在正統(tǒng)的武俠電影中，無(wú)論是女主阿真還是男主陸清離，都會(huì)是灰色邊界上的一抹影子，一個(gè)構(gòu)成故事的功能性炮灰，只有寥寥幾句臺(tái)詞就要下線。觀眾沒(méi)有時(shí)間留意到他們，也不會(huì)在意他們，對(duì)于他們的人生毫無(wú)興趣。

    這樣的反派角色并不顯見(jiàn)，通常塑造起來(lái)，容易流于生硬，就像每周熱搜上粉絲急于洗白的控評(píng)，打眼一看很有道理，仔細(xì)一想就像被生硬的強(qiáng)middot;jian智商。

    導(dǎo)演燕十七大膽的啟用了年僅十九歲的真一，并在此后許多部片子里，欽定真一為專(zhuān)屬女主角，兩個(gè)人的合作堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合，彼此成就也造福了廣大電影愛(ài)好者。

    在這部處女作里，演員真一的演繹，讓那個(gè)讓人恨的牙癢癢的小侍女第一次有了面目。人物有一種天真殘缺的野性美感，就像是荒野雪原上的野獸，從生到死都是為了自由和生存。

    燕十七導(dǎo)演鏡頭下的真一，有一種天真與鬼氣并重的圣潔純美。早在《神無(wú)島》的時(shí)候，就已經(jīng)初露端倪。

    導(dǎo)演并沒(méi)有打算洗白阿真這個(gè)人物，以至于她從一開(kāi)始就是以一個(gè)毫無(wú)傳統(tǒng)道德觀念的反派存在的。

    故事在陸清立被囚禁的時(shí)候，開(kāi)始漸入佳境，就像一件妝點(diǎn)好的珊瑚樹(shù)，開(kāi)始分崩離析，露出人物隱藏其中的真意。

    以無(wú)情刻畫(huà)真情，以野心刻畫(huà)純粹。

    直到最后，阿真也是以一個(gè)失敗野心家的身份死去的，但她留在陸清離和觀眾心里的痕跡，卻永遠(yuǎn)存在。

    如果說(shuō)在《神無(wú)島》中，真一還只是以自己天生契合角色的靈氣誤打誤撞詮釋了角色，到了第二部 電影《是誰(shuí)殺了知更鳥(niǎo)》里，她開(kāi)始更為大膽肆意展示她對(duì)人物的理解。

    《知更鳥(niǎo)》是一部特殊的電影，特殊之處不止是它探討了校園暴力和未成年犯罪，這兩樣牽動(dòng)大眾神經(jīng)的社會(huì)問(wèn)題，還在于導(dǎo)演燕十七為其準(zhǔn)備了兩個(gè)版本的剪輯。

    偏向文藝片的剪輯，當(dāng)年獲得了星際大獎(jiǎng)，隨后卻在絕大多數(shù)國(guó)家遭到封禁。

    目前流于世面被廣大電影愛(ài)好者所知曉的，是偏向于商業(yè)片的剪輯。準(zhǔn)確的說(shuō)，是商業(yè)懸疑偵探片。

    值得一提的是，以這部電影為原型制造的游戲，其中豐富的支線和結(jié)局，可以窺見(jiàn)，這個(gè)故事蘊(yùn)含的深層次的意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一部小成本商業(yè)片可以概括的。

    從電影藝術(shù)的角度上說(shuō)，這部電影里真一的角色并非最為耀眼的存在，導(dǎo)演燕十七嫻熟冷銳的鏡頭掌控力，劇本環(huán)環(huán)相扣細(xì)膩冷靜的刻畫(huà)，包括配角們背后豐富的故事性，都蓋過(guò)了女主角的戲份。

    然而，真一的演繹最終呈現(xiàn)的效果，在這不多的戲份里，卻提供了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出線索人物所需要的表演，成為整部電影中如影隨形的靈魂人物。

    不過(guò)，當(dāng)我們把目光放到編劇一欄，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，上面寫(xiě)著一個(gè)名字：真一。

    在這部電影里，真一鬼氣純美的銀屏形象，為大眾所熟知，也為她帶來(lái)了宇宙級(jí)的知名度。

    純美與鬼氣本是矛盾的，但在真一的身上，它們好像天生就該如此并存。

    《太平紀(jì)》是一部腦洞大開(kāi)的賀歲片，充滿天馬行空的想象力和荒誕輕松的故事性，就和知名文學(xué)網(wǎng)站的點(diǎn)家和晉江的金手指套路爽文如出一轍。

    這部電影也是導(dǎo)演燕十七最賺錢(qián)的的電影。

    在為人帶來(lái)歡笑之于，最大的貢獻(xiàn)是塑造了真一最完美的銀屏形象。

    不同于上一部電影里的鬼氣，在《太平紀(jì)》中，真一扮演的是一個(gè)由閨閣官宦千金小姐到執(zhí)掌一個(gè)封建王朝千年命運(yùn)的國(guó)師。

    在柳嬰這個(gè)角色之前，當(dāng)時(shí)有影評(píng)人批評(píng)，認(rèn)為真一只能扮演一種特定的類(lèi)型片。

    柳嬰這個(gè)角色無(wú)疑告訴所有人，她不但能演出鬼氣純美的少女，也能演繹仙氣高貴的女人。

    至此，真一的演技已經(jīng)趨于純熟，即便是如此鬧騰鬼馬的賀歲片里，她的角色也一直呈現(xiàn)得平穩(wěn)自然。

    在拍完《太平紀(jì)》后，導(dǎo)演燕十七緊接著以民國(guó)為背景拍攝了一部小成本懸疑片。

    《鬼嫁娘》這部電影里，真一又一次扮演了一個(gè)鬼氣神秘的角色。

    然而這部電影的主角是白家的三個(gè)男人，他們代表著他們背后站著的舊社會(huì)的父權(quán)男權(quán)世界。

    導(dǎo)演燕十七的野心不小，落點(diǎn)卻舉重若輕。

    以民國(guó)為背景的故事很多，恐怖片、愛(ài)情片如過(guò)江之鯽，俯仰即拾。

    小門(mén)小戶的女子與富家少爺門(mén)不當(dāng)戶不對(duì)的愛(ài)情，貧窮女子為沖喜嫁給藥罐子丈夫，亦或者是瑪麗蘇大女主在男人的幫助下開(kāi)創(chuàng)事業(yè)，單個(gè)拿出來(lái)看，都不是什么新鮮有趣的故事。

    燕十七導(dǎo)演并沒(méi)有滿足于這樣的故事表面，而是用克制空靈的鏡頭，對(duì)準(zhǔn)了這些耳熟能詳愛(ài)情故事的背后，深度挖掘王子和公主幸福生活在一起的后續(xù)。

    于是，我們看到了，封建社會(huì)人吃人的陰翳，深宅之中女人對(duì)女人的迫害，背后實(shí)質(zhì)性是男權(quán)對(duì)女性的迫害，是封建社會(huì)人性之間的廝殺。

    故事就如同江南古鎮(zhèn)的深宅大院，庭院深深，九曲回轉(zhuǎn)。

    灰姑娘夏如蘭嫁入豪門(mén)，仔細(xì)一看背后是陰謀替嫁，兇手是丫鬟夏如蘭，受害者是真正的夏小姐。最后卻發(fā)現(xiàn)，實(shí)際是白家和夏家的一場(chǎng)關(guān)于維護(hù)門(mén)楣清譽(yù)的商業(yè)交換，與女人本身無(wú)關(guān)。