不知不覺(jué)又想到了這么沉重的話題，喬楚連忙將它壓下去，卻又聽(tīng)到楊東旭說(shuō)

    即使嚴(yán)煥不同意也沒(méi)關(guān)系，喬楚。

    喬楚一愣，沒(méi)想到楊東旭主動(dòng)提起了這個(gè)話題。

    楊東旭手臂慢慢收攏，將她攬進(jìn)懷里，聲音緩慢又低沉：想要推廣古典舞，不一定要依靠體制。有時(shí)候，越是免費(fèi)的東西，人越是不知道珍惜。

    他的話里仿佛帶了一種奇妙的魔力，讓人不由自主地沉浸進(jìn)去：美國(guó)有百老匯，我們也可以在羊城打造自己的劇院群。

    提起百老匯，全球歌舞界恐怕沒(méi)有幾個(gè)人不知道。

    它不是一家劇院，而是一條街上幾十個(gè)劇院的統(tǒng)稱。

    它經(jīng)歷過(guò)幾次大起大落，甚至在不久之前的七十年代就經(jīng)歷過(guò)一次低谷，可就在七十年代，一群新生代作家?guī)е赂拍钗幕瘎?chuàng)作了許多作品，讓百老匯再一次涅槃重生。

    從此之后，百老匯在歌舞界一直有一席之地，成為無(wú)數(shù)演員的向往之地，藝術(shù)特色也非常明顯，在全國(guó)各地都有忠實(shí)觀眾。

    這種百老匯文化，就是典型的商業(yè)模式，并不是像喬楚原計(jì)劃那樣在群眾中教學(xué)，卻取得了極大的成功。

    喬楚一直都在體制內(nèi)，也沒(méi)經(jīng)過(guò)商，但她知道一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)：可是，百老匯也是靠著許多商人共同經(jīng)營(yíng)，一家又一家的劇院崛起，才有了現(xiàn)在大家看到的百老匯。

    她張了張唇，忍不住說(shuō)：可是可是百老匯走到今天，花了很長(zhǎng)時(shí)間。那都是一家家劇院慢慢多起來(lái)的，我們自己開(kāi)劇院，那得花多少錢

    那簡(jiǎn)直都算不過(guò)來(lái)。

    蓋劇院要錢，設(shè)備要錢，演員也要工資，還有管理人員的工資，哪怕她喬楚名氣再大，也不可能一個(gè)人將觀眾都帶過(guò)來(lái)，開(kāi)劇院群，那簡(jiǎn)直就是個(gè)成本黑洞。

    沒(méi)關(guān)系，不管花多少錢都可以，楊東旭笑了笑，說(shuō)，喬楚，我們不差錢。

    第56章

    百老匯是世界上現(xiàn)存最知名、最成熟、最具規(guī)模的演繹聚集區(qū), 沒(méi)有之一。它是西方戲劇行業(yè)的巔峰代表，跟它一比，其他演繹區(qū)都是小巫見(jiàn)大巫, 完全不成氣候。

    美國(guó)1776年建國(guó)，而百老匯劇院的前身紐約大都會(huì)歌劇院，在1883年就建成了。

    這劇院初期經(jīng)營(yíng)不善，不得不轉(zhuǎn)成其他行業(yè)，比如溜冰場(chǎng)、展覽廳等等，可在1887年又回到老本行，直接改建成現(xiàn)在的百老匯劇院。

    此后, 百老匯劇院就在時(shí)代的洪流中幾起幾落, 通過(guò)了觀眾的重重考驗(yàn)，不但存活了下來(lái), 還愈發(fā)有生命力, 甚至成為了音樂(lè)劇的代名詞。

    也正因?yàn)樗鸵魳?lè)劇的命運(yùn)緊緊連在一起，所以它在戲劇界、歌舞界中的地位無(wú)可替代。

    此外，它本身海納百川，卻又始終保持著自己的風(fēng)格, 所以世界其他地方的哪怕有了新的演繹聚集區(qū)，始終無(wú)法跟它比擬。

    建國(guó)206年, 百老匯卻已經(jīng)存在了95年。也就是說(shuō)，百老匯的歷史占了美國(guó)史的一半。而美國(guó)從建國(guó)起，體制就沒(méi)有變過(guò), 也沒(méi)有經(jīng)過(guò)王朝統(tǒng)治。

    在歐洲的奴役下獨(dú)立，因此獨(dú)立后在經(jīng)濟(jì)、國(guó)家管理上, 也極大地參考了歐洲, 這些都決定了它在文化上的發(fā)展。

    事實(shí)上, 百老匯的劇本，很多都是由歐洲作家原著改編的，因此歐美戲劇文化有很多共通點(diǎn)，歐洲觀眾也能接受百老匯的劇目，讓百老匯擁有了大部分發(fā)達(dá)國(guó)家的觀眾。

    而又因?yàn)檫@些國(guó)家在世界上的話語(yǔ)權(quán)，被這些國(guó)家觀眾所追捧的百老匯，也就隨之享譽(yù)全球。

    之所以說(shuō)是現(xiàn)存，是因?yàn)槿A國(guó)歷史上曾經(jīng)也有過(guò)類似百老匯這樣的演繹聚集區(qū)，而且是很多人也耳熟能詳?shù)囊粋€(gè)詞宋代的勾欄瓦肆。

    宋代經(jīng)濟(jì)繁盛，晚上還不用像之前的朝代那樣實(shí)行宵禁，于是誕生了豐富的民間夜生活，其中最具盛名和風(fēng)情的就是勾欄瓦肆。

    勾欄是在瓦肆里，相當(dāng)于現(xiàn)代的戲劇院，但表演類型更多，除了唱曲和雜劇之外，還有說(shuō)書(shū)、雜技、皮影戲等等，豐富多彩，即使是通宵熬夜都看不完的。

    而在這里表演的藝人們，頂流人物自然是很受歡迎的，甚至不乏敢用作品諷刺權(quán)貴的，而且還因此受到皇帝派人暗中保護(hù)。

    然而，到了明朝，乞丐皇帝朱元璋厭惡這種勾欄行當(dāng)，自上而下的打壓導(dǎo)致這種娛樂(lè)行業(yè)迅速落敗。從此之后，這種聚集式的演繹文化再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

    即使到了二十一世紀(jì)，百老匯的地位依然不可撼動(dòng)，而華國(guó)雖然經(jīng)濟(jì)也已經(jīng)到了跺一下腳，世界都要抖三抖的地步，可依然沒(méi)有能和百老匯對(duì)標(biāo)的演繹聚集區(qū)。

    這并不是因?yàn)槿A國(guó)不舍得花錢投資建成這樣的演繹聚集區(qū)，而是因?yàn)樗囆g(shù)被病態(tài)的娛樂(lè)圈擠壓生存環(huán)境。

    全世界，沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家的娛樂(lè)圈明星，像華國(guó)部分娛樂(lè)圈愛(ài)豆那樣，沒(méi)有任何才能，單靠一張流水線的愛(ài)豆模板臉，就能輕松收獲一批為之瘋狂砸錢的小粉絲。

    百老匯的頂級(jí)戲劇演員，在當(dāng)?shù)氐拇霾⒉粫?huì)比頂級(jí)影星差，甚至前者地位有可能更高，而華國(guó)內(nèi)藝術(shù)演員的行業(yè)生存環(huán)境極差，國(guó)家一級(jí)演員被小明星粉絲圍攻的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。

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