“喂，書俊，來北二環(huán)物華電器，收尸。”盧克淡淡說完，對(duì)著二環(huán)的喧囂放聲咆哮，目眥欲裂。

    二環(huán)路上，車如流水馬如龍。

    第三十七章 萬物歸一

    這是“大畫師”最長(zhǎng)的一個(gè)視頻，因?yàn)榘峋破康娜潭间浽诶锩媪恕１R克回到警局的第一件事，就是將此視頻從頭到尾過一遍。雖然了解了諸多令人震驚的真相，但趙常已死，法律也沒能趕上制裁他。警方現(xiàn)在能做的，就是盡快找出“大畫師”的破綻，將其從茫茫人海中揪出來。

    “盧隊(duì)，”盧克剛準(zhǔn)備看第二遍，丁書俊便從法醫(yī)室里出來了，“和視頻內(nèi)容一樣，趙常死于窒息。你們也看了過程，我就不詳細(xì)說明了。我們還在趙常的胃里找到一個(gè)小塑料袋，里面還是一首詩?！?/br>
    說完，眾人下意識(shí)地環(huán)顧四周。

    “左漢在物證室研究血畫呢，過會(huì)兒你直接拿給他吧。”盧克眉頭緊鎖，“現(xiàn)在沒工夫再去拜讀‘大畫師’的大作了，我們各司所長(zhǎng)?！?/br>
    丁書俊點(diǎn)點(diǎn)頭，轉(zhuǎn)身前往物證室。盧克繼續(xù)滿臉凝重地一段一段研究視頻。張雷在分析“大畫師”留給他們的各種物件，包括快遞包裝、小蹦蹦車等。郭濤在研究“大畫師”逃離的監(jiān)控錄像，分析他消失在某個(gè)小巷子口之后的逃跑路徑。而劉依守則在出外勤，郭濤指哪兒打哪兒。

    雖然忙上忙下，熱火朝天，但眾人的心早已涼透。為什么涼透，他們都清楚?？伤麄儾恢?，事情其實(shí)還可以更糟。

    左漢獨(dú)自站在物證室內(nèi)。他前方的地面，整齊擺放著“大畫師”的五幅血畫。李妤非被他硬推出去，分外不爽，但她知道左漢此刻心情不悅，需要安靜，而且在書畫方面，自己確實(shí)沒什么真知灼見可以提供。

    這張《雪景寒林圖》，大畫師臨摹得十分潦草。但這并不意味著不像?！跋瘛迸c“不像”只是外行對(duì)一張臨摹作品的評(píng)價(jià)，對(duì)于一個(gè)懂畫的人來說，真正的像絕非一比一的描摹。

    他還沒看多久，思緒就被敲門聲打斷。

    “請(qǐng)進(jìn)?！彼f完，發(fā)現(xiàn)來人是丁書俊，便道，“是從趙常肚子里又挖出來一首詩嗎？”

    “那么美好的事情，怎么一被你描述，就讓人覺得……”

    “你是法醫(yī)，你還能覺得惡心？”

    丁法醫(yī)只是笑笑，白凈的臉蛋加上一副無框金屬眼鏡，看似一位人畜無害的靦腆書生。書生很識(shí)趣，伸出手拍了拍左漢的肩膀，走出物證室。

    左漢緊了緊白手套，拿起紙看起來。同樣的a4紙，同樣的廉價(jià)墨水，同樣的蘇東坡字體。

    忖了半晌，他收回思緒，決定先看內(nèi)容。這次“大畫師”寫了許多字，不但用了更小的筆，而且居然寫到了反面。他輕輕讀道：

    我終將遇見這樣一場(chǎng)雪

    它來得很晚

    但我篤信它不可期的到來

    它會(huì)下得很大

    像是在無數(shù)的苦難中壓抑

    卻在一聲淡淡的晚安后

    決堤的淚水

    它終將覆蓋一切的色彩

    以保護(hù)的名義

    將它們占有和吞噬

    包括和它一樣的白

    我沒有勇氣用指尖的溫度

    戳破它意義的窗紙

    它將一切無分別地蓋住

    我不知我手下被蓋住的

    它是想保護(hù)

    殺戮

    還是埋葬

    我沒有勇氣用矯捷的步履

    跟從雪地上悠長(zhǎng)的足印

    它將一切無分別地蓋住

    我不知我要跟從的足印

    將把我引向家

    遠(yuǎn)方

    還是萬丈懸崖

    我終將遇見這樣一場(chǎng)雪

    它以輕的名義

    嘲笑著夏夜暴雨的沉重

    夏夜的暴雨沖不掉的污穢

    就讓冬天的雪來掩埋

    到最后一首詩，“大畫師”不再解釋他殺戮的原因，這些似乎已經(jīng)不再重要。左漢讀罷，呆立良久。他讀出了“大畫師”的信念和迷惘、堅(jiān)忍和脆弱、壓抑和爆發(fā)、殘酷和善良。他似乎完全不了解“大畫師”，又似乎完全了解。他也曾經(jīng)歷徹底的悲傷和迷惘，以及悲傷和迷惘之后前途未卜的選擇。只有經(jīng)歷過那種選擇的人，才會(huì)讀懂“大畫師”。

    你到底是誰？他捧著紙的手微微顫抖。

    墨香絲絲縷縷，在他鼻尖瀠洄流轉(zhuǎn)。又一陣愣神后，他意識(shí)到不能再這樣耗下去?！按螽嫀煛币呀?jīng)徹底完成作案，但這件事還遠(yuǎn)沒有結(jié)束，他依然逍遙法外！突然攥緊的神經(jīng)讓左漢后背沁出一片薄薄冷汗，他暫時(shí)放下a4紙，重新回到五幅血畫前。

    五幅畫擺滿一地，不難發(fā)現(xiàn)“大畫師”展示了迥異的臨摹手法。在和原作神似的基礎(chǔ)上，《富春山居圖》筆墨比原作更加潤(rùn)朗綿長(zhǎng)，在有意強(qiáng)調(diào)原作的優(yōu)點(diǎn)和特色，體現(xiàn)了他對(duì)原作重點(diǎn)特征和精神的深刻理解，比一般畫者高出一座喜馬拉雅；《早春圖》則幾乎與原作一模一樣，每個(gè)細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，栩栩如生，體現(xiàn)了“大畫師”在臨摹上深厚的功底、高超的技巧；《萬壑松風(fēng)圖》由于原作筆跡過于繁復(fù)，而“大畫師”作案時(shí)間太少，他采用提取原作符號(hào)和意象的方法，在筆畫上做了很多減法，卻在氣勢(shì)、元素上分毫不減，這體現(xiàn)了他超群的提煉和再創(chuàng)作能力；《鵲華秋色圖》中，“大畫師”自行修改畫面構(gòu)圖，將原本趙孟頫畫錯(cuò)的地理問題糾正過來，將被畫在黃河同一岸邊的鵲山和華不注山用一片大水隔開，體現(xiàn)了他尊重事實(shí)而不迷信前人的科學(xué)態(tài)度，以及對(duì)書畫背后歷史的深度考究。