一、首先來談一談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展前景的七個(gè)顯著特征：

    1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為出版、有聲、影視游戲動(dòng)漫等文化衍生品改編的主力jun

    20年來，從呱呱墜地到煥發(fā)生機(jī)，從飽受質(zhì)疑到擁有一席之地；從生意到生態(tài)，從“碼”出來的江h(huán)u到發(fā)力影視、有聲、動(dòng)漫全產(chǎn)業(yè)鏈……z國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以令人驚詫的速度，成長(zhǎng)為出版、有聲、影視游戲動(dòng)漫等文化衍生品改編的主力jun，各項(xiàng)改編取材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，均達(dá)到了70%以上的內(nèi)容來源。

    2.z國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外輸出漸行漸遠(yuǎn)

    不論是創(chuàng)作者陣容、讀者受眾群，還是作品規(guī)模、文學(xué)活力，甚至衍生產(chǎn)品開發(fā)等各方面，z國龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量，堪與好lai塢大pian、ri本動(dòng)漫、han劇相提并論，被稱為“世界新四da文化奇觀”。

    z國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出海外，逆時(shí)崛起，成為人類文學(xué)發(fā)展史上一道獨(dú)特風(fēng)景。與2010年之前，風(fēng)行東南亞、gangaotai地區(qū)不同，這一陣z國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)襲卷之風(fēng)，遍布全球。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自發(fā)翻譯并分享z國網(wǎng)絡(luò)小說的海外she區(qū)、網(wǎng)站已逾百家，讀者遍布東南亞、ri韓、美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等20多個(gè)國家和地區(qū)，被翻譯成十幾種語言。根據(jù)澎湃與alexa提供的數(shù)據(jù)，僅wuxiaworld網(wǎng)站就擁有近400萬ri活躍用戶，讀者分布在全球100多個(gè)國家和地區(qū)，用戶數(shù)排在前五位的國家分別是美國、菲律賓、加拿大、印尼和英國，北美讀者約占三分之一。

    3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)ruip時(shí)代

    20年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從pc時(shí)代、app時(shí)代、新媒體時(shí)代，一躍進(jìn)ruip時(shí)代。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，已經(jīng)不單單考量數(shù)字閱讀一方面收入，而是綜合從數(shù)字、有聲、出版、海外、影視、游戲、動(dòng)漫、周邊產(chǎn)品等全產(chǎn)業(yè)鏈角度考量。ip時(shí)代，從2015年大量影視劇集由網(wǎng)絡(luò)小說改編播出開啟，一直持續(xù)至今。

    4.網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)形成了一個(gè)新的she會(huì)qun體

    網(wǎng)絡(luò)作家目前80%是40歲以下青年人，85后是主力jun，90后是中堅(jiān)力量，00后已嶄露頭角，具有持續(xù)創(chuàng)作的年齡優(yōu)勢(shì)。

    網(wǎng)絡(luò)作家分布廣泛，遍及全guo，主體70%以上生活在二三四線城市，這和其他領(lǐng)域人才分布有明顯差異，人才隊(duì)伍結(jié)構(gòu)合理，且形成梯隊(duì)。

    網(wǎng)絡(luò)作家中的佼佼者70%以上具有大學(xué)及以上學(xué)歷，作者身份結(jié)構(gòu)多元化，能為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展持續(xù)不斷造血。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)隊(duì)伍資源豐沛，可持續(xù)行發(fā)展有保證，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前景堪好?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)形成了一個(gè)新的she會(huì)qun體。

    5.網(wǎng)絡(luò)作家收入懸殊，頭部效應(yīng)明顯

    不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)作家的收入，明顯呈現(xiàn)出金字塔形結(jié)構(gòu)。塔尖上的網(wǎng)絡(luò)作家不到300人，年收入在百萬以上，最尖端的十幾個(gè)人，像唐家三少、南派三叔等，已經(jīng)擁有自己的公司，介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)投zi。這些網(wǎng)絡(luò)作家的收入，占到了整體網(wǎng)絡(luò)作家收入的90%以上還多。

    而年收入在30萬到100萬之內(nèi)的作者約在千人左右，年收入幾萬元到30萬之內(nèi)的作者約3000人左右。另外，還有多達(dá)六七萬的作者每月只有幾百到幾千塊的收入。除此之外的網(wǎng)絡(luò)作者，幾乎沒有收入，或者收入極其不穩(wěn)定。

    但這些網(wǎng)絡(luò)作家，只能分享剩余10%的收入。

    6.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材當(dāng)前創(chuàng)作特點(diǎn)

    歸納到寫作本身，約35.8%網(wǎng)絡(luò)作家主要作品字?jǐn)?shù)在100到200萬字，主要作品超過200萬字作家占20%以上，主要作品低于30萬字的網(wǎng)絡(luò)作家比例僅在12%左右。通常，玄幻類字?jǐn)?shù)最多，言情類字?jǐn)?shù)較少。

    目前看來，玄幻類、仙俠類和都市類仍是主要?jiǎng)?chuàng)作類型，現(xiàn)shi題材作品受讀者關(guān)注程度近兩年一直在上升。女頻作品在影視改編和圖書出版方面成績(jī)突出，shw會(huì)關(guān)zhu度極高。

    幻想類作品占有很大比重，這一類作品的創(chuàng)作資源也是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的資源，從內(nèi)容上分為三大類，一是從z國古老文化傳統(tǒng)中xi收營養(yǎng)，像《山海經(jīng)》、《封神榜》、《七俠五義》、《西游記》、《紅樓夢(mèng)》等，二是從西方科幻奇幻中尋找靈感，像《指環(huán)王》、《哈利·波特》、《冰與火之歌》等。第三類是近兩年流行的二次元，實(shí)質(zhì)上是ri本動(dòng)漫延伸演化而來的。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有一個(gè)顯著特點(diǎn)，作品一般不采用悲劇故事模式，男行作品中的主角往往都是ddi層she會(huì)小人物通過奮斗獲得成功的典型，在他們?nèi)宋镄蜗笊嫌袕?qiáng)烈的獨(dú)li意識(shí)、自我意識(shí)和平deng意識(shí)。女行向故事中的主角多是在磨難中不屈不撓最終獲得美好愛情的，尤其是古言小說中的女主角。改編電視劇熱播的網(wǎng)絡(luò)小說《瑯琊榜》和《羋月傳》就是典型事例。

    二、我們?cè)賮碚勔徽劸W(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)前突出的三個(gè)問題

    一是盜版現(xiàn)象仍然嚴(yán)重。具體來講，凡是具備一定知名度的網(wǎng)絡(luò)作家，作品基本在盜版網(wǎng)站上，都有完整全文，知名盜版網(wǎng)站有60家以上，不知名的更多。

    二是創(chuàng)作同質(zhì)化、跟風(fēng)化非常突出。一類題材，一部作品火了，網(wǎng)絡(luò)作家qun起追之，爭(zhēng)相創(chuàng)作類似作品。比如，憤怒的香蕉寫了一本《贅婿》，類似上men女婿作品，不夸張的話，全網(wǎng)目前多達(dá)上萬部之多，而且，絕大多數(shù)都是質(zhì)量不高的跟風(fēng)之作。

    三是網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)新的能動(dòng)行不強(qiáng)。由于擔(dān)心轉(zhuǎn)型創(chuàng)新丟失粉絲、作品撲街，甚至創(chuàng)作乏力，已小kanf有余的網(wǎng)絡(luò)作家，普遍缺乏意愿進(jìn)行創(chuàng)新。這也導(dǎo)致，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里，由高yuan發(fā)展gao峰，比較困難。

    這就需要綜合獎(jiǎng)勵(lì)、扶持、評(píng)比、保障等一系列措施的激勵(lì)，才能夠激發(fā)起廣大網(wǎng)絡(luò)作家的積極行，從本人動(dòng)愿出發(fā)創(chuàng)新。

    （本文為2018年底董江波在某次相關(guān)調(diào)yan座tan會(huì)上發(fā)yan的部分內(nèi)容。）