電影雖然是一門高雅的藝術(shù)，但也經(jīng)常出產(chǎn)品味低級的作品，有些觀眾欣賞不了需要較高審美趣味的影片，不理解為何這些影片受到影評人和其他影迷的一致追捧和歡迎，更厭惡自己被貼上審美趣味不高的標(biāo)簽，所以當(dāng)安德烈·艾奇遜這種有點知名度的影評人/專欄作家，敢于和他們站在一起，對某些評分較高的電影大肆批評的時候，他們就感覺安德烈·艾奇遜和自己一樣都非常有個性，并對他十分推崇。

    也因此，安德烈·艾奇遜屬于無論在公眾眼里還是影評圈內(nèi)知名度都比較高的專欄作家，當(dāng)然，在公眾眼里安德烈·艾奇遜的口碑較好，很多人哪怕不認(rèn)同他的觀點也都佩服他的敢說，而在影評圈，安德烈·艾奇遜則有點臭名昭著了——因為他雖然也提過一些中肯的建議，但更多批評完全是無中生有，為罵而罵。

    說實在的，安德烈·艾奇遜真的覺得《泰坦尼克號》一無是處到處都是缺點嗎？

    當(dāng)然不是了，他從頭到尾看的津津有味的很呢。

    只是一涉及到工作，安德烈·艾奇遜就忍不住對電影的優(yōu)秀之處視而不見，專心致志的尋找不足之處起來，他想的永遠(yuǎn)只有要發(fā)表噱頭足夠大又與眾不同的影評，才能凸顯出他自己的慧眼，從而讓知名度更上一層樓——

    影評人里既有羅杰·埃伯特這樣功成名就，愛護大多數(shù)影片，發(fā)表影評非常謹(jǐn)慎唯恐傷害到別人的受人敬仰的影評人，也有像是A.O.斯科特這種包容性非常強，好惡明顯不介意表達(dá)自己真實想法的影評人，更有安德烈·艾奇遜這種夸夸其談、沽名釣譽的家伙。

    ……

    同樣身為影評人，《芝加哥太陽報》的羅杰·埃伯特的看法就跟安德烈·艾奇遜完全不一樣。

    羅杰·埃伯特為自己有生之年還能看到《泰坦尼克號》這樣的電影而感到震撼不已！

    影片一開始，當(dāng)出現(xiàn)勘探隊在深海里尋找泰坦尼克號殘骸的鏡頭時，羅杰·埃伯特還沒有感到很驚訝，因為這一手詹姆斯·卡梅隆已經(jīng)在兩年前他自己的一部深海驚悚電影《深淵》里玩過了。

    不過當(dāng)電影通過老年露絲的敘述，時光倒流回1912年，那艘和歷史上真實的泰坦尼克號完全一模一樣的巨輪出現(xiàn)在畫面里的時候，羅杰·埃伯特徹底驚呆了——上帝，如果不是知道詹姆斯·卡梅隆是通過幾艘1/8、1/20的船模拍出的這部電影，他就認(rèn)為卡梅隆其實是真的購買了一艘客輪，改造成泰坦尼克號的樣子后在上面實地拍戲了！

    從那艘堪稱恢宏的巨輪出現(xiàn)在銀幕上開始，羅杰·埃伯特的嘴巴就再也沒能合上過了。

    泰坦尼克號的畫面更是波瀾壯闊：隨著船長愛德華·史密斯的一聲令下，整艘巨輪動了起來，伴隨著杰克在船頭的“我是世界之王！”的高喊，鏡頭從泰坦尼克號船橋掃到船尾，又忠實的記錄下了泰塔尼克號航行在大海中時，那激流勇進(jìn)的英姿——這是一段連續(xù)的蒙太奇鏡頭，詹姆斯·卡梅隆用炫技般的拍攝手段，像二十世紀(jì)末尾的人們，展示了二十世紀(jì)初那艘“夢想巨輪”時的壯美，就連在巨輪前方汪洋中跳躍的那兩只可愛的海豚，不僅沒能抹去這份壯美，反而使得泰坦尼克號的航行更顯雄壯。

    當(dāng)杰克和露絲在船頭接吻，背景從溫暖的橘紅色慢慢轉(zhuǎn)為深海冰冷的藍(lán)色調(diào)，船體從華美變得銹跡斑斑，船頭接吻的杰克和露絲消失，老年露絲出現(xiàn)在畫面里的時候，羅杰·埃伯特在心中高喊：“這段時空穿越的鏡頭不是剪輯得來的！單純的剪輯絕不會出現(xiàn)這樣漸變的效果，這是一個，不，是多個鏡頭相疊化的結(jié)果！”

    所謂單純的剪輯，指的是是將兩段不同的素材放在一起就行了，比如說杰克和露絲在船頭接吻是第一個鏡頭，第二個鏡頭直接換成老年露絲凝視電腦里的泰坦尼克號殘骸，也能帶來時空的穿越感，但絕對絕對沒有羅杰·埃伯特現(xiàn)在看到的這樣真實，這樣觸動心靈——背景色一點點的從夕陽變?yōu)樯詈?，船體一點點的染上銹跡，杰克和露絲接吻的身影漸漸淡化直至消失，這絕對是用無數(shù)個不同但又逐漸變化著的鏡頭，慢慢疊化才能得到的效果。

    一個疊化鏡頭在電影里出現(xiàn)的時間不過幾秒鐘，但或許需要劇組花費數(shù)十天的時間，拍攝上百個不同的鏡頭，再運用精細(xì)的后期制作一點點修改才能得到，這其中耗費的精力可以想象——但詹姆斯·卡梅隆好像用疊化鏡頭用上了癮，僅僅是過了幾分鐘后，他讓第二個疊化鏡頭在電影里出現(xiàn)了。

    那是一場年輕露絲和老年露絲面龐重合的鏡頭，1912年正在行駛的泰坦尼克號上，年輕露絲躺在沙發(fā)上讓杰克為她作畫，鏡頭從露絲的正臉特寫她的眼睛，鏡頭只是靜止了那么幾秒鐘，而在這幾秒鐘內(nèi)，皺紋慢慢出現(xiàn)在露絲的眼睛周圍并漸漸增多，眉毛變淡變白，眼窩也越來越凹陷，年輕露絲終于慢慢變得蒼老成為年老的露絲，不僅眼睛的形狀是一模一樣的，甚至連年輕露絲眼中的那幾塊亮斑，都出現(xiàn)在了老年露絲的眼睛里！

    ——其實年輕露絲的眼睛顏色偏綠，老年露絲偏藍(lán)，直接在兩雙眼睛之間切換的話，很容易就能看出演員的不同來，但詹姆斯·卡梅隆只是用了一個絕對是精心制作的疊化鏡頭，就打消了人們的所有懷疑，雖然眼睛顏色有差別，但年輕露絲到老年露絲的面容過度太自然了，自然到了她們看起來完全就像是一個人隨著年齡老去的過程，而不像是分別由兩名演員扮演。

    ‘只這兩個鏡頭，就能看出《泰塔尼克號》攝制組的功力了’，羅杰·埃伯特想，‘詹姆斯·卡梅隆擁有的特效團隊，絕對是世界頂尖的，他用的哪家特效工作室來著？噢，是數(shù)字領(lǐng)域，還有工業(yè)光魔。有了這兩家業(yè)內(nèi)最頂尖的特效工作室，難怪制作的出這樣水準(zhǔn)的電影特效來，聽說他們還用了一種全新的電腦技術(shù)，似乎叫做3D？’

    但更令羅杰·埃伯特嘆為觀止的鏡頭還在后面。

    泰坦尼克號撞上冰山，冰山被撞后碎裂不少冰塊滾到甲板上去的畫面已經(jīng)很有沖擊性了，船體裂口海水沖破貨艙大量灌入，并漸漸填滿下面艙室的鏡頭讓人感到心驚，而真正讓人膽寒的，是泰坦尼克號從傾斜到徹底沉沒的一系列鏡頭——

    先是船頭因海水填滿客艙，而不堪重負(fù)的下沉，使得船尾離開海面翹到空中，整艘巨輪呈現(xiàn)出一種傾斜的狀態(tài)，而后船體因為無法承擔(dān)船尾在空中帶來的壓力，在一系列巨大的動靜之后，直接從中間斷成了兩截！就像人們抄起一個模型，隨手掰成兩段那樣干脆！

    海面掀起了巨大的海浪！斷裂的船體中間，艙室和電梯都清晰可見！船頭先沉沒進(jìn)海底，那么的平靜和迅速，甚至沒能掀起多大的浪花！船體后半段的乘客們拼命向甲板上攀爬，試圖爭得一個活命的機會，但也不停的有乘客從甲板上滑下掉在海里！

    船尾先是翹起四十五度，不少還在移動中的乘客落進(jìn)了海里！然后是六十度，更多的人掉了下去！船尾翹起九十度，直立在海面上，沒有抓住欄桿的乘客全都在滑向海平面，滑向那無底的深淵！海平面在翻滾在咆哮，泰坦尼克號最后的軀體，那直立著的船尾也終于一點一點的，被汪洋吞沒了！

    直到這時，羅杰·埃伯特才猛地吐出一口氣，然后是大口大口的吸氣！而他身邊的人也全都和他動作一樣，這頓泰坦尼克號沉沒的畫面，讓他們看的全都忘記了呼吸！

    史無前例的、獨一無二的視覺沖擊力！詹姆斯·卡梅隆的頭腦為何會如此天才，竟然想象并拍攝出了這樣的沉船畫面！

    羅杰·埃伯特不知道這些鏡頭是怎么拍攝完成的，但他知道不論《泰坦尼克號》最后成功與否，這些鏡頭的存在，都會令這部電影被載入史冊！

    《泰坦尼克號》的特效是劃時代的！羅杰·埃伯特能夠斷定，詹姆斯·卡梅隆制作出了一部走在時代和行業(yè)最前列，不，或者可以說是超越時代的一部電影。

    “科技改變了人們的生活，也改變了全世界的電影業(yè)啊。”羅杰·埃伯特想，‘而詹姆斯·卡梅隆正是那種走在行業(yè)的最前方，運用這個時代最新最高端的技術(shù)，身體力行的改變好萊塢，甚至是全球的電影制作方式的人?！?/br>
    沒人比羅杰·埃伯特更有資格發(fā)出這樣的感慨了，出生于二戰(zhàn)結(jié)束之前，親身經(jīng)歷了全球電影行業(yè)的每一個重大發(fā)展——從默片到有聲片、從黑白到彩色、從單一的歌舞片到各種類型片、從寬屏、剪輯到特效的出現(xiàn)——羅杰·埃伯特幾乎可以說是親眼目睹了好萊塢的所有發(fā)展和成長，并跟著一起與時俱進(jìn)。

    《泰坦尼克號》帶給羅杰·埃伯特的感覺，就和當(dāng)年他看到《星球大戰(zhàn)》上映時一模一樣——秒殺同時代所有電影特效的一部作品。

    無論是《異形》系列，《終結(jié)者》系列還是將恐龍做的幾可亂真的《侏羅紀(jì)公園》系列，全都無法與《泰坦尼克號》里展現(xiàn)的技術(shù)相提并論，并且前幾部作品因為都是科幻電影的緣故，無論做的再逼真，觀眾離開電影院后都不可能把它們當(dāng)做現(xiàn)實看待，而《泰坦尼克號》不一樣，它不是科幻電影，但貢獻(xiàn)出了比科幻片更加真實的特效場景——沒錯，就是真實，真實到羅杰·埃伯特忍不住想，1912年那艘真正的泰坦尼克號是不是就是這樣撞上了冰山然后沉沒呢？那時船上乘客逃難與獲救的場面，大概也跟此時影片里描述的差不多吧？

    羅杰·埃伯特斷定《泰坦尼克號》必將成為一部現(xiàn)象級的作品，正如1927年華納公司的《爵士歌王》標(biāo)志著電影從默片時代進(jìn)入有聲片時代，1935年《浮華世界》又讓電影從黑白片時代走入彩色片時代，1977年的《星球大戰(zhàn)》以它再全世界創(chuàng)下的不可思議的票房使好萊塢全面進(jìn)入數(shù)字化時代，1997年《泰坦尼克號》的出現(xiàn)，或許也會使好萊塢徹底邁入電腦特效時代，甚至可能會改變好萊塢制作電影的方式。

    ——因為太為《泰坦尼克號》的特效感到震撼了，羅杰·埃伯特甚至沒能好好品味整部電影講述的故事，當(dāng)然他對卡爾的傲慢、杰克的善良和露絲的不甘愿被舒服都有著強烈的印象，不過他也很確信自己因為太關(guān)注畫面，肯定也遺漏了影片許多重要的細(xì)節(jié)。

    不過沒關(guān)系，因為羅杰·埃伯特還會再來電影院，觀看第二遍、第三遍甚至是第四遍的，直到他將所有鏡頭全部吃透，所有畫面牢牢記住為止。

    和羅杰·埃伯特有同樣想法的，還有俄亥俄州哥倫布市電影院里的瑞秋、南希、卡梅拉、漢娜四位姑娘，她們在卡爾和杰克出現(xiàn)的時候花癡他們的英俊，在卡爾無論付出多少都換不來未婚妻真心的時候嘆息他的可憐，在杰克和露絲相戀的時候歌頌他們的愛情，但是當(dāng)泰坦尼克號撞上冰山，并開始沉沒的時候，四個姑娘頓時害怕的將彼此的手緊緊握住！

    此時此刻的她們，腦海里早就忘記了杰克、露絲和卡爾間的愛恨情仇，更無所謂露絲最終選擇和誰在一起，她們只希望所有人都活下去！無論是三位主角還是船長愛德華·史密斯，無論是普通的乘客還是船上的水手船員，無論是堅持在船上演奏樂曲的樂隊，還是在死亡前夕仍不忘為信徒祈禱的牧師……只希望他們?nèi)蓟钕氯ィ?/br>
    只可惜她們終究還是失望了。