謝蘭生十分意外。

    …………

    這回這部新的電影過審竟然十分迅速。僅僅用了七天左右，《去岳陽》的《電影攝制許可證（單片）》就批下來了。

    謝蘭生跟新未視頻又與主創(chuàng)商量合同。

    接著，是選演員。

    此前的一次會上他提出過初步意向。

    “謝導，”謝蘭生并沒有想到，在進一步的溝通中，新未視頻對于演員竟生出了新的想法，他們十分開心地道，“謝導，張右右的經紀人非常喜歡‘女一’角色。”

    謝蘭生的眉頭皺皺：“張右右？”

    “對，”新未的人道，“咱們文總挺高興的。張右右是現(xiàn)在全網最火最紅的女演員，她在各大榜單都是當之無愧的第一名，粉絲很多，也很瘋狂。她的微博有5000萬粉絲，每條微博都幾十萬評、幾十萬轉，還有，她當封的雜志銷量每回都有50萬冊。這些粉絲可以保證《去岳陽》的票房數字。我們初步算了一下，5000萬票房打底，這對后期上互聯(lián)網有很大的宣傳作用?！度ピ狸枴肥俏乃嚻?，5000萬票房非常高了?！?/br>
    謝蘭生還不敢相信，又問：“張右右？”

    “是呢，”新未的人再次開口，“張右右是出演那些年輕姑娘成名的嘛，在《校園風云》里她是朝氣十足的女孩兒。她今年26歲了，她現(xiàn)在的經紀人想她轉型到成熟女人，不要總接清純角色了，想接有格調的?！?/br>
    謝蘭生差一點兒被新未給氣笑出來，他說：“我沒想用這年齡的?！对谠狸枴返暮蟀氩坷锎蠹乙呀?6歲了。張右右她對這角色來說實在太年輕了，沒人會信她經歷過片子里的中年危機?！?/br>
    “我們文總想過這個?！睂Ψ接值溃八J為，為了拿到大牌明星能帶過來的票房收益，‘幾個青年約定好了，畢業(yè)后再奮斗18年，等功成名就的那天一起結伴到岳陽去’這個設定可以改改，比如咱們可以改成‘幾個青年約定好了，從今天起再奮斗15年’……他們幾個學課文時正正好好是15歲嘛。這樣到了后半程呢，大家都是30歲左右，張右右再做做造型，這個角色就符合了?！?/br>
    “30歲？”謝蘭生皺著眉說，“30歲，未來還沒定型，完全無法給人那種‘夢想破碎’的沖擊感。36歲的男男女女才能見到路的盡頭，確實是不能再小了?！?/br>
    “我們明白您的想法。”這個時候，之前一直沒說話的新未視頻高級副總，主管新未會員業(yè)務、曾是著名的制片人的阮成竟突然開口了，他說，“謝導，我們明白您的想法，也想尊重您的想法。但，我想，是不是能加一段說，女一上學比較早？甚至還跳級了？這樣，她到電影后半部時是32、33歲。她上學時喜歡唱歌，32、33也夠她破滅了?！?/br>
    “……”謝蘭生還是覺得為把張右右強塞進來，給女主角加這設定實在顯得不倫不類，會沖淡整部片子的感覺。

    于是他還是搖搖頭，笑著道：“阮總，我還是不想請這個年齡的女演員?！?/br>
    “一點改動影響不大，這是必要的折中?！比畎l(fā)態(tài)度依然可親，然而語氣不容置疑，“謝導，我是新未會員部門的負責人，我很清楚——”

    謝蘭生抬眼看他。

    阮成目光卻未遲疑：“整個中國沒人想看明顯中年的女主角?！?/br>
    作者有話要說：強塞流量！

    這個cao作太常見了，包括對文藝片，甚至無法給出參考。

    第117章《去岳陽》（八）

    因為無法達成共識,女一選角被暫時擱置了。謝蘭生與資本雙方都想繼續(xù)說服對方,這場談話一直耗到次日凌晨的兩點多,最后有些不歡而散的意思。阮成主管新未會員而且還是高級副總，中午就走了，文遠在上海,而剩下的幾個人更鎮(zhèn)不住謝蘭生了，當然，他們因為帶著任務也并沒有絲毫退讓。蘭生認為跟他們仨沒必要談,浪費腦子,于是把當天剩下的時間主要用來討論別人了，比如男二女二,只是，到了最后,吳九一再一次抬出張右右的各項數據，可蘭生沒被他說暈,還很清醒，又拒絕了。

    從新未的大樓出來，謝蘭生還有點兒自嘲。

    他想,他也經歷主流導演正遭受的資本困境了。

    新未認為它可以讓自己賺到4000萬左右,當然可以為所欲為——他尋不到其他能讓自己掙到這個數的，甚至差出相當一截，況且，新未會在全網大力推薦《去岳陽》，IT三巨頭的投資是所有導演都想要的。此外,版權已歸對方，只要自己還想拍攝，投資方有100種方法讓一個導演痛不欲生。

    自打《一見鐘情》上映，謝蘭生的文藝電影出品方基本是他自己的公司，也就是“圓滿電影”，或者是莘野的公司，深藍影業(yè)，二者其實并無區(qū)別。因為曾經的名聲，他自己是有資本的，每部電影海外預售就能收回全部成本，國內票房比較可憐也無所謂。

    另一方面，在對電影的審查上，蘭生仗著多年經驗，同時靠著“拿獎潛力”，跟電影局反復周旋，一般也能拿到批準。若電影局修改意見他百分百無法接受，他會放棄這部片子，也不管時間精力，反正之前搭的東西全都是他自己的。也就是說，憑過去的雄厚底氣，他雖然跟主流“合并”了，但大體上不做修改，挺獨立的。

    這個也是他們幾個六代導演整體現(xiàn)狀。2003年被解禁，他們是自由了還是歸順了，是獲救了還是屈服了，是煥發(fā)了還是泯滅了，這議題被反復討論，直到今天懸而未決。不過，事實是，他們這代獨立導演完成了歷史使命，就是“反叛”，再加上“打破宏大敘事”，而后回歸了大屏幕。

    可謝蘭生非常清楚其他導演是掙扎的。在權力與市場之間導演遭受雙重沖擊，自由創(chuàng)作的空間被一步一步地壓縮著。資本干涉電影創(chuàng)作比較像是好萊塢，可問題是，中國市場沒好萊塢沉淀多年的體系。

    好萊塢有預售模式。六大公司先做預售，主要是指海外預售，而后，六大公司會把預算直接定為“預售收入x3”。這是全球各大公司對項目的一個反饋，電影預算、預售金額二者掛鉤，風險大降。而后，制片會用預售合同從銀行里貸一筆款，這個數字通常會是全部預算的50%左右，這樣，投資方只需要籌措電影預算剩下的50%了。之后，投資銀行會為這些電影公司提供投資，比如，美林銀行與派拉蒙曾經合作，通過一個私募基金向派拉蒙2004、2005年度26部影片投入2.31億美元，高盛銀行也曾經向獅門影業(yè)提供4億美元。投資銀行在項目中占股不定，一般是50%。投資銀行可以“盲投”也可以“選投”，但據統(tǒng)計，“一把把投”跟“一個個投”的回報率是一樣的，投資公司不用覺得它們自己很懂電影。通常，投資銀行也確實對電影項目“一把把投”，吃的是市場，并不是項目，因為這個運作機制可以保證整體不虧。最后，如果電影超支，超支部分是由一些保險公司來支付的，不是電影公司，也不是投資銀行。在這樣的模式之下，電影公司等資本方的焦慮被大大降低，可中國呢，近一年來，因為體系仍稚嫩著，對賭協(xié)議、保底發(fā)行這些東西竟成了標配，電影公司壓力過高，既要完成跟投資方的業(yè)績對賭，不然要賠股份、現(xiàn)金，又要吸引別人來保底發(fā)行，于是它們更傾向于打明星牌跟營銷牌，不敢承擔風險。另外，好萊塢的體系非常重視劇本，重視編劇，海外預售也重視劇本，2/3的大導出身編劇。當然了，這指的是六大公司，在六大外，二三十家中型公司、5000多家小型公司在負責著電影創(chuàng)新。

    另外，中國市場電影觀眾并未細分，還集中在20歲左右，并不成熟，而年輕的制片人們也不具備高專業(yè)度，無法周旋，這也正常，畢竟他們當真正意義上的制片人最多也就12年，跟幾部片，而好萊塢第一梯隊的制片人就有300余人，第二梯隊的制片人有600余人。更重要的是，蘭生總覺得，他面對的這些資本對電影沒那樣熱愛。好萊塢也貪得無厭，甚至更加貪得無厭，可他在LA能感覺到，每個人都認為電影是世界上最重要的東西。

    當然，中國也有獨立導演。在學術上獨立導演被分為了幾個群體，一個是第六代，第二個是2003年后的“DV一代”也就是“新世代”。新世代要么自籌資金，比如用房子換銀行貸款，再比如賣車子、賣別的，要么通過獨立電影基金比如蘭生的“圓滿電影基金”來獲取啟動資金。至于之后，能拿龍標就拿龍標，不能拿龍標就在網上發(fā)發(fā)資源，求觀眾們看到自己，也不容易。現(xiàn)在，中國“獨立導演”的概念有一些變化，在以前它一般是指無龍標的地下電影，可近兩年，非龍標片與龍標片的界限已非常模糊，隨時可能互相轉換，“獨立電影”更看別的，比如籌資方式，注重“獨立”拍攝過程，注重個人思考、表達，與文藝片有重合之處，比較接近歐美定義，而不是說，能過審就是不獨立的，不能過審就是獨立的，那樣實在太政治化了。

    “新世代”的獨立導演很多并未專業(yè)受訓，或者只在“獨立電影學?！笔苡?，但也有一些更加技巧嫻熟，比如歐美的海歸們。蘭生他們這一代全是都市出來的青年，可后來的“新世代”身份更廣，有城市的，也有農村的，電影題材更向下沉。

    可以說，因為這種雙重沖擊，主流導演、獨立導演，某種程度上都在掙扎，只是掙扎的形式不同，像謝蘭生這樣的大導已經算是非常不錯的了。