“一個(gè)家族就是一面鏡子，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影?！遍L(zhǎng)久以來(lái)，我們習(xí)慣了對(duì)那些處于新舊時(shí)代交替時(shí)期帶有封建和資本主義雙重性質(zhì)的家族投去敵視的目光；新歷史主義的潮流興起以后，我們又習(xí)慣于用原生態(tài)、復(fù)雜性、碎片化等方式來(lái)解讀曾經(jīng)的望族。從紅樓夢(mèng)到家，從四世同堂到白鹿原，印象中我們面對(duì)的家族歷史往往是剛性、苦澀、乃至血淋淋殘忍的，而其中的代表大家族的典型人物也往往成為那個(gè)時(shí)代局限與封閉的符號(hào)。

    魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者衣向東最新創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)站起來(lái)說(shuō)話顛覆了我們對(duì)家族小說(shuō)的慣性認(rèn)識(shí)，從發(fā)掘家族和人物的現(xiàn)實(shí)意義出發(fā)，對(duì)在近代史上有巨大影響力的寧波小港李家，進(jìn)行了重新審視和定位，展示中華民族最動(dòng)人的精神底色。

    小說(shuō)寫(xiě)的是一個(gè)名門(mén)望族的血淚史，這個(gè)家族的人，用他們可歌可泣的勇氣和作為，譜寫(xiě)了一曲為民族大義而傷痕累累的悲壯歌曲。這是一個(gè)讓人肅然起敬的家族。和那個(gè)時(shí)期的名門(mén)家族一樣，在山河破碎、風(fēng)雨飄搖的時(shí)代，偏居一隅的小港李家不可避免地也要面臨同樣嚴(yán)峻的外部壓力。但是，李家成員在重壓之下，并不是勾心斗角、分崩離析，把一個(gè)巨大家產(chǎn)坐吃山空，或是為分家產(chǎn)而打的頭破血流，或是四散逃難，而是和睦團(tuán)結(jié)、敢作敢為，積極走出小浹江，走向斗爭(zhēng)更為激烈的上海戰(zhàn)場(chǎng)，把巨額的個(gè)人財(cái)富投入社會(huì)變革和國(guó)家振興之中，他們招募武裝力量，投資興辦實(shí)業(yè)，走向革命，積極與敵斗爭(zhēng)。指導(dǎo)規(guī)范他們?nèi)松袨榈墓餐叛霾粌H僅是傳統(tǒng)的家族觀念，而是振興民族的國(guó)家觀念與自我實(shí)現(xiàn)的主體意識(shí)。作為一家之主的秦夫人深明大義，李牧漁憂國(guó)憂民，朱山影敢于創(chuàng)新，尤其是主人公李家老三、曾是上?！扒鄮汀崩洗蟮睦钅翝谛梁ジ锩鼤r(shí)期自己籌餉，組建軍隊(duì)支持孫中山先生；日軍攻占上海和南京時(shí)，他又組織抗敵救援隊(duì)，向前線的將士們運(yùn)送物資，之后在東北置田種地，相依為命的妻子不幸病故從江南小鎮(zhèn)，到喧囂上海和冰雪北國(guó)，盡管經(jīng)歷了無(wú)數(shù)挫折和迷茫，他并沒(méi)有放棄振興中華民族的理想和抱負(fù)，轉(zhuǎn)而走上了實(shí)業(yè)救國(guó)的道路。他們妻離子散，家族衰落，卻矢志不渝。“小說(shuō)將寧波幫的命運(yùn)和國(guó)家民族的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，讓我們看到一個(gè)家族的民族氣節(jié)和愛(ài)國(guó)熱情?！?/br>
    歷史是復(fù)雜的，但是每個(gè)作家在自己筆下處理歷史的方式當(dāng)然與這個(gè)作家的世界觀和歷史觀密切聯(lián)系。反觀那個(gè)時(shí)代，真正扭轉(zhuǎn)歷史走向的當(dāng)然是廣大人民，但是當(dāng)我們細(xì)致做了一番考察后，發(fā)現(xiàn)那些曾經(jīng)被標(biāo)稱為“名門(mén)望族”的一部分人在歷史上并非完全是曾經(jīng)的意識(shí)形態(tài)告訴我們的那樣沒(méi)落，他們?cè)诿褡逦Ｍ銎鸬姆e極作用似乎不可小覷，力量也似乎更大。當(dāng)國(guó)家面臨內(nèi)憂外患的困境的時(shí)候，這些家族所面臨的內(nèi)外部壓力似乎比普通的百姓之家更為嚴(yán)峻，但是他們中的某些人視野開(kāi)闊，頭腦敏銳，對(duì)局勢(shì)的審視更準(zhǔn)確更清晰。李牧濤、袁月等進(jìn)步形象躍然紙上，與我們慣見(jiàn)的抗?fàn)庮}材不同，他們更彰顯了中華民族自強(qiáng)不息的精神力量，也回歸到了小說(shuō)創(chuàng)作“順著人物寫(xiě)”的本質(zhì)，體現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作以人為本的基本原則。中華民族愈挫愈奮、生生不息的民族精神在他們身上也可能更能被擦亮、閃光、張揚(yáng)。

    因此，在當(dāng)下越來(lái)越多的人在重新審視這一段歷史，試圖對(duì)曾經(jīng)的這一群人的精神世界做一個(gè)自己的評(píng)估。衣向東就做了這樣一個(gè)努力。衣向東一直以來(lái)就是一個(gè)充滿溫情和積極弘揚(yáng)文學(xué)正面引導(dǎo)作用的作家，在他迄今為止發(fā)表的幾十個(gè)中長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇本中，我們基本見(jiàn)不到所謂的先鋒文學(xué)中那些暴露生活中假、丑、惡，用血腥、暴力、性愛(ài)來(lái)揭示人性之惡，表達(dá)灰心、迷茫，價(jià)值丟失的悲觀情緒，當(dāng)他把寫(xiě)作的觸角伸向歷史題材的時(shí)候，他仍然延續(xù)了這一寫(xiě)作傾向，站起來(lái)說(shuō)話就是其中的代表，小說(shuō)能以小見(jiàn)大，最大限度地發(fā)揮了文學(xué)作品的思想政治教育功能。

    與作者的創(chuàng)作理念相適應(yīng)，在題材上這部小說(shuō)也是重點(diǎn)鉤織家族外部矛盾，而對(duì)內(nèi)部矛盾上采取了弱化刪減的方式，這種“重外輕內(nèi)”的寫(xiě)作策略與作者的創(chuàng)作意圖形成了較好的呼應(yīng)。在具體情節(jié)布局上，衣向東仍然采取了他一貫的小說(shuō)敘事策略：采取傳統(tǒng)方式講故事，主副線索分明，矛盾錯(cuò)綜交織。作者以李牧濤為主線人物，由他貫穿起這個(gè)家族在上個(gè)世紀(jì)上半葉風(fēng)起云涌的革命和實(shí)業(yè)救國(guó)的歷程。其他人物或與其形成沖突，在一次次沖突慢慢塑造出他們的精神塑像；或側(cè)面配合映襯，為主要人物形成多聲部伴奏。李牧濤主要的對(duì)頭人物是袁開(kāi)福，同屬于社會(huì)上層，但是袁開(kāi)福見(jiàn)風(fēng)使舵，心狠手辣的，他的身影貫穿了小說(shuō)的大部分章節(jié)，成為那個(gè)時(shí)代的各個(gè)時(shí)期腐朽沒(méi)落的階級(jí)代表，與旗幟鮮明地站在民族立場(chǎng)上保家衛(wèi)國(guó)的李牧濤家族形成強(qiáng)烈的鮮明的對(duì)比，成為一本活教科書(shū)。小說(shuō)中的主情感線涉及三個(gè)不同身份的女性，而作者的設(shè)計(jì)別具匠心，讓李牧濤死敵袁開(kāi)福的女兒袁月成為最主要的女性，這種特殊的人物關(guān)系的設(shè)計(jì)讓小說(shuō)的矛盾纏繞更加細(xì)致緊密，情感糾結(jié)更加錯(cuò)綜復(fù)雜。而除感情外，袁月的特殊人生經(jīng)歷，也讓這個(gè)小說(shuō)情節(jié)更加起伏跌宕。至于家族中其他人物，也是各具特色、轟轟烈烈，為小說(shuō)更好地展現(xiàn)社會(huì)生活的廣闊面和縱深感起了添姿加彩的作用。

    作為一個(gè)成熟的作家，衣向東在寫(xiě)作中總是十分重視讀者的閱讀感受。這部小說(shuō)時(shí)間跨度較大，人物眾多，讀起來(lái)卻有條不紊，給人的感覺(jué)十分清透，這與作者的高超的敘事藝術(shù)手法是分不開(kāi)的。把握線索，設(shè)置懸念，理清背景，突出人物，事件交代干凈利索，敘述節(jié)奏明快自如都使這部小說(shuō)的可讀性大大增強(qiáng)。

    讀罷，我們不得不引發(fā)這樣的思考：國(guó)破家亡的時(shí)候是誰(shuí)在站起來(lái)說(shuō)話？當(dāng)然是民族的精英和脊梁。我們已經(jīng)記住了那些風(fēng)流人物，我們似乎還應(yīng)該記住一些曾經(jīng)被遺忘的家族和曾經(jīng)被遺忘的人，因?yàn)樗麄円苍鴧群?。作為一篇成功的小說(shuō)，站起來(lái)說(shuō)話的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)無(wú)可爭(zhēng)議，小說(shuō)也巧妙地回答了文學(xué)作品是“為老百姓寫(xiě)作”還是“作為老百姓寫(xiě)作”的指向性觀點(diǎn)，提供了我們進(jìn)行鐵路題材文學(xué)作品創(chuàng)作的啟示。