小說(shuō)創(chuàng)作中的人物是作者在現(xiàn)實(shí)中揣摩人的心理和行為習(xí)性后，通過(guò)形象思維和邏輯思維加以豐滿(mǎn)潤(rùn)色后的人物。

    所以，創(chuàng)作出活靈活現(xiàn)的人物最重要也是最基本的一點(diǎn)就是作者要對(duì)人性有精準(zhǔn)的把握，對(duì)于人要有入圍細(xì)致的觀察。

    做不到這一點(diǎn)，哪怕寫(xiě)作技巧很高，寫(xiě)出來(lái)的東西給人的感覺(jué)仍然會(huì)覺(jué)得很假。創(chuàng)作出來(lái)的人物也是毫無(wú)靈魂，行尸走rou，如同無(wú)根之木，無(wú)源死水。

    做到這一點(diǎn)，把人物寫(xiě)活的肥沃土壤便已準(zhǔn)備充足，接下來(lái)要做的就是磨煉寫(xiě)作技巧，給人物施肥。

    對(duì)于肖像行為語(yǔ)言心理細(xì)節(jié)側(cè)面等描寫(xiě)方法我在這里就不再贅述，有興趣的自己買(mǎi)本寫(xiě)作教材，上面都有。

    這里我就提幾個(gè)常用的小技巧，和大家共享。

    技巧一:定基調(diào)和性格關(guān)鍵詞

    江山易改，本性難移，人的心性和習(xí)性一旦定型，便很難改變，所以在創(chuàng)作人物的時(shí)候，一定要先定一個(gè)基調(diào)，限定幾個(gè)關(guān)鍵詞，并且在小說(shuō)始末，貫穿下去，絕不能一會(huì)是膽小如鼠，一會(huì)又膽大包天，一會(huì)張揚(yáng)跋扈，一會(huì)有懦弱怕事，這樣大幅度的性格波動(dòng)對(duì)于絕大多數(shù)寫(xiě)手來(lái)說(shuō)，只會(huì)把人物寫(xiě)崩。

    如何定基調(diào)呢，比如人物甲，先定基調(diào)，壞人，然后在根據(jù)基調(diào)定關(guān)鍵詞，壞，壞在哪關(guān)鍵詞便可以定義成不孝，不仁，不義等等，之后再根據(jù)關(guān)鍵詞，設(shè)定人物背景，不孝，為什么會(huì)不孝呢人物性格的產(chǎn)生得合情合理，人物甲的身份背景就可以定為出生在一個(gè)屠夫家中，母親早亡，父親和繼母對(duì)他不好，整日虐待他，他從小就極為討厭父母，所以不孝，人物的背景和性格關(guān)聯(lián)與交織，便會(huì)使人物豐滿(mǎn)起來(lái)。這就是定基調(diào)和關(guān)鍵詞的好處。

    技巧二:建立人物的標(biāo)志性動(dòng)作語(yǔ)言。

    刻畫(huà)一個(gè)人物，往往可以給他加一點(diǎn)小癖好，無(wú)論是動(dòng)作上的還是語(yǔ)言上的，都可以讓他的辨識(shí)度大大提高一個(gè)臺(tái)階，比如人物甲說(shuō)話的時(shí)候，都把“我”說(shuō)成“俺”，人物乙說(shuō)話時(shí)，都把“我”說(shuō)成“我”，一個(gè)俚語(yǔ)一個(gè)正式語(yǔ)的細(xì)節(jié)，不知不覺(jué)就會(huì)讓讀者對(duì)兩人的區(qū)分度有所加強(qiáng)。還有不少口頭禪，行為細(xì)節(jié)，都可以為刻畫(huà)人物起到很好的作用。

    技巧三:增加性格波動(dòng)。。

    這其實(shí)與技巧一是相悖的，技巧一主張性格一成不變，這是對(duì)底子教弱的寫(xiě)手的建議，一旦可以熟練使用技巧一之后，便要向技巧三過(guò)渡。

    因?yàn)槿诵允呛軓?fù)雜的，雖然本性難移，但并不代表本性不能移，一旦作者給以巧妙的劇情進(jìn)行推動(dòng)，是可以將一個(gè)反派人物逐漸洗白，也可以將一個(gè)正派人物逐漸抹黑的，不過(guò)這當(dāng)中要注意人物的感情線和心理線的變動(dòng)，這種變動(dòng)要合情合理才行，一旦做到這點(diǎn)，人物就會(huì)給人眼前一亮，同時(shí)，人物感情線和心理線的幀數(shù)越多，人物便會(huì)更加活靈活現(xiàn)。