斯嘉麗·約翰遜的動作，即使影片處于無聲狀態(tài)，根據(jù)她的動作，能夠完整無錯的拷貝出斯嘉麗在電影中彈奏的鋼琴曲。

    這種絕對嚴(yán)謹(jǐn)，讓斯嘉麗吃盡了苦頭，一周時間下來，她的胳膊酸疼，離開劇組時，連抬手都覺得很疼。

    斯嘉麗上飛機(jī)前半開玩笑半認(rèn)真地對送機(jī)的苔米說，“短時間之內(nèi)真的不想再看到你。”

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    因為角色出場次數(shù)多少不同，戲份不同，表演難易程度不同，演員在劇組待的時間長短也不同。

    同樣是女配角，斯嘉麗·約翰遜的戲份一周就搞定，艾曼紐·貝阿特卻要在劇組里呆上將近一個月。

    為了節(jié)約時間，避免不必要的浪費(fèi)，艾曼紐·貝阿特和文森特·佩雷斯幾位演員是在斯嘉麗·約翰遜即將離開劇組的前一天才到的劇組。

    畢竟那一周集中在拍斯嘉麗的戲份，劇組多一個人就多一份開支，擁有多年獨(dú)立制片人經(jīng)驗的塔瑪拉·霍恩導(dǎo)演，不容許一歐元的浪費(fèi)。

    ☆、第101章 《擁抱》開機(jī)中

    法國很多演員爭著上塔瑪拉·霍恩的電影，除了導(dǎo)演自身名氣大，作品過硬，還有幾個很重要的原因，霍恩的電影拍攝周期短，制作速度快，上映時間早。

    影院方面似乎對霍恩有謎一樣的信心，電影還未開機(jī)，就定下了上映的檔期，和一些撈不到排片的電影相比，這些演員永遠(yuǎn)都不用擔(dān)心，他們出演的霍恩的電影賣不出去。

    因為航班延誤，文森特·佩雷斯比艾曼紐·貝阿特入劇組的時間晚了三個小時。

    這是文森特·佩雷斯與艾曼紐·貝阿特首次合作，他私下向苔米坦言，能和貝阿特飾演對手戲，讓他感覺十分榮幸。