南舟和江舫同時對她比出了一個噓的手勢。

    李銀航這才意識到他們還處在不遠不近的尾行當中，猛地捂嘴。

    前方的樵夫也聽到了什么，緊張地回過頭來，流汗的臉膛漲紅得像是一只紅皮雞蛋。

    三人壓低身子，并排蹲在灌木中。

    南舟按著李銀航的腦袋，江舫把南舟的腦袋按在自己肩上。

    東張西望的樵夫感覺自己確實聽到了一個女聲。

    但擔心是新妻子跟來了、怕她辱罵自己不利索地把前妻生的兩只拖油瓶扔掉，他抱著兩個孩子，加快腳步，頭也不回地投入了密林深處。

    躲在灌木叢后的李銀航，緊張兼著興奮，一顆心抵著她的腔子撲撲亂跳。

    這種感覺，就像是她在高考時意外發(fā)現，自己對那道向來會采取戰(zhàn)術性放棄的倒數第一道大題有解題思路一樣。

    她望向南老師，想求證自己的思路是否正確。

    南舟不著痕跡地一點頭。

    李銀航的話，的確觸及到了一個核心的問題。

    他們看似玩的是五個分散的游戲。

    但實際上，副本總體的名字，叫做【腦侵】。

    理論上，他們侵入的是一個人的大腦。

    大腦的各個分區(qū)，互相聯動，互相作用，無聲地反映著這個人的喜好。

    大腦里有什么，往往就代表這個人有什么。

    【腦侵】副本的游戲性質，標注的是看似人畜無害的探索。

    他們的漫游旅程，也就是探索這個人的過程。

    進入副本后，最讓南舟印象深刻的，就是走廊里時時回蕩著的、規(guī)律的牙齒咀嚼食物聲。

    這聲音的存在感極強，持續(xù)時間極長，只在他們走出第三扇門時停頓了一段時間。

    這恰好和眼前的故事性質有所重疊。

    正因為這大腦主人的食欲格外強烈，所以才在這一關內出現了穿插著《糖果屋》和《英格爾》兩個帶有饑餓主題的故事。

    這樣看來，他們之前經歷的三重關卡，都在有形無形地彰顯著他們在探索著的、大腦的特性。

    其實，李銀航在副本的一開始，就表現得很不錯了。

    早在進入圖書館、南舟和李銀航在書架里時，她就對南舟提出了一個發(fā)現。

    那時，李銀航謹慎道：南老師，你不覺得這里的書有點兒多嗎。

    什么樣的人，能讀下這么多的書？

    高達幾百個書架，足可以構成一個迷宮的書？

    只是，玩著玩著，李銀航就忘記了這個本來由她提出的問題。

    因為每一關都有不同的童話分散精力，她自然而然地把所有的游戲都當成了獨立的小游戲。

    而南舟從來沒有忘掉。

    他走過的每一個關卡，都在不斷輸送信息，幫助他勾勒這個大腦主人的畫像。

    一筆筆的畫像畫下來，卻逐步形成了一個詭譎的怪胎。

    粗劣的線條，太多的矛盾，讓這個人的形象，在南舟心目里越發(fā)難以捉摸。

    當然，在這個時限性極強的副本里，只適合啟發(fā)思維，不適合繼續(xù)靜心分析下去。

    點到即止就是了。

    而南舟也需要盡快換個環(huán)境，幫助他思考。

    適當的饑餓還能讓人思維運轉速度加快。

    過度的饑餓只會讓人發(fā)瘋。

    李銀航：那我們就跟著他們走嗎？

    她還有些忐忑。

    如果遇到女巫，怎么辦？

    難道兄妹兩人的愿望，是要殺掉女巫？

    倘若女巫也是被糖果屋控制、不得不靠食人填飽肚子的普通人，他們或許還有一戰(zhàn)之力。

    那么，他們是要抓緊時間，趕到樵夫前面去嗎？

    這種決策，就不是李銀航能力范圍之內的事情了。

    她將求助的目光投向南舟。

    南舟思忖半晌，說：我也認為和女巫有關。

    說著，他看向了江舫。

    但江舫卻沒有在第一時間表示贊同。

    在樵夫和兄妹走遠后不久，漸漸有鳥鳴聲向這邊匯聚而來。

    四五只小鳥圍了過來，埋頭啄食著哥哥灑在地上、用來作為回家路引的面包屑。

    江舫提出了一個問題：為什么要有英格爾的故事呢。

    李銀航：？

    她一頭霧水。

    不是因為這個大腦的主人食欲過于旺盛，所以分管饑餓信號傳遞的腦區(qū)功能格外活躍嗎？

    他們剛才不就在討論這個問題嗎？

    然而，南舟只在短暫思考后，就果斷放棄了自己的推論，轉而贊成了江舫的提議：你說得對。

    李銀航：哈？

    每當這個時候，李銀航都會覺得自己才是三個人當中的那個外籍人士。

    我們走過了三條時間線?，F在是第四條。江舫說，四條時間線，是有共性的。

    李銀航小心翼翼地猜測：他們都很餓？

    江舫：嗯。這是其中之一。

    從女巫家中逃出時，故事情節(jié)中，哥哥怕吃胖了，被女巫吃掉，已經連續(xù)幾天沒有進食，而meimei生活在恐懼中，恐怕也沒有什么吃東西的欲望。

    李銀航繼續(xù)猜測：還有的話每條時間線里，難道都是他們陷入危機的時候？

    話一出口，她自己就先否定了自己的推論。

    最初的時間線里，兄妹兩個挖坑搓手手等吃人的時候，明明是他們這三個客人的危機更大。

    所以，另外的共性是什么？

    江舫提出了他的猜想：如果，四條時間線，都代表著和家的背離呢。

    第一條時間線的兄妹，他們無法戰(zhàn)勝自己的食欲，所以他們接管了糖果屋，成了糖果屋的主人。他們是看似自由的，但永遠被食欲和活命的渴望綁在了糖果屋里。

    第二條時間線，他們同樣無法戰(zhàn)勝自己的食欲，吃了自己的父親。

    第三條時間線，他們被大澤封住了回家的路。

    按理說，假如他們遭逢的是生命里最害怕的時刻，我認為，第四條時間線里，兄妹倆應該是被女巫囚禁起來，我們應該見證他們如何殺掉女巫。

    但是并沒有。

    李銀航恍然大悟：我們到的是他們兩個被父親拋棄的時間線

    這些時間點，對兩個孩子來說，象征著都是生命里和家背離的時刻。

    被饑餓裹挾，不得不住在不能被稱之為家的地方。

    被饑餓主宰，親手毀掉了家。

    被大澤阻攔，一度無法回家。

    被父親拋棄，并在意識到這一點的情況下，仍然趴在父親的背上，和家漸行漸遠。

    在以兄妹二人為主角的時間線中，女巫的存在威脅到了他們的生命。

    這或許讓他們感到恐懼，卻不會讓他們感到格外的痛苦。

    他們跌跌撞撞地彼此扶持，一路犯下了無法挽回的過錯。

    玩家和他們一樣，體驗著噬人的饑餓和不安，一路逆向奔赴，走過了他們曾走過的路。

    然而，兄妹倆暗含在諸多愿望表象之下的祈求，只是想要回到家而已。

    雖然不算溫暖、但是對兩個孩子來說意味著天的，有父親的家。

    首條世界線的兄妹，的確無法道出他們的愿望。

    那個時候的兄妹兩人，除了吃人，并沒有其他的愿望。

    因為他們真正想要的，早就已經沒有了。

    江舫說：所以，我認為英格爾的存在和插入，是一條暗線。

    李銀航終于明白了：小鳥，是一個拯救者的角色？

    她再次激動起來：那，是不是意味著，它也可以救我們，只要我們找到半塊面包

    可食用的面包。南舟補充道，它說過，它不要糖果屋里的面包。

    李銀航積極起來，連腹中尖銳的饑餓感也不明顯了：那我們先去大澤邊找小鳥，問一問它

    南舟沒有說話，抬手向不遠處一指。

    來啄食面包屑的鳥中，不知何時混跡了一只熟悉的雜毛小鳥。

    但它只是探著脖子，啄著些邊角草縫中的面包屑，儀態(tài)中很有著些少女的矜持。

    樵夫及兄妹二人已經走遠。

    所以南舟坦坦蕩蕩走出了藏身處，在它面前站定停下。

    他開門見山：如果給你半塊面包的酬勞，你可以帶我們找到離開的門嗎。

    李銀航：可以這么直接的嗎。

    小鳥停下了動作，靜靜看向三人。

    它發(fā)出少女悅耳的聲音：可以。

    南舟：你會一直在這里嗎。

    它說：你可以去沼澤邊找我。

    說完，它便撲打著短短的翅膀，向遠方飛去。

    眼見有了目標，有了從這無間的饑餓地獄中走出的可能，李銀航忙說：那我們走吧！

    眼見李銀航向小木屋的方向走去，南舟他們并沒有立即跟上。

    要告訴她嗎。南舟問江舫，我的事情。

    江舫反問：現在？在這里？

    南舟想了一想：嗯。帶她出去再說。

    距離副本結束，還有十來個小時的流程。

    至少在接下來的一段時間內，他們需要信任，也需要相對穩(wěn)定的情緒。

    等到他們出了【腦侵】副本，再跟李銀航說明吧。

    第112章 腦侵（二十五）

    副本推進到現在，南舟對四場游戲的性質有了一個簡單的總結。

    錫兵關卡，是益智棋牌類游戲。

    野天鵝關卡，是密室逃脫類游戲。

    大灰狼關卡，是真人角色扮演類游戲。

    眼下，他們正在進行的游戲，更像是一個高互動性的冒險RPG游戲。

    如果配上文字選項，特征就更加鮮明了。

    點擊選項，是否要吃下兄妹兩人的糖果。是？否？

    點擊選項，是否要救下即將被吃掉的父親？是？否？

    點擊選項，是否要查看小鳥掉下的羽毛？是？否？

    點擊選項，是要跟隨即將被父親遺棄的兄妹倆，還是去尋求小鳥的幫助？

    這一關內，他們面臨著許多選擇。

    每一步的選擇，都關乎他們在每一扇門里耗費的時間。

    一旦走了岔路，過關的時間只會越拖越長。

    到時候，到底是被活活餓死更可怕，還是陷入暴食的瘋癲后、隊友之間彼此攻擊吞食、徹底淪為糖果屋的奴隸更可怕，就很難說了。

    就像他們現在，和核心NPC背道而行、轉而尋找新的過關思路，就算得上是一樁冒險行為了。

    但他們最終還是選擇回到那間小木屋。

    那是在三個游戲規(guī)定的地點中，唯一可以獲取正常食物的地方。

    也是兄妹兩個一心想要回去的家園。

    小木屋比他們上次來時的破敗感更重。

    門前的落葉久久不掃，滿地焦脆的枯黃，形成了一道天然的屏障，只要走近，就必然會踩碎落葉，發(fā)出響動。

    外面的雞籠里滿布雞糞的斑點。

    籠子已經空了，不見一點活物。

    外面有一只狗食碗，邊緣已經浮滿了塵垢。

    塵垢里結著幾綹暗黃色的狗毛。

    這里曾是兄妹兩人夢中的伊甸。

    但現在已經不是了。

    一個干瘦的女人正在客廳里咯吱咯吱踩著紡車，滿面不耐。

    即便在放松狀態(tài)下，她的柳葉眉也是吊著的，牽扯著她的眼睛也刁鉆地向兩側飛起。

    因為饑餓，她的皮膚枯瘦蠟黃，貼著尖尖的顱頂、銳角的下巴和高聳的顴骨，看上去是一臉刻薄的病容。

    她不大像個有真實感的人，只像一張貼著惡人猙獰臉譜的木偶。

    南舟他們先前探索過木屋及其周邊的情況。

    小木屋的面積不大，沒有可供他們輕易潛入的門戶。

    無論如何，想要進去，他們都要經過客廳。

    李銀航犯了難：這要怎么辦？

    江舫輕松地聳聳肩：走不了旁門左道，就大大方方進去好了。

    說著，他整一整衣襟，踩著滿地落葉，走向了織績聲聲的小木屋，禮貌叩響了破舊的木屋門。

    您好。江舫態(tài)度斯文，我們是過路的客人，餓極了，想要一點食物，可以嗎？

    江舫的長相是相當氣派貴重的。

    如果用中世紀的貴族服飾加以簡單修飾，他完全可以扮演王子一類的角色。

    結合野天鵝關卡，南舟又默默修正了自己的評估。

    公主其實也沒問題。

    但作為一個教科書式的低級反派，繼母擁有這類角色一向優(yōu)良的低素質傳統(tǒng)。

    她跳起身來，趕雞似的揮動著手里的紡錘：滾滾滾！要飯去別的地方！喂豬的糠都不會給你們一口的！

    江舫沉靜地補充上了下一句話：我們會給報酬的。

    聽到這句話，繼母那張吊得老長的晚娘臉一凝，隨即無縫切換成了熱情的笑顏。

    她尖著嗓子道：哎喲，那倒是可以，不過啊，我們也沒什么可吃的了，最多只剩下半塊黑面包，還是我跟我丈夫從牙縫里省下來的，是我們保命的糧食，你們能出多少錢呀。

    江舫優(yōu)雅地抬起右手：這個。

    繼母眼里閃出貪婪的光芒：五根

    話音未落，江舫當著她的面，一記手刀，堂而皇之地把她劈昏在地。

    用紳士手接住軟倒的繼母，江舫將她放倒在了一側缺了小半條腿的凳子上，還不忘致歉：女士，很抱歉，

    這行云流水的cao作看得李銀航嘴巴鼻孔一起放大。

    的確是非常大大方方地進去了。

    然而在小木屋的一番搜索下來，他們什么食物都沒有發(fā)現。