羅蘭拿到的這個(gè)片段，其實(shí)非常簡單

    由羅賓-威廉姆斯飾演的彼得-潘答應(yīng)自己的兒子要在次日去看他的棒球比賽，但卻因?yàn)楣臼聞?wù)繁忙，而食言了，正因如此，次日，查理-科斯莫飾演的杰克在球場上進(jìn)行最后一擊時(shí)，他的注意力，一直都在場下，他渴望在觀眾席上瞧見自己的父親，渴望對方的陪伴，但在注視之后，冷冰冰的現(xiàn)實(shí)讓他失望不已，帶著失落的心情，他聽從了教練的安排，但卻沒有發(fā)現(xiàn)，在自己失魂落魄之際，對方的投手和捕手已經(jīng)聯(lián)合起來，陰了他。

    在守隊(duì)隊(duì)員默契聯(lián)合之下，身為攻隊(duì)擊球員的杰克，自然無法棒擊到守隊(duì)投手投來的球，如此一來，整個(gè)比賽便宣告結(jié)束，在失利和父親沒有陪伴的雙重打擊下，杰克的情緒，非常的低落和糟糕，片段的末尾，他有一個(gè)十二秒左右的追隨拍攝的鏡頭，這其實(shí)就是他個(gè)人的展示舞臺，他需要將自己的無奈、無助和失落體現(xiàn)出來，以此來向觀看電影的觀眾詮釋，父親這個(gè)身份，對于家庭和孩子的成長，有多么的重要。

    如果換做以往，又或者說，若是讓羅蘭來飾演杰克這個(gè)角色，那他肯定會抓住機(jī)會展現(xiàn)自己，十二秒的長鏡頭可遇不可求，完全是他展現(xiàn)個(gè)人光亮的良好平臺，但

    如若用斯皮爾伯格所說的電影商業(yè)那套理論來拍攝的話，他倒是覺得，在拍張望場外的鏡頭時(shí)，讓查爾斯展露出渴望神情，在拍教練指揮的鏡頭時(shí)，讓查爾斯表露迷茫，然后再拍最后的長鏡頭時(shí)，讓查爾斯通過自身動作來強(qiáng)化失落之感……這些就夠了，完全沒有必要弄得和杰昆-菲尼克斯的小丑那樣，每一幀，都在讓他飆演技。

    畢竟，《小丑》的賣點(diǎn)，不是故事情節(jié)，不是表面所見的悲慘人生，而是一個(gè)作為被壓抑的‘人’的精神世界，那是一部由內(nèi)而外的電影，核心賣點(diǎn)不是外部沖突，而是小丑內(nèi)在的人格變化，以及他自身理解的現(xiàn)實(shí)世界，在這種情況下，演技就是最好的賣點(diǎn)，而《鐵鉤船長》的賣點(diǎn)，則是長大成人后的彼得-潘，是那些被世俗無奈所拖累的成年人的童年夢想，而在賣點(diǎn)確定的情況下，在何種地方重用筆墨，就顯得非常簡單，相當(dāng)容易了……

    正因如此，當(dāng)羅蘭笑瞇瞇來到查爾斯的身前時(shí)，他所要面對的，不是如何拍，而是如何讓查爾斯聽自己的不過，他的擔(dān)憂顯然有些多余，查爾斯又不是小辣椒，在斯皮爾伯格都點(diǎn)頭同意的情況下，他當(dāng)然知道自己該怎么選。

    “噢，我現(xiàn)在應(yīng)該叫你什么？”

    “羅蘭……還是導(dǎo)演？”

    放在哪個(gè)劇組，羅蘭都覺得自己擔(dān)不起導(dǎo)演這個(gè)稱呼，更何況，他也明白，斯皮爾伯格讓自己拍這場戲，可不是覺得他能執(zhí)導(dǎo)，而是想要瞧瞧，在面對可能適合自己的戲份時(shí)，擁有不同身份的他，到底會用何種方式來處理這一切，所以，說是在拍，但考量的方面其實(shí)有很多，畢竟，導(dǎo)表不分家嘛！前世羅蘭在上學(xué)的時(shí)候，就知道中戲的導(dǎo)演專業(yè)有表導(dǎo)合一的說法，而現(xiàn)在，啥都學(xué)的他就更是百無禁忌了。

    “查爾斯，你可別這么稱呼我。”

    “時(shí)間緊迫，直接開始？”

    羅蘭那微笑搖頭的動作被查爾斯納入眼底，作為一個(gè)進(jìn)入娛樂圈玩票的演員，他雖然隨時(shí)都能退出，但并不會任性妄為，即便身家不錯，但他可不會和小辣椒那樣，沒事就懟天懟地懟空氣，而對于羅蘭的說法，他倒是沒有任何異議，只不過，當(dāng)他答應(yīng)下來后，羅蘭的表現(xiàn)，卻令他有些意外，“你不和我說戲？”

    “不說，第一遍按照你自己的想法演?！?/br>
    干脆利落的回答令查爾斯愣在了當(dāng)場，而等他反應(yīng)過來，向一旁的幾位大佬投去求助的眼光時(shí)，甭管是影片里他的老爹羅賓-威廉姆斯，還是坐在監(jiān)視器前等待反饋的斯皮爾伯格，都沒有開口的意思（外景，達(dá)斯汀-霍夫曼不會出演，不必到場），不僅如此，就連一旁的攝像、場務(wù)，也沒有提出質(zhì)疑，而在此番情況之下，查爾斯直接就覺得，自己似乎獲得了一種全新的拍戲體驗(yàn)開拍之前導(dǎo)演不說戲？這特娘的拍個(gè)鬼??！

    不過，對于查爾斯的疑惑，現(xiàn)場這些熟練工，倒是能夠理解。

    第一遍先讓查爾斯自己領(lǐng)悟，自由發(fā)揮，在翻看監(jiān)視器后，羅蘭在對已得畫面進(jìn)行調(diào)整，缺啥補(bǔ)啥，簡潔明了，而若是在講解之后還有問題，那第三次實(shí)拍之前，便會對問題進(jìn)行根本講解。

    就比如說：我做一個(gè)表情你跟著我學(xué)，我散發(fā)出迷?？释那楦?，你直接對著我的情緒拷貝即可當(dāng)然，如果學(xué)不會，那也不要緊，這不是需要飆演技的沖獎片，你不需要展現(xiàn)約等于表演理論的體驗(yàn)派技巧，不需要完全掌握斯坦尼體系阿美利加化的表演訓(xùn)練方法，只要能夠理解李-斯特拉斯伯格提出的情感代替即可。

    渴望這種情緒，查爾斯一時(shí)半會體現(xiàn)不了怎么辦？

    簡單啊，問他最喜歡什么東西。

    就像擁有注意缺陷多動障礙的瑞恩-高斯林一樣，擁有大量糖分的食物，便是他演戲的法寶，無論是在調(diào)用新鮮、渴望、興奮還是驚慌、好奇、害怕，他都會用上方法派中的情感代替，以最愛吃的糖分食物為主線，幻想出一個(gè)又一個(gè)的不同場景，以此達(dá)到導(dǎo)演的要求。

    這種做法雖然被體驗(yàn)派瞧不起，但在好萊塢這個(gè)地界上，用這種方法的家伙實(shí)在是太多了，甭管是馬龍-白蘭度，還是羅伯特-德尼羅、阿爾-帕西諾、達(dá)斯汀-霍夫曼、杰克-尼科爾森、梅麗爾-斯特里普，全都是這類的代表……

    更何況，只要你演出了導(dǎo)演所要求的畫面，導(dǎo)演才不會管你，究竟用的是何種手段入戲。

    正因如此，當(dāng)羅蘭遵循斯皮爾伯格要求的三遍過后，他拍出來的畫面，其實(shí)也大差不差。

    畢竟，不合適的演員，早就被斯皮爾伯格給pass出去了。

    能被選入劇組的，都是那些輕易可以達(dá)到基本盤的家伙。

    而在這種情況下，換個(gè)人拍，速度其實(shí)也是一樣。

    大家都不是新人，大家都有經(jīng)驗(yàn)，即便有坎坷，有問題，那也不是表演上的問題，而是導(dǎo)演和演員之間的溝通問題，只要雙方的思想在同一頻道，所有一切都會變得非常簡單。

    當(dāng)然了……

    這并不意味著羅蘭拍出來的畫面就非常的好。

    在他花掉四十分鐘，拍完這段三十秒鐘的劇情后，全程盯梢的斯皮爾伯格倒是笑著道：“你比克里斯、羅伯特他們要大膽，那兩個(gè)膽小鬼才不敢把彩排訓(xùn)練當(dāng)成正片來拍?！?/br>
    初聽這樣的評價(jià)，羅蘭當(dāng)然是非常高興的。

    他的第一次表現(xiàn)的比克里斯-哥倫布和羅伯特-澤米基斯還要好？

    這簡直就是對他最好的夸獎啊！

    畢竟，前者有《小鬼當(dāng)家》撐場面，后者更是有《回到未來》三部曲??！

    然而，還沒等他興奮兩秒呢

    斯皮爾伯格接下來的客觀評價(jià)，倒是讓他臉上的笑容，平添了幾分無奈。

    “但你比他們兩個(gè)，要稍顯死板?！?/br>
    “因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)在第一次拍的時(shí)候，可是直接無視了我劇本上的運(yùn)鏡方式?！?/br>
    “劇本和分鏡頭腳本這種東西，其實(shí)就是導(dǎo)演在拍攝之時(shí)的一項(xiàng)草稿，一個(gè)大綱罷了。”

    “你不要在意這上面所寫的標(biāo)注，什么鏡頭型號，打光方式，運(yùn)鏡手法，切入點(diǎn)等等等等，你只要知道這場戲你需要一個(gè)什么樣的畫面，然后根據(jù)實(shí)際情況拍就行了。”

    “就像這個(gè)收尾的長鏡頭，你非要跟著劇本標(biāo)注拍特寫嗎？完全沒有必要?！?/br>
    “標(biāo)注特寫是讓你在最后收尾的那幾秒，重點(diǎn)突出杰克身上的無奈、無助和失落，你完全可以讓攝影以全景的方式開場，然后推攝嘛，這樣既能交代勝者的喜悅，也能體現(xiàn)敗者的失落，同時(shí)也不會讓整個(gè)長鏡頭淪為單調(diào)而又無聊的特寫……”

    好嘛……

    如果說羅蘭方才的體驗(yàn)是照本宣科，那斯皮爾伯格的方法，就是經(jīng)驗(yàn)之談了。

    而這，其實(shí)就是差距嘛。

    羅蘭在撰寫劇本時(shí)，就想著能夠把所有的一切一步到位，但對于導(dǎo)演而言，因地制宜靈活運(yùn)用，才是最為重要的，而能做到這一點(diǎn)的家伙其實(shí)也沒多少，不少自語牛嗶的家伙拍出來的東西簡直就是慘不忍睹，反而那些按照劇本標(biāo)注，老老實(shí)實(shí)拍戲的導(dǎo)演，成績不錯。

    不過，這也是非常正常的一件事情。

    畢竟，每個(gè)行業(yè)里都有大咖。

    在這個(gè)所謂標(biāo)準(zhǔn)就是沒有標(biāo)準(zhǔn)的行當(dāng)里，哪個(gè)家伙能吸引人，哪個(gè)家伙能掙大錢，那他的標(biāo)準(zhǔn)，就是行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，但這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，并不是所有人都能適用。

    羅蘭現(xiàn)在還在走呢，就像和這些大佬一樣跑？

    那不是在做夢嗎？

    所以，在記下拍攝時(shí)可以發(fā)散性思維這一點(diǎn)后，羅蘭便沒再這個(gè)地方多做糾結(jié)；經(jīng)驗(yàn)這種東西只能用時(shí)間來彌補(bǔ)，而他現(xiàn)在想知道的是，自己引導(dǎo)查爾斯表演的方式，有沒有出錯。

    “表演？表演沒問題?！睂τ诹_蘭的這個(gè)問題，斯皮爾伯格倒是給出了肯定的答案。

    “如果不是羅伯特那家伙死都不肯開口，我甚至都想知道，他是什么時(shí)候教你的。”

    “我之前和他說的，如何引導(dǎo)亨利-托馬斯的方法他都告訴你了吧？”

    “然后在加上克里斯和詹姆斯的糅合，除了失去的童真外，其它情感都沒問題?！?/br>
    斯皮爾伯格這么說，羅蘭就放心了。

    之前在拍《小鬼當(dāng)家》時(shí)，由于時(shí)間循環(huán)的緣故，他直接就在試鏡之時(shí)將所有鏡頭演了一遍，如此情況之下，后期拍攝自然不可能出現(xiàn)問題，而在《終結(jié)者2》的劇組里，因?yàn)榧s翰-康納這個(gè)角色就是憑斯皮爾伯格拿下來的，在這種情況之下，他演的好與不好，詹姆斯-卡梅隆都只會用‘怒噴’來回應(yīng)

    誰讓你頭上那位不肯把《侏羅紀(jì)公園》讓給我?。?/br>
    這我就很絕望了??！

    當(dāng)然了，羅蘭也明白，斯皮爾伯格所說的沒問題，指的當(dāng)然是童星身份下的沒問題。

    羅蘭的表演，又或者說他的引導(dǎo)思路，進(jìn)入狀態(tài)的手法，完全能夠駕馭童星身份下的絕大多數(shù)本子，而在這種情況下，如何提高？那這就不歸斯皮爾伯格管了。

    畢竟，有一個(gè)事實(shí)，倒是非常的殘酷。

    雖然斯皮爾伯格非常的牛嗶，但他不是專業(yè)演員，他知道自己想要什么樣的畫面，他知道自己該如何向演員表述，在特定鏡頭下的特定狀態(tài)，但能否領(lǐng)悟，只能靠演員自己。

    和馬丁-斯科塞斯不同，他的作品，一般不能給演員帶來獎項(xiàng)，他可以讓演員達(dá)到那種大差不差的水準(zhǔn)，七十五分往上，八十五分渺茫，在這種情況前，只要能get到他的想法，并且完美表達(dá)出來，一個(gè)提名，就已經(jīng)穩(wěn)了，至于在往上？

    那只能看自己了。

    不過，對于羅蘭而言，這些東西，已經(jīng)夠他吃很久了。

    和那個(gè)非科班出身，整天只會大吼大叫的卡車司機(jī)相比（調(diào)侃非貶義），能夠引導(dǎo)演員進(jìn)入狀態(tài)的斯皮爾伯格，身上能學(xué)的東西實(shí)在是太多了。

    況且，斯皮爾伯格畢竟是一個(gè)膽大包天的自己人，作為一個(gè)大學(xué)時(shí)期就敢逃課，貓進(jìn)環(huán)球影片公司的各個(gè)攝影棚和制作車間，偷師學(xué)藝的家伙，他也是唯一一個(gè)可能給羅蘭練手機(jī)會的人克里斯-哥倫布好雖好，但卻沒那個(gè)和投資方叫板的膽子，而詹姆斯-卡梅??？

    算了吧。

    羅蘭要真敢搶對方的導(dǎo)筒，那卡車司機(jī)絕對就敢化身成為燕雙鷹。

    讓羅蘭瞧見自己的腦漿！

    正因如此，即便羅蘭按照斯皮爾伯格的要求，重新拍了收尾的長鏡頭，并且將導(dǎo)筒交還給對方后，他不僅沒有覺得失落遺憾，反而還覺得有些爽快。

    那種爽快比當(dāng)年為了夢想而藝考成功還要來的帶勁。

    聽粉絲的，去讀書？

    讀個(gè)蛋??！

    就算考上了什么南加大電影藝術(shù)學(xué)院，就算考上了紐約大學(xué)，就算進(jìn)入了阿美利加電影學(xué)院，那一連串的知名校友不還是這些人嗎？

    等待那些學(xué)校分配良好的就業(yè)機(jī)會？

    那不是腦子壞掉了嗎？

    我現(xiàn)在閉著眼睛等，都能等到實(shí)拍的機(jī)會。

    而學(xué)院出生的家伙，怕是一輩子都等不到這一回！

    對羅蘭而言，能拍上這一個(gè)片段，他就已經(jīng)沒白來了，就算之后只能繼續(xù)看，那也不虧！

    當(dāng)然了，繼續(xù)看這種事情，是不可能出現(xiàn)的。

    羅蘭拍的沒問題，那相應(yīng)的鏡頭就讓他繼續(xù)拍。

    而這，其實(shí)是一個(gè)非常簡單的道理。

    既然徒弟教了，那就得教好，不然，丟的是他們的臉。

    這就像是克里斯-哥倫布沒有電影拍，斯皮爾伯格幫他喊人組建《小鬼當(dāng)家》一樣；這就像是羅伯特-澤米基斯想要自己拍，斯皮爾伯格主動擔(dān)當(dāng)制片，幫他把關(guān)一樣；這就像是布萊絲-霍華德想要資源，斯皮爾伯格主動就把《侏羅紀(jì)世界》給她一樣……

    給自己人再多，那都不過分。

    資源不給自己人，而去幫外人？

    那不是腦子壞了嗎？

    更何況，在他看來，羅蘭這根苗子，挺好的。

    出道就能五個(gè)億，有這種天然的商業(yè)價(jià)值在，不好好培養(yǎng)那簡直就對不起自己。

    至于不是猶太人？

    這個(gè)不重要。

    讓他信仰猶太教？

    這個(gè)就更別提了。

    愛因斯坦的老爹就是傳教士，但他那個(gè)猶太人的兒子也不信教??！

    雖然美劇《sex and the city》里，有描寫信仰猶太教就算猶太人的說法，但，在他們的骨子里，還是按照母系血統(tǒng)來算的?。?/br>
    當(dāng)然……

    這個(gè)還早。

    看著羅蘭熟練的指揮查爾斯，靠在導(dǎo)演椅上的斯皮爾伯格就想起了之前兩名朋友所說的計(jì)劃他培養(yǎng)這么多人，當(dāng)然有自己的目的，如果不是杰弗瑞-卡森伯格和大衛(wèi)-格芬的計(jì)劃太過誘人，他又何必拉攏這么多人來？

    頂頭的那幾家影業(yè)公司，可沒有那么好剛。

    搞不出喬治-盧卡斯那樣的國民ip，那就走眾人拾柴火焰高的道路嘛！

    甭管是誰的徒弟，只要是自己人，有商業(yè)價(jià)值，那就能養(yǎng)！

    當(dāng)然了，不論是斯皮爾伯格的計(jì)劃，還是羅蘭本身的想法，其實(shí)都是在印證司馬遷的那句話天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往。

    你沒有價(jià)值，人家瞧見你的關(guān)系，或許會幫襯一下，但若是你有價(jià)值，別說是水順推舟幫你拿個(gè)項(xiàng)目了，就算是手拿把教也沒問題！

    而和這有關(guān)的一切，羅蘭都沒去管。

    更何況，即便他知道了斯皮爾伯格的想法，他也會為自己的價(jià)值而感到高興。

    不過，就在羅蘭沉迷學(xué)習(xí)不可自拔，斯皮爾伯格主拍成人，將小孩戲份丟給羅蘭練手時(shí)，這兩個(gè)啥都沒管的家伙，并不知道，片場不遠(yuǎn)處，一名捧著照相機(jī)的工作人員，直接就把這一幕拍了下來……