他一個男人尚且如此，可想而知孤身一人的胡麗瑩，飽受創(chuàng)傷的身心是多么的煎熬。多年前他曾經(jīng)年輕氣盛，要一生等候胡麗瑩，卻沒有做到。尚鴻心底發(fā)誓，即便到天涯海角，也要找到胡麗瑩，這回是用一生去追尋。

    風(fēng)尚咖啡廳，周海、尚鴻、袁可學(xué)幾個懶散地堆坐在包間的沙發(fā)里，獨獨少了王言。尚鴻聽著同伴聊天，竟然那么事不關(guān)己，心頭只惦著南下的胡麗瑩。

    “最近我這邊業(yè)務(wù)不錯，產(chǎn)銷兩旺。我準(zhǔn)備過幾天去南方考察一下，找?guī)讉€新品種，另外學(xué)一學(xué)人家的先進(jìn)管理。要是能碰上肯投資合作的就更好了?！敝芎Ｕf。

    “實業(yè)??！佩服！我就不行，屬于撈一票就走的主。還是老周你看得遠(yuǎn)。”袁可學(xué)慨嘆。

    “謙虛！我跟你們學(xué)了不少東西，說實話！哥們是有案底的人，這輩子就靠手藝和拼命吃飯了。吃多少苦就有多少收獲，我相信咱們這些經(jīng)歷過幾年苦日子的人，將來都不會差。不過走之前先得把郭胖子的官司了結(jié)?！敝芎；卮?。

    “這小子也是報應(yīng)，害得我表妹守活寡?！痹蓪W(xué)說道，想想郭胖子被診斷為喪失生育能力，任何男人也會為之悲哀?！案鐐兡阋鞘诸^寬裕，多給他點補償，也算對得起我表妹?！?/br>
    “只要他不再獅子大開口，我可以讓一步。郭胖子他媽到真年輕，好象以前是演員吧！”周海說，在第一次開庭的時候，他見到過那個陪同的女人，真是風(fēng)韻猶存，傾倒一片男人?！捌鋵嵞腥说膴^斗最終都是為了女人，為了得到女人，為了取悅女人，總之為了女人！”

    “你這是要結(jié)婚了感慨了，別忘了王言那邊要離婚呢！”袁可學(xué)笑道。

    “結(jié)婚，跟誰呀？”尚鴻一直沒有接兩人的話茬，這才插了一句：“我也要去南方看看，換個活法，你說行不？”尚鴻看著窗外說。

    “我看你行！咱們這還是有些封閉，南方機會也多。”周海深沉地說。

    “我不是為了生意！”尚鴻淡淡地說。

    “為了女人！”周海和袁可學(xué)異口同聲。

    尚鴻沒有回答，心早已飛向了南方。

    異鄉(xiāng)感懷

    ——南天雁

    黃葉輕徐待子吟，

    殘荷霜雪嘯胡琴。

    晴日對酌邀倩月，

    艷娥芳影伴唐音。

    右詩獻(xiàn)于所有筆下的女人，生活總有很多缺憾，更有永遠(yuǎn)的延續(xù)。

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    后記

    嗚呼痛哉！今日就結(jié)束了這部作品。

    擱筆的心境如此復(fù)雜，如告別了長大的孩子。也暫時告別了廣大書友。

    的結(jié)局是早已寫好的，呼應(yīng)著當(dāng)年的開篇引子，不想這一寫就是幾年。曾記少時輕狂自負(fù)，只對幾個標(biāo)致女人暗中獨品，偷生情愫。每個男人心中都有自己理想的女性形象，那是不能實現(xiàn)的，心中惆悵。

    后來接觸一些古今成人文學(xué)，格調(diào)參差不齊，頗不能抒我胸臆。便一直想寫一部有關(guān)女性的，原來是想寫給自己看。

    終于提筆寫了起來，將記憶中的各色女人們化作筆下的人物。試著整理發(fā)表了片段，得到肯定，于是才有了這部書，積累了多年的見聞，也終于有了創(chuàng)作的收獲。我以前寫過東西，也得到過褒獎。但這部是我迄今最珍惜的，主要是我花的心血最多，用情最深。

    當(dāng)年米開朗基羅出于虛榮心，在他那偉大的雕塑作品的一角鑿上了自己的姓名；拙作難稱偉大，但初次發(fā)表時，我也差一點不能克制署名的沖動。總要擬個筆名，想想尚鴻這一南下，如同即將遠(yuǎn)去的悲雁，莫不如就叫“南天雁”，也契合了主人公“尚鴻”的名字，那也是對我極端崇拜的巨匠徐悲鴻先生的借用，決無絲毫褻瀆的意思。

    可惜到這收筆的日子，才發(fā)覺“南天雁”這個名字有些泛濫了。那些以“南天雁”名字活躍在各個網(wǎng)站的書友，無論動機如何，我非常感激對拙作的關(guān)注與支頂。

    我這里尤其感激那些真正轉(zhuǎn)載的書友們，幫助整理目錄，發(fā)表書評，是你們使我堅持寫了下來。也感謝那些我曾經(jīng)發(fā)表作品的網(wǎng)站，可惜許多網(wǎng)站后期無法登陸，我也就堅持游擊發(fā)表了：“悅來”、“唐人街”等等，最后感謝讓我首發(fā)完畢的“留根”，恕不全稱！我也找到了首發(fā)的歸宿。

    中間斷了一些時日，主要是雜事干擾，請廣大書友見諒?？纯淳W(wǎng)絡(luò)上書友的評價，我始終也不甘心“太監(jiān)”（第一個發(fā)明這個用法的網(wǎng)友真的有才）。不過由于電腦遭到過攻擊，損毀了初稿，加之埋頭新作，我對結(jié)尾進(jìn)行了大量刪減，包括尚鴻與南方女子的真實網(wǎng)戀等，那都是難忘的情感。

    因為是寫北方的女人，刪了也就刪了，并無可惜。里有不同的女子，我想盡量把她們寫得美好一些，盡管有時必須殘酷地面對她們。尚鴻與王言最后無意間成了的線索而已，主角就是我所寫這些女性。

    每位讀者可能找到屬于自己喜歡的女性，也可能失望，因為這畢竟不是女性的百科全書。寫作也是遺憾的藝術(shù)吧，很多情節(jié)其實可以寫得更委婉一些，也能寫得更深刻精煉。網(wǎng)絡(luò)就是這樣，寫出來容易，寫好難。大體有個規(guī)劃，具體落筆才發(fā)現(xiàn)要寫的很多，而且人物的命

    運竟然不能為我自己控制了。

    我曾經(jīng)數(shù)次潸然淚下，因為女人的不幸，我看到了她們活生生的經(jīng)歷，我內(nèi)心的痛苦與快樂也融入其間。

    那些曾經(jīng)的路程，遙遠(yuǎn)而真實，仿佛就在昨日一般?，F(xiàn)實中的尚鴻也一直在尋找胡麗瑩，可惜沒有結(jié)果。實際生活中，兩人的年齡差距更大，胡麗瑩也當(dāng)然沒有書中這么多經(jīng)歷，只是筆者托她承載著對女人的寄托與夢想。陳雪晴更是悲情女子的代表，她的遭遇，是風(fēng)塵女子的悲歌。

    我為他哭了不止一回，沒有想到一個威猛的北方漢子會被自己筆下的女子感動成這樣，看來燕趙男兒的內(nèi)心更有不為自己所知的俠骨柔情吧。陳雪晴和胡麗瑩本是時代女人的縮影，因為確有其人，我投入的情感最多，也最費情思筆墨，至今猶憶，每每對窗眺望，竟自傷感。

    我在書中常自感慨，有時覺得自己說得太多了，可又不得不說。

    說的太多了，損壞了原本的味道。正如有人評價托爾斯泰，往往在書中成了評論家的托爾斯泰，而非家的托爾斯泰了，當(dāng)然，鄙人實不敢與托翁相比。不過看著案頭打印裝訂起來的作品并加蓋著藏書印，不亦快哉！

    如果在一個更開明，法律更人性化的國度，我真想出版它。正如書友說的，不能見容于主流，也正因此用了不少隱語、暗示，包括自己寫的所謂詩詞。

    提到詩詞，由于作者的造詣淺薄，有些無法恰當(dāng)表達(dá)，只好引用先賢詩句。這里沒有引用的章句，因為高遠(yuǎn)圣潔，不是我輩隨意借用的。我最用心的詩還是寫給陳雪晴與胡麗瑩的，雖然數(shù)量不多，但別有感悟。這是我最愛的兩個女人，視同生命，我愛她們的美貌與魅力，更愛她們的心靈和女性的善良。

    有些正文無法表達(dá)的東西，可以借助詩文和章目去表達(dá)。邱荷的相關(guān)章節(jié)是一蹴而就的，包括寫給邱荷的幾首詩，那些天感情飽滿，文思泉涌，寫就了等。在唐荔香與徐靜幾個已婚女人的章節(jié)里，我只想突出一個為生活而色的意思，因之所為詩句也帶著旖旎色調(diào)，不入方家慧眼。范增老爺子自稱五歲就解決了平仄問題，晚學(xué)只是業(yè)余愛好，實無那樣的曠世才華。

    既然寫給當(dāng)世人看，也就一味寬松格律，只要表達(dá)清楚也就不負(fù)書友了。之所以詩詞如此難為，也因我盡力把人物的真實姓名和一些女性之歸宿隱含其間。這頗費一番斟酌周折，倘若當(dāng)事人偶幸得閱此書，對著自己詩中的名字，不知可否領(lǐng)悟一二，我只盼伊人啞然一驚了。

    當(dāng)然女人是不讀男人寫的這些故事的，她們有自己的世界，不為男人深究的世界。從孔夫子到開國偉人，誰個又真正尊重過女人，真心走入女人的心靈。男人總以為自己了解女人，好象在男權(quán)世界、夫權(quán)世俗里可以主導(dǎo)一切，其實男人很蒼白很脆弱，甚至幼稚。

    只有女性才是最具有承受力的，但她們被埋沒了，連同她們被男人們重壓的rou體一起消逝在歷史的長河中了。只剩一個“yin”，赤裸裸的，洞穿了數(shù)千年歷史。人在最赤裸最忘情的時候，也是最真實的，這個時刻就是“yin”的狀態(tài)。我卻不想為了yin而寫yin，一切皆是必然。性應(yīng)該是美好的，是身為人類最基本層面的事情，因此須探究由性引發(fā)的精神變化。

    既離不開性，就得認(rèn)真寫性。但性的描寫委實需要一個尺度，過度的堆砌性場面，有如現(xiàn)世的美元，缺少的話影響流動性；泛濫的話又成了毒瘤。還是白石老人高妙：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！边@可以作為成人文學(xué)創(chuàng)作的原則吧，性愛的描寫尺度全在作者用心良苦的掌握拿捏。一些書友過于關(guān)注細(xì)節(jié)了，我恐怕心智不全者因此入了魔道。

    但愿看過此書的書友合書而嘆：“不過如此！”一些東西在腦海里過了，也就過了，不必挪移到現(xiàn)實中害人害己。本書中rouyin的成分多了一些，也許會誤導(dǎo)了不少低齡書友。年少者喜rou，年長者看心。其實rouyin和意yin并無高下之分，如同繪畫中的寫實主義和抽象主義、工筆派和寫意派，是作者自己的風(fēng)格而已。在本書中我偏重于寫實風(fēng)格了，可能與所追求的現(xiàn)實主義不無關(guān)系。

    我身體力行現(xiàn)實主義，但現(xiàn)實主義的作品不好寫，甚至費力不討好。需要鋪墊，需要背景，不象許多純粹的色文，信手寫來，不計后果。

    鄙人相當(dāng)反感那些無病呻吟、不負(fù)責(zé)任的色文，尤其是所謂的穿越，想怎么寫就怎么來，愚弄讀者的智商與判斷力。我想看那樣的作品不如重讀更來得痛快。請不要把優(yōu)秀的成人作品與這些異類的東西混到一處。如同現(xiàn)時泛濫的動漫作品，根本不具備諷刺與幽默，本應(yīng)列入連環(huán)畫范疇，卻恬列到了漫畫隊伍。

    除卻現(xiàn)實主義，還有一個唯美的風(fēng)格問題，這是成人文學(xué)的又一標(biāo)尺。在新作中我將嘗試更為唯美的意yin描寫，甚至不使用性器的詞語，留給讀者更大的想象空間。這都是技巧方面的問題，正如我在本書使用了大量的對白，是我有意為之。希望能有看電視劇的感覺，日后若能成為影視作品，也省卻了編劇的力氣。

    我也不希望作品被人改編、將某個女主角的故事獨立出來，甚至加以演繹，那樣便失去了原味，更失去了我的本意。我堅持這種多線頭的故事進(jìn)展，一是防止一些不愿看到的改寫演繹，更是為了反映一個時代的全方位腐化過程，但絕不是為了模仿托翁那樣的氣勢磅礴的恢宏巨制。

    其實我也無數(shù)次面對選擇，想寫成波瀾壯闊的反腐、官場，最后作罷了。

    那些喪德的事情點到為止吧，寫不寫書友都清楚，何必我等cao心。我們經(jīng)歷了這個時代，卻無法左右它。不想振聾發(fā)聵，只愿書友去品味一二。

    在現(xiàn)實主義與唯美主義兩個標(biāo)尺之上，更有我堅持的核心，真情實感！這是我寫作的原則。首先自己要喜歡，要被感動，才可示人。我想?yún)^(qū)分成人文學(xué)作品高下的標(biāo)準(zhǔn)，就是要看作者對待筆下人物的態(tài)度：性愛從屬于人物，為人物的命運服務(wù)，那是自然而美的；相反，人物為性愛左右，必然要將人物損害扭曲，也就墮入了下品。

    許多小品般的成人作品，所，雖然文字粗糙簡略，卻讓人過目難忘，超越了那些大部頭的性愛泛濫的文字，我想就在一個真切。

    只有真，才有可能成為經(jīng)典。

    我們都在追求經(jīng)典，經(jīng)典的確是需要時間和痛苦去磨礪的。我們這些寫作現(xiàn)實主義作品的人，除了積累生活的真實素材，防止出現(xiàn)性臆想或者胡編亂造，最要緊的便是提高文筆水平與文化素養(yǎng)。只有提升了作品的內(nèi)涵底蘊，才有成為經(jīng)典的可能。筆者自不量力，發(fā)微探幽，若能引起同道中人關(guān)注討論，甚為欣慰。

    本書里沒有太涉及死亡的問題，因我還未對死亡有深刻的感悟，但總以為性和死亡是人類本質(zhì)的問題，是凡夫走卒和達(dá)官要人都要面對的。人們總在進(jìn)行各式的旅途，文化的、情感的、哲學(xué)的、歷史的，當(dāng)然大部分是平庸的，但最終都會走向死亡，所以總要關(guān)及這個最后的命題。

    很多事情要放到歷史的長度里去看，才更有意味。一段時間來，筆者了大量的史料，準(zhǔn)備推出一部故事性更強的，并與本書有銜接。目前已經(jīng)開始整理這部姊妹篇了，姊妹篇的時間跨度更長，歷史性要更多一些，就算是“北方系列”吧。依舊是以女性為主體，我喜歡寫女性，喜愛伴著她們在作品里出現(xiàn)、成熟、感染自己。

    耳邊聽著宋祖英演唱的，蕩氣回腸，那真是女人心聲的寫照，好象又看到了陳雪晴、胡麗瑩她們，我在心里愛著他們。窗外空氣很好，真是一個難得的好日子！以后的夢，還是要做的，好象