被長久囚禁于此地，有時候連他自己都會開始懷疑過去的種種風(fēng)采是否真實存在，而他也不愿在面見索俄時，看到那雙一貫冷靜的褐色眼眸中出現(xiàn)憐憫與沉痛。

    只怕任何一個相識者看到他如今的模樣，想必都不會把他和當初那個法則身側(cè)的“處刑者”聯(lián)系起來。

    七弦琴的樂聲遲遲不曾響起，因為他嘗試著將自己融入了這片虛假的寂靜。

    他總會等到轉(zhuǎn)機來臨的那一天。

    幻神屬地，普內(nèi)鐸。

    為他們帶路的凱因德磕磕絆絆地行進在叢林中，表面看上去也許是因為他身體前后兩片垂落至地的布料，然而這只是他太久沒有使用過雙腿的一點不習(xí)慣。

    自從他們被迫困在幻神屬地，怪異的事物便層出不窮，所以比起這點，啟其實更關(guān)注周遭的環(huán)境。

    即使行進的速度異常緩慢，他們也理應(yīng)深入了叢林腹地，但啟偶爾回頭時卻依舊可以望見來時降落的那座山峰。

    如果不是眼前的景色明顯發(fā)生了變化，諸如雀鳥蟲獸一類的生靈紛紛現(xiàn)身，他幾乎要再次認為誤入了和瑪薩祭壇一樣的時間停滯之地。

    接下來他們又跨越過三條溪流，遠處一座比樹尖稍高的低矮山坡才終于顯露了身形。

    “當你們登上山頂時，自然能夠見到他，那么，祝你們得償所愿，也不要忘了我們之間許下的誓約?！?/br>
    凱因德費勁地解說著，盡力使自己的沙啞聲線表述清晰，在此之前，他一直都處于閉口不言的狀態(tài)，仿佛換了種性情。

    見凱因德打算停留此地，啟不置可否地頂替了他領(lǐng)路者的身份。

    剛踏出數(shù)步，身后便傳來埃弗摩斯波瀾不驚的話音，“他消失了。”

    啟腳下的步伐卻不見絲毫猶疑，“能帶領(lǐng)我們來到此處，他也算是盡心了。”

    在最后的路程里，那種對于距離的偏差錯覺終于消失殆盡，當他們告別最后一棵橡樹，已經(jīng)能隱隱仰頭望見，由白色大理石鑄就的恢宏神廟就坐落于山巔。

    第33章 暗流涌動

    它依地勢而建，整體呈半環(huán)形，因此確切來說，廟宇建筑處在最中心的位置，延伸出來的兩側(cè)石壁僅作裝飾效用。

    石壁上銘刻著古老的浮雕，受到歲月侵蝕的邊緣部分泛著混濁的淡黃色，但這無傷大雅，因為這些浮雕的主體部分都由流云構(gòu)成，間或夾雜著對星辰的刻畫，單一而又詭譎。

    啟對此鮮有頭緒，這里甚至比他們之前在村落游蕩時還要安靜，讓他不得不時刻在掌心積聚著力量。

    他們正前方的神廟底部有著三級階座，這使得旁者必須微微仰首，才能看清那飛檐上的三角形雕花紋飾。

    神廟的外圍還緊密排列著數(shù)十根高度齊平、下寬上窄、凹槽延伸的大理石柱，柱頂?shù)窨讨d莨葉并漩渦水花，極盡華美，卻始終不見任何有關(guān)蛇形的元素。

    神廟的唯一入口——巨型石門就佇立在石柱之后，被日光透過橫梁浮雕照下的陰影掩去了大半部分。

    啟用目力就能測量出來，柱與柱之間的空隙只容單者側(cè)身通過，評判道：“這里的一切，都像是經(jīng)由精心設(shè)計后做出的陷阱?！庇绕涫窃诂F(xiàn)如今萬籟俱寂的情況下，這種感覺來得更為強烈。

    “自從來到這里后，我們便一直處于被動之中?！卑８ツλ购喍痰仃愂隽诉@個事實，然后開始通過聆聽風(fēng)聲的變化估算著神廟內(nèi)部的面積。

    左右一線伸展開來的設(shè)計會導(dǎo)致內(nèi)部沒有正殿存在，而所有石料的分布都均勻無差，最厚點自然是那兩扇遠高出階下石壁的巨門。

    以二者的力量，自然不需用蠻勁打開神廟的入口，但埃弗摩斯神情一凜，“風(fēng)的軌跡受到了阻礙，有一尊神像就藏于這扇石門之后?！?/br>
    啟立刻釋放出一根纖細的光絲，它成功鉆入了石門禁閉的空隙之間，光絲的另一端則牢牢系在他的手腕上，“你覺得，破開石門和讓雙頭蛇現(xiàn)身，這二者哪個更為迅速？”

    他本不欲如此莽撞，可實在厭倦了有一方在暗處窺視的感覺。

    埃弗摩斯后退一步，“我只知曉，你無需我來相助。”

    話音剛落，那鉆入門縫的光絲便迸發(fā)出灼目熱芒，又聽得一陣石塊在地面“隆隆”挪動的沉悶之聲。

    而在整個過程中，啟僅是攥住纏繞在腕間的白色絲線，游刃有余地輕輕扯動著。

    自從發(fā)現(xiàn)自己的力量時常因為各種原因而滯澀消減后，他就開始注重控制力量的技巧。

    倏忽之間，石門大敞，沒有出現(xiàn)預(yù)想中灰塵襲面的情景，但長久未開啟的腐朽氣息仍然不可避免地往外翻涌，最后被埃弗摩斯臨時引來的山風(fēng)盡數(shù)驅(qū)散。

    入目依舊是一片石壁，但其上不再飾有浮雕，和外圍如出一轍的凹槽石柱被鑲嵌至里，只露出半個柱身。

    石柱之間的相隔距離不似外圍緊密，或許是因為每個柱身上都多出了一條蛇形雕塑，這些雕塑形態(tài)各異，卻無一不是處于捕獵前的緊繃狀態(tài)，又因為雕刻者高超的技術(shù)而呈現(xiàn)出栩栩如生的動態(tài)感。

    埃弗摩斯事先查探到的所謂神像，實則是一個怪誕至極的塑像：上半身大體與他們無異，但在左肩肩頭連接著一條蛇的半段軀體，蛇首足有常者頭顱大小，下半身則拖著一條粗壯的蛇尾，雕塑者甚至還細致入微地刻出了蛇鱗。