為了表達(dá)作者正式的態(tài)度，對從你們口袋中掏出來的每一分錢的重視（笑），我還是決定開一個單章。

    很多想要說的，包括心路歷程和感謝已經(jīng)提過，這次我回歸作品本身。

    先評價自己吧。

    我其實(shí)很驚訝。因?yàn)槲易铋_始寫黃文，是打算鬧著玩兒的，估計(jì)寫個幾萬字，自己爽了之后就不管了。但一步一步走下來，我震驚地發(fā)現(xiàn)，一切都變了。

    原本唯一的白銀王國，擴(kuò)張為大陸；原本中世紀(jì)的風(fēng)格，融合進(jìn)蒸汽朋克的維多利亞時代特征（現(xiàn)在只能用地域發(fā)展水平差異來解釋）；原本的單故事線（冰苔鎮(zhèn)階段），延伸出多條明暗線；原本不超過十名人物，增加到數(shù)十位核心角色

    這種做法真的很累。為了構(gòu)建出一個虛擬世界，各種設(shè)定加起來已經(jīng)破萬字，還在不斷補(bǔ)充和完善。

    有讀者說，我如果不坑，就是勇士。

    嗯，當(dāng)我在構(gòu)思世界的時候，我聯(lián)想到的是迪拜塔。迪拜塔設(shè)計(jì)的地基承載高度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出它目前的樓高。如果其他建筑想要打破世界紀(jì)錄，迪拜人可以隨時再往上蓋，保持領(lǐng)先。

    同理，我如果打好了世界的地基，發(fā)揮的自由度就很大。

    所以，對于構(gòu)建出這么宏大的設(shè)定，而且是在這個平臺上，我自己有時也覺得是大材小用。不過，既然我沒有必要把所有設(shè)定都用上，那就不用太過在意坑不坑，和值不值得的問題。

    所以，我會擔(dān)心自己筆力支撐不起這么宏大的世界，但絕對不會因?yàn)樵O(shè)定宏大，而不敢去面對和挑戰(zhàn)。就算最后實(shí)在沒辦法寫崩了，三四十萬字的中篇也足以收尾。

    更何況，我自己也在不斷進(jìn)步，越寫越好。我有這個信心。

    再說回作品。

    其實(shí)我一直不太敢讀回前面，尤其是年代久遠(yuǎn)的開頭。

    因?yàn)橹乜匆槐?，就會察覺到很多粗糙的地方。當(dāng)時我注意不到，但現(xiàn)在讀來，就是無數(shù)黑歷史，在赤裸裸地嘲笑我。

    比如，我最遺憾的一點(diǎn)是，雷諾太早“死”了。更準(zhǔn)確地說，不是“死”的時機(jī)不當(dāng)，而是當(dāng)時筆力不夠，對于情節(jié)節(jié)奏的掌握能力欠缺。

    短短一章內(nèi)，上半截雷諾剛剛和洛洛做出內(nèi)心的獨(dú)白，進(jìn)一步樹立形象，下半截就給他發(fā)便當(dāng)。這一次的“死亡”非常急促，展現(xiàn)不出我想要的力量感。

    除了單純地設(shè)定人物形象之外，也講究用什么方法，在什么時機(jī)來輸出。我之前犯的錯誤，導(dǎo)致雷諾在我心中的形象很豐滿，但在讀者心中反而略顯單薄，比安德森差了一點(diǎn)兒。

    進(jìn)入白銀城環(huán)節(jié)后，我更加清楚地意識到，寫故事跟拍電影一樣，需要考究采取怎樣的分鏡、視角來描繪正在發(fā)生的事情。

    尤其在多條線

    閱瀆絟呅請椡:χróúRóúWú.Ｃóм同時進(jìn)行的情況下，我要有所取舍。所以，很多環(huán)節(jié)是在暗中發(fā)生的，我沒有直接在文中寫出來。這個時候，我會采取側(cè)面手法，告訴大家，曾經(jīng)發(fā)生過什么。

    比起狹義文筆的遣詞造句，辭藻優(yōu)美程度，我更加注重，對于敘事節(jié)奏的掌握能力，和劇情的出彩程度。

    我已經(jīng)嘗試過許多不同的寫法。比如《敢怒不敢為》、《沿途》是以小二和馬夫的視角引入，柔和地過渡到主角身上。

    《審訊》、《歡迎加入英靈殿》走的是大開大合的路子。這種寫法運(yùn)用在開頭，會非常具有沖擊力。

    在寫細(xì)綱的時候，對于同一段情節(jié)，我會列出幾種不同的寫法，比如怎么切換視角，主、次引入分別是什么，再選擇最合適的那一種。

    以后，我還會挑戰(zhàn)新的寫法。

    除了情節(jié)的寫法，還要講究人物的寫法。怎么把腦海中的人物形象，比較飽滿地表達(dá)出來，是一道難題。

    我曾經(jīng)說過，要摒棄冗雜的心理描寫，但最近三萬字，我使用了很多心理描寫。

    這種心理描寫是有意義的。比如運(yùn)用到rou章，心理的轉(zhuǎn)折是一條暗線，能夠讓rou讀起來更有味道。

    對于林洛洛的心理描寫，是為了表達(dá)她的思考過程，展現(xiàn)人物的主觀能動性。在冰苔鎮(zhèn)階段，我發(fā)現(xiàn)自己是制造各種情節(jié)，推著她走，而不是讓她產(chǎn)生內(nèi)心源動力，主動帶動情節(jié)。

    以安德森為例，為了刻畫他的形象。從外貌特征，到習(xí)慣性抽動面頰肌rou，到內(nèi)心吐槽時候的習(xí)慣用語“狗屎”，再到對于每一件事情的態(tài)度和選擇，這些都需要考慮。

    而當(dāng)我掌握他的過去和現(xiàn)在之后，一切就變得理所當(dāng)然。未來的所有行為都可以自然而然地在筆下流淌出來，而不需要生硬地設(shè)想。

    其實(shí)還有更多的感想，和其他寫作技巧，沒有說出來，我打算留到第一部完結(jié)后再開一篇專章。總之，我在這十三萬字當(dāng)中，收獲到了很多。

    那么，入V以后，讓我們正式進(jìn)入第一卷——【無心人】