梅琳達(dá)揮手驅(qū)趕蓋里森，誓要當(dāng)定護(hù)花使者了。

    梁雯知曉他們兩人的意圖，也配合地露出了一抹淺笑。

    帕特里克作為執(zhí)行導(dǎo)演，拿起擴(kuò)音器通知即將開始走戲，梅琳達(dá)被迫從梁雯身邊離開，心不甘情不愿的，嘴角都耷拉了下來。

    而蓋里森驟然就精神抖擻了，像是故意要氣梅琳達(dá)，如同勝利的公孔雀一般，高昂著的頭，滿臉驕傲地挎起胳膊，不停撇嘴示意梁雯挽上來，他們倆飾演的是情侶，自然少不了這樣的互動。

    梅琳達(dá)就見不得他著副嘚瑟樣，抬腳去踩他鞋尖。

    梁雯看著這對冤家，沒忍住輕笑出聲。

    蓋里森和梅琳達(dá)異常驚喜，異口同聲道：“雯！你終于笑了！”

    不遠(yuǎn)處的昂德被這邊的歡聲笑語吸引了注意力，只看到梁雯與蓋里森肩抵著肩，挨得極近，梁雯的手腕甚至還搭在蓋里森環(huán)起的手臂上。

    昂德面色一黑，一把拿過帕特里克手里的擴(kuò)音器。

    “A!”

    作者有話說：

    梁雯、昂德之間具體的過往，以及梁雯和程錚霆之間的糾葛都會在后面慢慢揭曉，有什么看不明的地方可以評論區(qū)留言，不涉及劇透看到就會回復(fù)的。

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    第五章

    昂德在第一場戲中也要出鏡，已經(jīng)換好了服裝。

    服化組的搭配有濃郁法風(fēng)，用色大膽。

    青白底色的印花襯衫，繪有椰樹圖案，橘與湖藍(lán)交織，下擺隨意地扎進(jìn)鵝黃色的復(fù)古長褲中，金發(fā)做了微卷，顯得更加慵懶迷人，茶色透片墨鏡被別在敞得大開的領(lǐng)口處，露出一片胸膛。

    影片中的男主角察爾金是完全惡劣的浪子，他極有品味，在外表上投入了百分之兩百的精力，因為精致皮囊是他誘捕獵物的最佳武器，察爾金從不掩飾自己的放浪形骸，這種自信必定需要在衣裝上充分展示。

    這一身并不是昂德日常的風(fēng)格，而他的原本性格更與察爾金是同種的兩個極端，昂德的風(fēng)流更多是內(nèi)斂且起自他人口耳相傳的，可能有一分的真實，兩分的主觀，三分的夸大，四分的添油加醋吧。

    昂德就好似光，讓來者明知是飛蛾撲火也心甘情愿。

    宛如殘缺者艷羨完美者、陰暗者永遠(yuǎn)有追求光明的渴望一樣，那是一種合乎情理卻又沖動至極的本能反應(yīng)，悸動是被悄然埋下的頑強(qiáng)種子，哪怕沒有陽光雨露，依舊可以野蠻生長，蓬勃壯大。

    嚴(yán)格來說，他不是個合格的浪子。

    昂德女人緣極好，但他不會沉溺于任何一段的曖昧，更不會進(jìn)入戀愛關(guān)系，與他屹立多年不倒的單身狀態(tài)相比較，女伴的更換速度就如白駒過隙了，每一個都幾乎超不過三周，每一個都對他愛恨交織。

    多數(shù)的date，昂德都是開著百萬超跑接上女伴，轉(zhuǎn)頭就去了郊外的荒山，架起攝影機(jī)如癡如醉開始積攢素材，當(dāng)女伴抱怨炎熱蚊蟲多時，他便會貼心地贈出防曬套裝和驅(qū)蚊噴霧，多半以女伴氣急敗壞地離開而結(jié)束。

    他不那么貼心，卻也還是有點貼心的。

    所以依舊該死迷人。

    梁雯當(dāng)時聽過不少昂德類似的事跡，不可否認(rèn)，昂德還算是有些品德底線的浪子，不從女人身上牟利，也不夠尊重愛情，這句話的重點自然是在浪子，不在有些品德底線，所以她不敢跟浪子談情說愛的。

    而如今，戲里戲外，都要與浪子糾葛。

    梁雯此時穿著一雙鵝黃色的尖頭細(xì)高跟，是與昂德長褲顏色相同的鵝黃色，這自然也是服化組的特別安排，更是昂德喜歡用的伏筆暗示，男女主從素未謀面的相逢開始，就已經(jīng)有了牽扯了。

    九公分的鞋跟讓她苦不堪言，僅僅是幾遍走位，為配合攝像組微調(diào)燈光，就已經(jīng)讓梁雯覺得那鉛筆樣的細(xì)跟正在造船自己，幾乎全部的體重都壓在腳上，前腳掌和后腳跟歷經(jīng)同種折磨，卻有兩般痛楚。

    誰說疼痛能提神，明明是更容易分心吧。

    梁雯努力忽略腳上的不適感，繼續(xù)聽其他人的討論。

    這場戲的主要演員們，正由昂德牽頭，在每一遍的走位中真切體會，更加深入地了解情緒點的起承轉(zhuǎn)合，有問題就提出來，集思廣益，精益求精，講戲的任務(wù)不再被緊抓于導(dǎo)演一人手中，而是被分權(quán)至所有人。

    最終效果甚至遠(yuǎn)勝于有完整體系的劇本。

    這便于所有演員吃透自己的角色，使得他們自由發(fā)揮時不會太過跳脫，也不會太過被束縛，這其實是最大程度地激發(fā)了演員的創(chuàng)作欲。

    這樣無疑是理想的，卻也會被認(rèn)為是縹緲的。

    無論何種方式，其本質(zhì)都是尊重作品和用心制作。

    不僅是中國，哪怕放眼世界，影視作品都是沒法這樣拍攝的，一則劇組人員眾多，利益牽扯繁瑣，時間就是金錢，二則也沒有導(dǎo)演愿意做這種出力不討好的活計，成為投資商眼中浪費膠卷的笨蛋和阻擋財路的麻煩。

    于是整個劇組都被進(jìn)度裹挾，結(jié)束后再迅速投入到下一段進(jìn)度。

    周而復(fù)始，陷入爛作橫生的惡性循環(huán)中。

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