陶清風(fēng)當(dāng)天對(duì)戲時(shí), 發(fā)覺(jué)這個(gè)劇組不但導(dǎo)演、編劇和演員水都深, 連攝影都有一股不明覺(jué)厲的之感。

    陶清風(fēng)進(jìn)組后第一場(chǎng)戲, 也是于頌小少爺?shù)谝淮卧谄谐鰣?chǎng)的戲，是一場(chǎng)單人戲份。在劇本開(kāi)頭, 于頌還是個(gè)空有理想，卻還沒(méi)有脫離家族，處于迷茫中的青年。從小優(yōu)渥的生活給這位未來(lái)的進(jìn)步青年帶去的最大障礙是“膽小”。他鼓起勇氣想去罷工現(xiàn)場(chǎng), 直面最真實(shí)的“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命浪潮”，卻被男主角搞出來(lái)的巨大sao亂嚇得腿軟。

    于頌被飛馳而過(guò)橫沖直闖的警車、小混混、打手、暴動(dòng)的工人們嚇得跌倒在路旁，耳邊響起了槍擊聲, 于頌驀地閉眼，嘴里飛快嚅動(dòng), 喊口號(hào)為自己壯膽——

    “……無(wú)產(chǎn)者在這個(gè)革命中失去的只是鎖鏈, 他們獲得的將是整、個(gè)、世、界！”

    陶清風(fēng)為了練這一句臺(tái)詞, 直接把那篇講話都背完了（《共產(chǎn)黨宣言》）。他本來(lái)就破碎重組的三觀還沒(méi)穩(wěn)固。那天雖然聽(tīng)嚴(yán)澹開(kāi)釋了一些，讓他心情不那么沮喪?？墒潜称饋?lái)也是要命。其中諸如“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命必然戰(zhàn)勝資產(chǎn)階級(jí), 消滅剝削”等的系統(tǒng)理論, 陶清風(fēng)也是費(fèi)了很大的力氣，才能勉強(qiáng)理解。

    饒是如此, 他還是無(wú)情地被倪廷導(dǎo)演ng了好幾次。

    “恐懼?！蹦咄⒙冻鍪难凵? “你還是沒(méi)有演出真正的‘恐懼’?！?/br>
    陶清風(fēng)知道自己沒(méi)有學(xué)過(guò)系統(tǒng)的表演, 一直以來(lái)各種情緒的臉部肌rou表達(dá)，一直是他的弱點(diǎn)。他本來(lái)采用“共情”的辦法，想象著第一天穿越而來(lái)時(shí), 見(jiàn)到汽車的心情?？墒瞧嚾缃裨谒睦镆呀?jīng)不是神話里的怪物了。那種“恐懼”的演繹，就打了折扣，顯得很假。

    陶清風(fēng)忽然手邊摸到一個(gè)滑膩冰涼的東西，扭頭一看竟然是條花蛇。陶清風(fēng)駭然“啊”地叫了聲，瞪大了眼連連后退幾步，只聽(tīng)得旁邊有個(gè)笑聲，說(shuō)：“沒(méi)事，假的?！?。

    旁邊的攝影師，走過(guò)來(lái)把那條“花蛇”撿了起來(lái)，原來(lái)竟然是做得非常逼真的一個(gè)道具。他舉著攝像機(jī)，走到陶清風(fēng)旁邊，給他回看剛才細(xì)節(jié)。

    陶清風(fēng)只見(jiàn)屏幕里，自己臉部有一個(gè)特寫(xiě)，眼睛瞳孔驟然縮小。攝影師道：“這才是真正的恐懼。倪導(dǎo)要你改的，是眼神。”

    陶清風(fēng)謝過(guò)這位攝影師，對(duì)方是倪廷的老搭檔，兩人十分默契。陶清風(fēng)于是請(qǐng)教他：“眼神恐懼，瞳仁縮小，是不能自己控制的吧？”

    人的神經(jīng)分為植物性神經(jīng)和動(dòng)物性神經(jīng)。比如人血液的流速、出汗的速度，這些不可控力的因素，就是植物性神經(jīng)。而那些自己能控制的：比如發(fā)力、憋尿、跑跳等，就是動(dòng)物性神經(jīng)在控制。

    雖然陶清風(fēng)不懂得這種區(qū)別，但他也分得出來(lái)，“被驚嚇后眼瞳縮小”是一種應(yīng)激，除非受到真的驚嚇，否則人是基本不可能逼真演出來(lái)的，多少都會(huì)顯得有點(diǎn)假。這位攝影師帶了假蛇，看來(lái)經(jīng)驗(yàn)豐富，知道用這個(gè)來(lái)刺激演員。陶清風(fēng)才向他請(qǐng)教。

    攝影師意味深長(zhǎng)道：“你去問(wèn)夏星痕吧，他就做得到?！?/br>
    陶清風(fēng)心中一凜，夏星痕果然有兩把刷子。

    陶清風(fēng)先在那條“假蛇”的輔助，和竭力回憶真的恐懼感受共同作用下，再次拍了幾回“恐懼”的效果。半真半假的，倪廷看上去依然不是非常滿意。

    其實(shí)陶清風(fēng)已經(jīng)算是比較有“靈氣”的演員了，他能在第一次意識(shí)到那種“恐懼”到底應(yīng)該呈現(xiàn)成什么樣子之后，就竭力有意識(shí)地去模仿。雖然沒(méi)法“天生”應(yīng)激出那種效果，但其實(shí)在表演上也不顯得很假。拿演藝圈的普通水準(zhǔn)來(lái)看，著實(shí)算是可圈可點(diǎn)的了。熊子安曾經(jīng)夸贊過(guò)陶清風(fēng)有“靈氣”，對(duì)于表演行業(yè)來(lái)說(shuō)，有幾分靈氣，其實(shí)已經(jīng)很夠用。

    倪廷嘆了口氣，狀若無(wú)意，以只有陶清風(fēng)一個(gè)人能聽(tīng)到的聲音，自言自語(yǔ)道：“唉，果然不能按照夏星痕那種標(biāo)準(zhǔn)啊……”

    陶清風(fēng)心想，現(xiàn)在夏星痕又不在片場(chǎng)，這要算是夸獎(jiǎng)，對(duì)方也聽(tīng)不到。如果是故意說(shuō)給陶清風(fēng)聽(tīng)，這是何意呢？讓他多向夏星痕學(xué)習(xí)嗎？可是陶清風(fēng)怎么聽(tīng)怎么覺(jué)得倪廷那語(yǔ)氣是在給對(duì)方拉仇恨。虧得他自己是個(gè)不計(jì)較的，陶清風(fēng)心想，并不會(huì)放在心上。

    又拍了幾條，鑒于拍攝進(jìn)度限制，倪廷最后放了陶清風(fēng)一馬。

    陶清風(fēng)下戲之后，先留在片場(chǎng)觀摩。他覺(jué)得比起《乾俠東君魔女》需要他全天候片場(chǎng)各種協(xié)調(diào)，這回只用專注于自己的戲份，實(shí)在是太輕松了。于是他也不愿浪費(fèi)多余的時(shí)間。抓緊機(jī)會(huì)向別人學(xué)習(xí)。

    陶清風(fēng)沒(méi)有忘記夏星痕第一天告誡“私底下不要隨便找他”，所以陶清風(fēng)就沒(méi)有單獨(dú)去問(wèn)，而是選擇在留在片場(chǎng)觀看夏星痕表演這樣折中的方式。

    夏星痕第一場(chǎng)戲，是和朱華國(guó)的對(duì)手戲。

    這一幕是劇本中期，朱華國(guó)所扮演的“人生導(dǎo)師”地下黨，問(wèn)男主角云向磊是否理解“什么叫信仰”。

    “我隨口一問(wèn)，倒是為難你了，無(wú)妨……你這么年少，還可以慢慢想，其實(shí)很多人，一輩子也不曾想到。照樣也能活得很好?！?/br>
    陶清風(fēng)在看原作劇本的這一幕時(shí)，自己想象的情景，是亦師亦友的長(zhǎng)輩式教導(dǎo)，敦厚寬和的告誡。而男二號(hào)方明在人設(shè)上也的確是這種嚴(yán)而不厲的“前輩”路線。

    這句臺(tái)詞，寫(xiě)得也非常寬容。至少在陶清風(fēng)看來(lái)，該是慈祥口吻。

    但是朱華國(guó)在念這句時(shí)，額頭隱隱有青筋跳動(dòng)，語(yǔ)氣也十分微妙，使得這句話呈現(xiàn)出了一種“表面和氣，實(shí)則嫌棄”的感覺(jué)，還做得十分明顯，現(xiàn)場(chǎng)所有人都感覺(jué)得到。

    導(dǎo)演倪廷并沒(méi)有喊停。

    陶清風(fēng)思索著，看來(lái)在對(duì)男二號(hào)方明的塑造上，導(dǎo)演倪廷和朱華國(guó)，都是要讓“中共導(dǎo)師前輩”方明前期和男主的沖突張力更強(qiáng)一點(diǎn)，演出一點(diǎn)“暫時(shí)看不起男主角”的互懟之感？

    但是接下來(lái)的場(chǎng)面，就有些超出控制了。

    飾演云向磊的夏星痕，手里面的道具是一把橡膠套做的假刀子，他那時(shí)候正用刀背拍擊著手心，這個(gè)道具的作用是下一句劇本上的臺(tái)詞，伴隨著云向磊一手按著刀背，做出往前撞的假動(dòng)作，非常有主見(jiàn)地回答說(shuō)——

    “人都不愿意傷害自己——但信仰是明知道很痛，也會(huì)讓自己往刀尖上撞的那種東西?！?/br>
    這個(gè)臺(tái)詞伴隨的“假意撞刀尖”的小動(dòng)作，是展現(xiàn)云向磊的不羈心態(tài)的渲染。

    但是朱華國(guó)也在此刻，說(shuō)出了同一句，劇本上并沒(méi)有存在的臺(tái)詞，并且在那一刻走過(guò)去，把橡皮假刀反摁在夏星痕的袖口上——

    “是殺人流血斷頭，讓人永不得安的東西——但撞上去了，就是信仰?！?/br>
    兩個(gè)演員一起說(shuō)臺(tái)詞，明顯驢唇不對(duì)馬嘴。兩個(gè)演員一起對(duì)那把橡皮刀用力，顯得就像是他們?cè)诔值稜?zhēng)執(zhí)。

    直到這時(shí)候，倪廷才慢悠悠喊了聲：“?！?。

    在這之中，陶清風(fēng)一直全神貫注觀察著，夏星痕的眼神和動(dòng)作。他發(fā)現(xiàn)特別值得學(xué)習(xí)的是，夏星痕在“撞刀”時(shí)，臉上表情露出了混合著恐懼、孤注一擲和狠戾之色。就好像他要撞的，是一把真刀。陶清風(fēng)想：夏星痕在演技方面最厲害的，應(yīng)該是這種“當(dāng)真”反應(yīng)吧。他是把這些戲，都當(dāng)成真的來(lái)演嗎？

    不過(guò)，眼下陶清風(fēng)更關(guān)注的，是夏星痕和朱華國(guó)，兩個(gè)演員臺(tái)詞沒(méi)對(duì)上的問(wèn)題。

    倪廷冷冷掃了他們一眼，依然是言簡(jiǎn)意賅，一字不改的風(fēng)格：“再來(lái)。”

    那個(gè)眼神充滿著：該怎么演，你們心里沒(méi)數(shù)？

    陶清風(fēng)略有些疑惑，他不知道朱華國(guó)念的臺(tái)詞是從哪里看來(lái)的，這明顯的不按照劇本來(lái)演，兩位演員私下又沒(méi)有商量過(guò)的情況。倪廷居然只說(shuō)“再來(lái)”兩個(gè)字？連是非都不指出一下？

    陶清風(fēng)隱隱覺(jué)得不太對(duì)勁。

    果然，兩人又演了一遍。還是夏星痕說(shuō)那句信仰撞刀尖的詞，朱華國(guó)也說(shuō)相似的撞上去了就是信仰。

    夏星痕：“人都不愿意傷害自己——但信仰是明知道很痛，也會(huì)讓自己往刀尖上撞的那種東西?！?/br>
    朱華國(guó)：“是殺人流血斷頭，讓人永不得安的東西——但撞上去了，就是信仰。”

    兩人臺(tái)詞又對(duì)不上了。

    倪廷又喊了卡，氣場(chǎng)更冷了：“再來(lái)！”

    夏星痕皺了皺眉頭，似乎已經(jīng)不再期望著從導(dǎo)演那邊得到公正的指導(dǎo)，轉(zhuǎn)頭揚(yáng)起下巴，對(duì)朱華國(guó)握拳道：“劇本已經(jīng)改了，你該演的是方明，不是方征！”

    朱華國(guó)神色一抖，咬緊嘴唇，那一瞬間，陶清風(fēng)發(fā)誓他看對(duì)方的眼神，甚至恨不得去揍夏星痕一拳。

    但是他最終只是動(dòng)了動(dòng)嘴唇，垂下了頭。在下一條的時(shí)候，演對(duì)了劇本上方明該有的臺(tái)詞，握住云向磊持刀的手，溫和勸道：“革命尚未成功，要注意保護(hù)好自己。”

    陶清風(fēng)敏銳地探知到一個(gè)信息：劇本曾經(jīng)改過(guò)。朱華國(guó)演的角色從前叫方征，在性格上更為激昂。但后來(lái)不知何故，被改成了方明，而性格特征也似被磨平棱角般的，變得寬厚隱忍慈祥。

    但朱華國(guó)顯然不滿意，并且以演舊的劇本的方式，提出了自己的抗議。

    而在片場(chǎng)起到控制作用的導(dǎo)演倪廷，并沒(méi)有在第一時(shí)間糾正朱華國(guó)，只是不咸不淡地說(shuō)“再來(lái)”。

    陶清風(fēng)不禁想，如果朱華國(guó)一直不改，兩個(gè)演員一直牛頭不對(duì)馬嘴地堅(jiān)持自己的臺(tái)詞，而導(dǎo)演也一直不做出裁決。最終在兩個(gè)演員博弈當(dāng)中，變成夏星痕先受不了服軟，按照舊劇本臺(tái)詞往下演去呢？

    舊劇本里，云向磊又是什么人設(shè)呢？

    剛才在朱華國(guó)把方明的那句“我隨口一問(wèn)，倒是為難你了，無(wú)妨……你這么年少，還可以慢慢想，其實(shí)很多人，一輩子也不曾想到。照樣也能活得很好?！?，“寬容”臺(tái)詞演出“嫌棄”感覺(jué)。導(dǎo)演倪廷卻并沒(méi)有糾正。陶清風(fēng)心想：或許導(dǎo)演心里，也是希望朱華國(guó)演的是“方征”而不是“方明”吧。

    陶清風(fēng)想：倪廷是導(dǎo)演，如果對(duì)劇本有意見(jiàn)，應(yīng)該是最有權(quán)力貫徹意志的一個(gè)人了，卻只是采取這種“放任”的做派？

    陶清風(fēng)思考著：這是否說(shuō)明，哪怕對(duì)于劇本有意見(jiàn)，就算是導(dǎo)演也不能改……因?yàn)檫@是老牌編劇田中天，磨礪五年的作品。倪廷不敢直接否定，就運(yùn)使手中權(quán)力，在現(xiàn)場(chǎng)采取“默許”，讓演員自己“微調(diào)”。

    編劇田中天和導(dǎo)演倪廷，男一夏星痕和男二朱華國(guó)。

    陶清風(fēng)隱隱看到了編劇和導(dǎo)演之間，借兩個(gè)演員不著痕跡角力的暗流。

    具象化為男二號(hào)角色的改動(dòng)。從方征改為方明（或許還有男一號(hào)角色的改動(dòng)，但夏星痕演的是新劇本，暫時(shí)看不出來(lái)）。陶清風(fēng)沒(méi)看過(guò)舊的一版劇本，并不清楚方征的人設(shè)，但從那句臺(tái)詞來(lái)看，倒有幾分男主角云向磊身上，灑然、激昂的作風(fēng)?；蛟S是同質(zhì)化緣故，才會(huì)把他的人設(shè)改為寬慈的方明。從這一點(diǎn)來(lái)看，編劇田中天的考量，還是非常合理的。那么導(dǎo)演倪廷和男二演員朱華國(guó)的不滿抗議，是因?yàn)樗叫挠X(jué)得從前的人設(shè)更好嗎？他們都是業(yè)內(nèi)有口碑有經(jīng)驗(yàn)的，會(huì)這樣沒(méi)有大局觀嗎？

    陶清風(fēng)又覺(jué)得，這和男主演夏星痕之間，有說(shuō)不清道不明的關(guān)系。雖然只是一種直覺(jué)。但這種感覺(jué)非常強(qiáng)烈。

    下了戲后，陶清風(fēng)回到了賓館房間。這部劇的拍攝周期有半年，對(duì)于陶清風(fēng)來(lái)說(shuō)，每天的通告最多一兩場(chǎng)，很輕松。

    這回在“桃花塢”住的賓館，并不是橫馬影視城那種現(xiàn)代建筑。而是充滿了古色古香韻味的“小院”。外表看上去像是“堂屋”、“廂房”等結(jié)構(gòu)，但里面為了照顧現(xiàn)代人習(xí)慣，還是獨(dú)立房間式，在陶清風(fēng)看來(lái)就十分不倫不類。

    不過(guò)他善于適應(yīng)，已經(jīng)住得很習(xí)慣了。

    一間院子的左、中、右三個(gè)“堂”，被建成三間“賓館房”。這間院子的三間房，分別住著的男一二三號(hào)。夏星痕住中間。陶清風(fēng)住左邊，朱華國(guó)住右邊。

    陶清風(fēng)作息時(shí)間早于常人，每天片場(chǎng)呆的時(shí)間又久。收工后陶清風(fēng)也睡得早，所以從來(lái)沒(méi)在進(jìn)出時(shí)碰到過(guò)他們。

    陶清風(fēng)也一直記著夏星痕那句“私底下，離我遠(yuǎn)點(diǎn)”的警告。他本身又不是好奇心重的那類人，自然不會(huì)故意去觸對(duì)方逆鱗。

    不過(guò)這不代表他不需要“知己知彼”。他頭一遭升起了“運(yùn)用現(xiàn)代信息手段”去獲取消息的意識(shí)——

    雖然只是按部就班地——打開(kāi)了百度。

    這是對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)的一小步，卻是對(duì)于陶清風(fēng)的一大步了。

    除了百度之外，他甚至還學(xué)會(huì)在微博的輸入框里搜索，實(shí)在可喜可賀。

    搜出來(lái)“夏星痕”出來(lái)的鏈接浩如煙海。出道十年的新聞繁多，其中最多的，毫不意外是打人鏈接。

    《金獅影帝夏星痕打傷小生孟嘯舟》《金虎最佳男主演夏星痕當(dāng)街毆打藝人王方》《夏星痕疑有狂躁癥》《細(xì)數(shù)夏星痕得罪的一百位藝人》……

    粗略瀏覽過(guò)后，發(fā)現(xiàn)夏星痕的打人經(jīng)歷，可以上溯到在電影學(xué)院時(shí)期。只不過(guò)他那時(shí)還沒(méi)成名，這些事是由后來(lái)他的同學(xué)回憶爆料。

    人際關(guān)系看上去很糟糕。都是些自稱“舊同學(xué)”“老朋友”“合作過(guò)”的人爆料。

    陶清風(fēng)剛走進(jìn)四合小院，忽然發(fā)現(xiàn)夏星痕就坐在院中石椅上，翻看著臺(tái)詞本。下戲之后這位大明星穿著一身樸素的尼龍衛(wèi)衣，臉上有幾分落寞岑寂之色。他斜眼掃到陶清風(fēng)進(jìn)來(lái)，臉色一變，立刻顯露了那種拒人于千里之外的冷漠。

    陶清風(fēng)既然答應(yīng)了對(duì)方的告誡，自然不會(huì)去沒(méi)事找事，他非常標(biāo)準(zhǔn)地點(diǎn)了個(gè)帶笑容的招呼，轉(zhuǎn)身往自己房間走去，不多問(wèn)一個(gè)字。隨著陶清風(fēng)關(guān)上門，夏星痕臉上褪去了那種冷冰冰的氣質(zhì)，若有所思盯著緊閉的房門，神情晦暗不明。

    作者有話要說(shuō)：　　方征是個(gè)“劇中劇”被破碎虛空的角色。

    第91章 熒惑守心

    這幾天陶清風(fēng)發(fā)現(xiàn)一個(gè)不知是巧合、還是刻意為之的安排：這幾天給他排的通告, 要么是單人, 要么是和群演, 要么是和女主演。直到快一周后，陶清風(fēng)才第一次有和男一號(hào)的對(duì)手戲。

    《東歸西渡》中的“東歸”“不能東歸”, 以及“西渡”“不能西渡”，分別對(duì)應(yīng)著“男一”“男二”“男三”和“女一”。

    劇本是這樣設(shè)置的：

    對(duì)男一云向磊來(lái)說(shuō)：他最后還是東歸了，這一生披棘而行, 奪旗易幟，固國(guó)軍防，執(zhí)戈守土, 雄雞曉唱的東北的莽林暮雪，是他此生的歸處。是謂之“東歸”。

    對(duì)男二方明來(lái)說(shuō), 他最后犧牲了, 沒(méi)能東歸。這一生他少年離家, 青年從戎，國(guó)共沉浮, 矢志救國(guó), 貫徹心中的道?？擅ＣＳ嗌齾s夢(mèng)里, 再?zèng)]能回到東邊的故鄉(xiāng)。

    對(duì)男三于頌來(lái)說(shuō), 最后還是西渡了, 這一生挑燈獨(dú)行，求知海外，創(chuàng)辦實(shí)業(yè), 引渡外資，莫斯科的紅磚宮和西伯利亞的白樺林，是他此生的覓渡。是謂之“西渡”。

    對(duì)女一桑曉慧來(lái)說(shuō)，她身為國(guó)黨高層，在新中國(guó)成立前夕離開(kāi)大陸，再?zèng)]能回來(lái)，沒(méi)能西渡。這一生她戎馬倥傯，生殺予奪，苦心孤詣，想要保護(hù)民族，可眺望西邊，是無(wú)法泅渡的海峽天塹。

    方明和桑曉慧分別代表著兩股“過(guò)去”的力量，而云向磊和于頌身上承載著“未來(lái)”的力量。云向磊和于頌第一場(chǎng)相逢的戲，設(shè)置得就很強(qiáng)調(diào)這種“年輕的力量”：

    于頌聽(tīng)說(shuō)過(guò)云向磊的花瓶名聲而不屑一顧，把對(duì)方看做需要被照料的大少爺。于頌帶著落魄的云向磊跑進(jìn)他作學(xué)報(bào)記者時(shí)抄的小道隱蔽處，躲開(kāi)反動(dòng)武裝的搜捕。于頌剛準(zhǔn)備夸飾自己的硬骨，下一秒?yún)s被云向磊從租界外國(guó)士兵的冷槍口下搭救。于頌這才后怕地意識(shí)到，這位看上去一聲不吭的云向磊，并非是盛傳的“酒囊飯袋”“花瓶慫包”，而是一粒膽大包天的刺頭。

    這場(chǎng)戲，卻在夏星痕在演那個(gè)“反手抓住反動(dòng)分子的軍刺”動(dòng)作前后，被導(dǎo)演倪廷喊停。

    還停了好幾次。

    “姿勢(shì)歪”“軍刺位置不對(duì)”“眼神太張揚(yáng)”“表情恐怖”諸如此類的理由。

    陶清風(fēng)都納悶了，在他看來(lái)，夏星痕把云向磊爆發(fā)前后的眼神變化，演得那叫相當(dāng)一個(gè)惟妙惟肖，前面是忍而不發(fā)，卻總是被于頌若有似無(wú)的“有意照顧”弄得青筋暴起卻又沒(méi)法發(fā)作。終于奪下租借士兵刺刀時(shí)，那種能宣泄的酣暢，和云向磊性格中的狠戾一面結(jié)合，符合劇本里：不僅嚇壞了租界的外國(guó)士兵，也把于頌駭?shù)媚康煽诖簟?/br>
    陶清風(fēng)覺(jué)得，從“收放自如”這一點(diǎn)來(lái)看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一個(gè)活靈活現(xiàn)，性格特征非常明顯的云向磊。但是導(dǎo)演倪廷好像并不滿意，不滿意“放”的部分，各種調(diào)整，都是讓夏星痕演得再“壓抑”些。