丹尼·伯恩立刻道歉說：“抱歉，阿弗萊克，我剛剛有點(diǎn)口不擇言了?！?/br>
    “不，你說的很對(duì)，是我自己準(zhǔn)備不足才得不到角色。”本·阿弗萊克心胸開闊，他不僅大度的原諒了丹尼·伯恩，還自省道：“威廉是比我適合演莎士比亞，他對(duì)莎翁的戲劇和十四行詩隨口拈來，熟悉的就像那是他自己的語言，韋恩斯坦選擇他是正確的，更別提他的演技還是這么出色了?！?/br>
    本·阿弗萊克的稱贊是真心實(shí)意的。

    電影剛開拍時(shí)，他對(duì)威廉·布蘭德利是有一些敵意，但那全是因?yàn)楦駵啬萁z·帕特洛，當(dāng)?shù)弥⒉皇亲约呵閿车臅r(shí)候，待人一向開朗的本·阿弗萊克就決定將對(duì)方當(dāng)做自己的朋友了，甚至還有過“威爾比我小，我得像個(gè)老大哥一樣照顧他”這種念頭，不過當(dāng)真的相處下來，本·阿弗萊克才發(fā)現(xiàn)，誰照顧誰、誰向誰學(xué)習(xí)還不一定呢。

    就比如現(xiàn)在正在拍攝的這幾幕戲，本·阿弗萊克也看過劇本，也暗自琢磨著要怎么表演，但哪怕他有過的最棒的練習(xí)，都不及威廉·布蘭德利現(xiàn)在演繹出的這么好：

    《莎翁情史》里有兩條故事線，一條是莎士比亞與富商女兒薇奧拉的愛情，一條是莎士比亞創(chuàng)作出《羅密歐與朱麗葉》劇本的過程，前者固然是電影的主題，但后者對(duì)于影片起到的作用絕對(duì)更重要，因?yàn)槿绻勘葋啿皇菫閯?chuàng)作苦惱，他就不會(huì)試圖在愛情中尋找靈感遇到薇奧拉，如果不是創(chuàng)作的激情突然迸發(fā)，就不會(huì)有《羅密歐與朱麗葉》劇本的誕生，就連最后薇奧拉另嫁他人，莎士比亞也將她當(dāng)做了是自己一生創(chuàng)作的繆斯——從這一點(diǎn)來看，《莎翁情史》這部電影明面上講的是年輕莎士比亞的愛情故事，隱藏的主線則是文豪莎翁的創(chuàng)作之路。

    但是劇本中有關(guān)莎士比亞獨(dú)自創(chuàng)作的鏡頭太少了——據(jù)說最初的劇本是偏重莎翁的，但后來米拉麥克斯有修改過劇本，現(xiàn)在電影里戲份最吃重的其實(shí)是薇奧拉，格溫妮絲·帕特洛有大段大段的獨(dú)白戲份——要在這有限的鏡頭里不僅表現(xiàn)出莎士比亞對(duì)藝術(shù)的狂熱（他畢竟是一名劇作家，創(chuàng)作才是本職），又要能讓這幾個(gè)鏡頭光彩奪目，在電影里起到承前啟后的作用，實(shí)在不是件容易的事。

    不過本·阿弗萊克發(fā)現(xiàn)，獨(dú)白鏡頭的減少，對(duì)威廉·布蘭德利來說竟然算不上什么麻煩，對(duì)方似乎是個(gè)天生的演員，每一個(gè)表情每一個(gè)動(dòng)作都帶著強(qiáng)烈的感染力，又仿佛天生帶著光環(huán)，無論鏡頭多與少，總能在有他出現(xiàn)的畫面里，讓其他人的目光都聚焦在他身上。

    明明是同樣的場(chǎng)景，同意的服裝，相似的動(dòng)作設(shè)計(jì)，很容易被人混淆的鏡頭卻被威廉·布蘭德利演出了三個(gè)完全不同、但同樣都被藝術(shù)cao控了身心的莎士比亞：

    當(dāng)他雙眼綻放出鷹一樣的目光，煩躁的走來走去，將羽毛筆和紙張隨處亂扔，嘴角有時(shí)甚至委屈的撇上一撇的時(shí)候，想創(chuàng)作而不得的郁悶簡(jiǎn)直撲面而來；

    當(dāng)他從耳朵到脖子一片通紅，手執(zhí)羽毛筆瘋狂寫作，寫到手背上青筋都露出來的時(shí)候，那種靈感爆炸的亢奮和激情讓旁觀者看的也是熱血沸騰；

    當(dāng)他面色平靜的坐在寫，嘴角似有似無的彎著，在紙張上寫出一個(gè)又一個(gè)優(yōu)美花體字的時(shí)候，又讓人隱隱察覺到這個(gè)男人仿佛歷經(jīng)滄桑，才能如此從容不迫……或許這種情緒感染力才是上帝給威廉·布蘭德利的恩賜？簡(jiǎn)直可怕。

    ‘如果格溫再問我她和威爾到底誰放的更開將角色詮釋的更棒，我該怎么回答呢？’戀愛中的本·阿弗萊克，也陷入了新的苦惱。

    ……

    “他的眼睛像是盛放了整個(gè)銀河，他的笑容可以令整個(gè)玫瑰園開放，他的面容英俊的猶如羅密歐，他蒼白到近乎透明的皮膚底下流淌的不是鮮紅的血液，而是一個(gè)個(gè)優(yōu)美的字符，他修長(zhǎng)洗白的手指舞動(dòng)羽毛筆，就像梅林揮動(dòng)法杖，文字因他而有了生命力，愛情因他而偉大，戲劇因他而迎來盛世——”

    “我不知道你竟然還是一名詩人，女士。”科林·費(fèi)爾斯走到朱迪·丹奇身邊，說。

    科林·費(fèi)爾斯扮演的是莎士比亞的情敵韋瑟爵士，一個(gè)貪財(cái)、刻薄、猥瑣的上流社會(huì)貴族，而朱迪·丹奇扮演的是都鐸王朝的最后一位君王，鼎鼎有名的“童貞女王”伊麗莎白一世。

    他們兩人都面朝著攝影棚的方向，數(shù)米之外就是燈光聚焦的所在，精心搭建的仿十六世紀(jì)風(fēng)格的房間內(nèi)，威廉·布蘭德利還在拍攝莎士比亞為劇本而狂熱的戲份，隔著這么遠(yuǎn)，都能感受到那副場(chǎng)景敞漏出的蓬勃生命力，更別提攝像機(jī)鏡頭捕捉到的會(huì)是一副怎樣的畫面了。

    “這首詩是我做的，但最初可不是為了他?！敝斓稀さて婵聪蛲姆较?，臉上帶著懷念的微笑：“我已經(jīng)年過六十了，早就受用不了威爾那樣充滿活力的年輕人了，別說威爾，就連你這種年紀(jì)的——”她惡趣味的朝科林·費(fèi)爾斯眨眨眼：“我都啃不動(dòng)了?！?/br>
    科林·費(fèi)爾斯頗給面子的咧了咧嘴角：“那些像詩又像是散文的優(yōu)美句子，是您以前的作品？”

    朱迪·丹奇點(diǎn)點(diǎn)頭說：“當(dāng)我還是個(gè)小姑娘的時(shí)候，第一次讀到莎士比亞的詩，立刻就被那優(yōu)美的文字給傾倒了，《羅密歐與朱麗葉》既是我古典戲劇的啟蒙之作，也是我年輕時(shí)候最愛的莎翁作品，每個(gè)年輕女孩都愛做白日夢(mèng)，我也不例外，讀莎翁作品的時(shí)候，我總是忍不住幻想，一個(gè)如此才華橫溢的男人長(zhǎng)相應(yīng)該是怎樣的？他一定長(zhǎng)得和羅密歐差不多，還得有雙多情而睿智的眼睛，手也必須長(zhǎng)得漂亮，要潔白細(xì)膩又修長(zhǎng)。于是我絞盡腦汁，寫下了這些一廂情愿的幻想，你能想象的到嗎科林？我甚至還為幻想中的莎士比亞畫過幾幅畫，直到后來我再大一些，在博物館里看到了中年莎士比亞的肖像畫——”

    朱迪·丹奇做出了一個(gè)崩潰的表情：“我所有純情的少女心，就是從那一刻起徹底碎掉的?！?/br>
    科林·費(fèi)爾斯被這段往事逗的哈哈大笑了好一陣，也自曝往事道：“第一次看到莎士比亞肖像的時(shí)候我的感覺也有點(diǎn)奇怪，我第一次讀的莎翁作品是《哈姆雷特》，在我的想象力，莎士比亞一直都是哈姆雷特那個(gè)形象的?！?/br>
    “而現(xiàn)實(shí)是，不是所有才華橫溢的作家都長(zhǎng)著一張好臉蛋的，不是嗎？”朱迪·丹奇和科林·費(fèi)爾斯相視一笑，繼續(xù)說：“那些年輕時(shí)候蠢兮兮的往事，其實(shí)我早就忘掉了，直到現(xiàn)在看見威爾，才忽然全都想起來?！?/br>
    “您對(duì)他的贊譽(yù)真高。”朱迪·丹奇的話，既讓科林·費(fèi)爾斯感到驚訝，又覺得在意料之中。

    “你不這樣覺得嗎？威爾的莎士比亞，就像照著我曾經(jīng)的幻想生成的似的。”朱迪·丹奇問科林·費(fèi)爾斯。

    第143章英國人和美國人

    “的確很符合您詩句里所描述的形象,不過可不符合我的。”

    “我知道,你想要一個(gè)哈姆雷特似的莎士比亞。”

    “現(xiàn)在我已經(jīng)沒有那樣幼稚的想法了,朱迪,我也已經(jīng)三十多歲了,我早已明白作家筆下的人物并不等同于他們本人。不過，你真不覺得威廉的莎士比亞有點(diǎn)過于漂亮了嗎？”

    “難道莎翁迷會(huì)嫌棄威爾將角色演的太過迷人？”朱迪·丹奇好笑的看了科林·費(fèi)爾斯一眼，篤定道：“英國人不會(huì)討厭威爾的莎士比亞的，說不定他們還會(huì)因此愛上他也不一定?！?/br>
    這點(diǎn)科林·費(fèi)爾斯倒是沒有反對(duì)。

    科林·費(fèi)爾斯和朱迪·丹奇都是英國人，英國人還有不愛莎士比亞的嗎？大部分英國人對(duì)莎翁感情之深,連名作電影化后的選角都要挑剔幾分,更別提是要人來直接扮演莎士比亞本人了,《莎翁情史》選擇的演員絕大多數(shù)都是英國人,弗里·拉什、朱迪·丹奇、湯姆·威爾金森、伊梅爾達(dá)·斯湯頓、科林·費(fèi)爾斯等等,偏偏最重要的角色,飾演莎士比亞本人的是一個(gè)美國人！

    地域歧視自古就有，哪怕是在好萊塢這一畝三分地，同宗同源的美國人英國人看似親親熱熱好的跟一家人似的,自一戰(zhàn)后起就有源源不斷的英國人趕赴好萊塢拍戲,其實(shí)他們彼此間也有著難以調(diào)節(jié)的競(jìng)爭(zhēng)矛盾——好萊塢看似包容世界各地的演員，其實(shí)主流輿論一直傳統(tǒng)封閉，對(duì)他國演員也不是很友好,英國演員已經(jīng)算是能在好萊塢混的開的了，但從五十年代開始，凡是英國國籍的演員來好萊塢打拼,留給他們的絕大多數(shù)都是大反派大陰謀家的角色。

    早在好萊塢三四十年代的黑白電影里，英國演員就扮演過猶大扮演過納粹扮演過吸血鬼，1959年的《賓虛》里把主角殘忍賣掉的惡棍就是由一名愛爾蘭籍演員扮演，英國老戲骨杰瑞米·艾恩斯在英國是大眾情人，到了美國就變成了職業(yè)壞蛋，安東尼·霍普金斯在《查令十字街84號(hào)》里是位充滿藝術(shù)氣質(zhì)的迷人紳士，到了好萊塢搖身一變就化身成了食人狂魔……用一些制片廠高層在私人派對(duì)上毫不掩飾的說法就是：“英國人說話時(shí)的那種高高在上的腔調(diào)，又傲慢又勢(shì)力又墮落，不拿來演壞蛋太浪費(fèi)了。”

    不要以為在好萊塢打拼的英國演員就很可憐——其實(shí)他們的境遇已經(jīng)隨著時(shí)代發(fā)展在越來越好轉(zhuǎn)了，并且，盡管好萊塢在對(duì)待外來者的態(tài)度上有點(diǎn)刻薄，金錢上卻很大方，混出點(diǎn)名堂的英國演員在美國賺的片酬起碼是國內(nèi)的十倍以上還要多——美國演員到了英國一樣要受歧視，特別是在他們cao著一口在英國人聽來毫無內(nèi)涵土不拉幾的美國音，卻偏偏要演英國人的時(shí)候，更是會(huì)遭到全英倫上下的一致群嘲。