夜妝是我的第11部長篇小說。我的小說總是從零點開始，在零點結(jié)束，當別人上床睡覺或者在床上干點什么的時候，我還在寫作。魯迅先生曾說過，他把別人喝咖啡的時間，用在了寫作上。而我是把別人做ài的時間，用來寫小說了。

    結(jié)果都是一樣的。都很好，很甜蜜。

    我寫完這部小說的最后一個字，零點的鐘聲剛好敲響。我不知道這是某種機緣上的巧合，還是另有深刻喻義。

    總之，在經(jīng)歷了無數(shù)不眠之夜之后，我終于完成了這部小說，內(nèi)心感到非常舒服，身體也像被撫摸過一般，柔軟而舒暢。我用小說這種藝術(shù)形式來記錄內(nèi)心感受，記錄剛剛過去的、非常特殊的2003年，書中以“無序式排列法”記錄了這一年中的重大事件，其中有給北京人印象頗深的“非典”（白色瘟疫）、周杰倫的歌，和我夏天到過的最遠的地方——成吉思汗鎮(zhèn)。

    這里，成吉思汗鎮(zhèn)只是一個虛構(gòu)的地名，它與現(xiàn)實中的成吉思汗鎮(zhèn)還是有所區(qū)別的，這里要特別說明一下。

    博爾赫斯對時間的解釋影響了我，小說中有這樣一段：“掌聲已注定存在于未來的某個地方，這世界的排列順序并非像人們想象的那樣，先發(fā)生什么、后發(fā)生什么是按順序排列的，事件就像一把混亂的撲克牌，發(fā)生的次序充滿偶然?！蔽矣眯≌f來解釋我對生活的這種感覺?！巴蝗缙鋪淼奈烈撸棺雳都有了死亡的氣息”

    人退到最后，什么都沒有了，卻只有身體。喬伊和她的母親，她們都是曾在“絕境”中掙扎過的女人，臨淵而舞，愛和死一樣美麗。