李冉從小到大都是極為普通的女生，除了長得比較漂亮之外也沒什么其他長處，而對(duì)外表的自信也在初戀失敗后徹底被打擊摧毀，因此她這輩子獲得的最大的認(rèn)可就是網(wǎng)友隨手評(píng)論的“神仙太太”“神仙文筆”“嗚嗚嗚太好看了”“校園文的天花板”“yyds”。

    夏嫻通常很少關(guān)心網(wǎng)友的評(píng)價(jià)，因?yàn)樗茈y想象自己被一群高中語文都學(xué)不明白的人judge自己的作品，哪怕她自己也不覺得寫得多好。實(shí)際上，夏嫻最感興趣的一種評(píng)論是看完后講“夏嫻的小說不帶腦子看挺好看的”這類人，這話背后展現(xiàn)出的人性令她感到很有趣，一方面他們似乎有某種“智商虛榮心”，認(rèn)為言情大都得強(qiáng)調(diào)一句“不帶腦子”才能顯得自己不蠢，同時(shí)為自己的“誤讀”找尋借口，而實(shí)際上這類人帶上腦子讀反倒可能曲解得更多，每次看到和這類似的評(píng)論夏嫻都會(huì)心一笑，繼而產(chǎn)生“觀察人類”的興致，但李冉不同，她從來沒有在其他任何事上獲得過這么多毫不吝惜的夸獎(jiǎng)、贊美和喜愛，這讓她受寵若驚，像打了雞血一樣埋頭狂寫。

    “秋葵”很快成了一匹黑馬，自然也引起了夏嫻的注意。夏嫻自創(chuàng)的“偽科學(xué)”理論有很多，其中就有她早期打入網(wǎng)文市場時(shí)對(duì)作者群體做出的“畫像”——她粗略將自己閱讀過的網(wǎng)文作者分為叁類，一類是勤奮但低智商的作者，這類人時(shí)間久了通常也能積累一定的讀者群體，但每部作品并無本質(zhì)進(jìn)步，頂多在詞匯量上下下功夫，天花板一眼看到頂，寫一輩子也只能是廁所讀物制造機(jī)；一類是高智商但缺共情能力的作者，這類人通常具有高超的技巧cao控讀者的視角和情緒，講故事結(jié)構(gòu)漂亮，哪怕再離譜的設(shè)定他都能令讀者“一旦接受這個(gè)設(shè)定后一切都邏輯嚴(yán)謹(jǐn)”，但夏嫻作為讀者能看得出作者本身就是局外人，雖然靠腦子什么都能寫，但通常寫懸疑推理尚可，寫言情就差那么點(diǎn)意思；還有一類就是情感極其豐富的共情流，這類作者哪怕故事都講不利索，哪怕錯(cuò)別字一大堆，哪怕沒什么見識(shí)，僅靠細(xì)節(jié)就能大殺四方，寫悲后勁兒大，寫甜是真的甜，寫虐能讓人揪心，寫歡脫能令人捧腹。夏嫻認(rèn)定這個(gè)“秋葵”就是第叁類，而這第叁類是寫言情的天選之子。

    李冉也逐漸意識(shí)到了自己不同尋常的“天賦”，每天躲在治愈系小甜文的世界里無法自拔，日更一萬字，幾乎完全告別了抑郁的痛苦，而最令她震驚的是，她的數(shù)據(jù)居然很快超過了夏嫻的處女作，這給了她前所未有的成就感——人生的成就感和把夏嫻踩在腳下的成就感迭加起來，她甚至感到自己的人生都找到了新的方向。

    楊嵐為了治愈再次失戀后的抑郁低落，追“秋葵”的小甜文追得欲罷不能，唯一讓她不滿意的就是她看著看著總覺得男主有點(diǎn)自己兄弟內(nèi)味兒，有時(shí)候甚至還有點(diǎn)像趙景輝，時(shí)時(shí)出戲，但轉(zhuǎn)念一想畢竟校園文嘛，男主設(shè)定成M大的有些口癖會(huì)像她兄弟或者趙景輝似乎也沒啥毛病，只要沒寫成bking她都能忍——她最不能忍的還是bking沒b到點(diǎn)子上，類似于一口氣吃十個(gè)大餅之類的bking她已經(jīng)看麻了，偶爾吐槽一句還有鐵桿粉絲罵她沒見過世面，煞有介事說你沒見過能吃十個(gè)大餅的人不代表不存在，有些人就是天才，和普通人不一樣，我一個(gè)高中同學(xué)就能吃十個(gè)大餅，還是雙倍餡兒的。楊嵐?jié)M腦子都是“救了個(gè)大命”，再也沒在網(wǎng)上跟人理論這些。

    就在楊嵐堅(jiān)信自己再刷十篇小甜文就能走出失戀的時(shí)候，宿舍樓下傳來了周凱憤怒的大喊聲——

    “楊嵐！你給我出來說清楚！”

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