導(dǎo)演，再次暫停拍攝后飾演人質(zhì)的演員鼓起勇氣和張躍山搭話，能不能換成人偶呢?

    張躍山面色不悅地看向她，對方急忙解釋，不是一直換掉，這場戲我全程趴在曲老師背上，臉大部分時間是擋上的，換成遠(yuǎn)景完全可以用人偶代替，近景的時候我本人再上場，這樣也可以給曲老師減負(fù)。

    當(dāng)然給曲靜妍減負(fù)是一方面原因，另一方面換成人偶也能讓她少受苦。

    張躍山張口就想罵人，但轉(zhuǎn)頭看向曲靜妍那有些青白的臉色又不太能說得出口，人非草木，就算是張躍山這種自我中心的混蛋也會心軟，這場戲是張躍山執(zhí)意要拍，曲靜妍吃苦受累受傷是他親眼所見，但曲靜妍本人卻沒叫苦叫累，還和現(xiàn)場其他道歉表示因?yàn)樽约旱⒄`了進(jìn)度。

    張躍山猶豫著問曲靜妍，小曲，能堅持嗎?

    沒忍住又加了一句，雖然用人偶替代也行，但重量減輕最終呈現(xiàn)出來效果就不是那么好。

    說完張躍山自己都覺得自己是個大混蛋。

    曲靜妍沒動過換人偶想想法，只是覺得她能堅持卻不好讓飾演人質(zhì)的演員跟著受罪，所以就保持了沉默。

    此時聽見張躍山這么說，自然表示咬牙也要堅持。

    張躍山見曲靜妍這樣心里突生愧疚，要求美術(shù)指導(dǎo)、武術(shù)指導(dǎo)等人必須想辦法幫忙解決這個問題，在真人上陣的情況下，減少曲靜妍的負(fù)擔(dān)和痛苦。

    所以考慮給你在衣服里面加上護(hù)腰和肩墊。美術(shù)指導(dǎo)和造型師合力給曲靜妍的衣服縫制，很快就完成了。

    曲靜妍走到全身鏡前，仔細(xì)打量了一下自己，用力按了按加了肩墊和護(hù)腰的部分。

    同樣站在曲靜妍身后跟著她一起打量鏡子的美術(shù)指導(dǎo)也跟著一起皺眉，戰(zhàn)術(shù)服有點(diǎn)太修身了。

    戰(zhàn)術(shù)服的修身款比較輕薄透氣，適合大幅度運(yùn)動，不修身款式一個是口袋比較多，另一個也方便里面穿防彈衣等防護(hù)裝備。

    這場戲?qū)O琦穿這兩款都可以，不過美術(shù)指導(dǎo)從觀賞性出發(fā)，武術(shù)指導(dǎo)考慮到曲靜妍背上要背一個人整整一百斤負(fù)重，還是給選擇了修身款。

    護(hù)腰在戰(zhàn)術(shù)腰帶的掩護(hù)下還好，肩墊就多少顯得有些突兀了。

    遠(yuǎn)景加上，特寫就撤下來?美術(shù)指導(dǎo)有些猶豫。

    其實(shí)現(xiàn)在最好的辦法是換成不修身款的戰(zhàn)術(shù)服，可之前已經(jīng)拍了一些素材，現(xiàn)在換衣服就代表之前所有人的工作全部白費(fèi)，在《天網(wǎng)》劇組敢這么任性的只有張躍山一個，美術(shù)指導(dǎo)可不敢負(fù)這個責(zé)任。

    曲靜妍揉了揉自己的肩膀，只有這個辦法了。

    。

    曲靜妍殺青那天張躍山親手為她送上花束，并輕拍了她的肩膀，好孩子，這些天辛苦你了。

    張躍山雖然性格自我又霸道，認(rèn)為在劇組他就是老大所有人必須無條件的聽他調(diào)配，但他對自己認(rèn)可的人向來是另外一套標(biāo)準(zhǔn)，比如無論劇組需不需要都帶在身邊的武術(shù)指導(dǎo)，又比如像高樹和這樣他年輕時就認(rèn)可的成為他黃金班底之一的演員。

    張躍山十分認(rèn)可曲靜妍，在額外多爭來的這些天里，他教了她許多表演技巧，其中的大部分與如何塑造孫琦這個角色、與這部戲無關(guān)，單純是張躍山想要教給她而已。

    包括但不限于告訴曲靜妍如何做分鏡，如何處理角色在鏡頭中的構(gòu)圖，如何使用鏡頭語言。

    這些課程曲靜妍在大學(xué)里學(xué)過，她從事演員這份職業(yè)這些年也實(shí)踐過其中不少，但被張躍山這樣的名導(dǎo)演教導(dǎo)后，有了更多的理解。

    她覺得自己現(xiàn)在去拍一部短片應(yīng)該沒什么問題。

    在目送曲靜妍乘車離開后張躍山輕輕嘆氣，他不是一個很愛感嘆和惋惜時間流逝的人，他年輕時早早實(shí)現(xiàn)了自己的夢想，也拍出了自己想要的作品，未曾虛度年華自然沒有什么大的遺憾，如今老去，把時間花在家人身上也沒什么不好。

    但最近張躍山卻時常感嘆時間的殘忍，所謂時不我待真的是這個世界上最無可奈何的東西。

    最初讓他起了這個年頭的是方子語。

    方子語應(yīng)該算是所有導(dǎo)演和編劇最喜歡也最想要的演員，他能把創(chuàng)作者想象中的角色完美的展現(xiàn)出來，在鏡頭前或者說在劇組里的方子語不是方子語本人，他就是角色本身，一舉一動一言一行都宛如角色附身一般，饒是張躍山這樣的挑剔家，也對方子語的演技挑不出大毛病。

    更重要的是方子語還年輕，他同張躍山合作的時候只有二十九歲還不到三十歲。

    對于演員來說三十到四十歲之間才是質(zhì)變的階段，對人生對自己都有了不一樣的認(rèn)識，年輕時的浮躁和迷茫隨著時間變?yōu)槌墒旌蛨远?，整個人煥發(fā)出全新的光彩。

    方子語有這樣的潛質(zhì)，只要他能不被角色壓倒自我，作為演員思考而非單單作為角色憑著本能表演，就能蛻變成一名極優(yōu)秀的演員。

    張躍山想自己至少要再健康十年，期間準(zhǔn)備一個好本子和蛻變后的方子語再合作一次。

    然后張躍山就遇見了曲靜妍。

    如果說方子語在積蓄著力量等待著不知何時會來的蛻變，那曲靜妍就是已經(jīng)在蛻變中，她遠(yuǎn)比方子語更堅定更知道自己要的是什么，她在劇組的每一分每一秒都在學(xué)習(xí)，她渴望學(xué)會一切她尚未掌握的東西。

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