一說起《拯救大兵瑞恩》，羅蘭的心里，那可是驟然浮現(xiàn)出了無數(shù)槽點。

    實際上，早在羅蘭拿到《拯救大兵瑞恩》的劇本時，他整個人就陷入了詫異之中。

    不是劇本寫得有多么的完美，而是劇本和記憶中的影片相比，有著很大的差別。

    這么多年過去了，即便當年做過拉片，但他也早已回憶不起影片中的每個細節(jié)，甚至都記不清影片劇情的發(fā)展脈絡，能讓他印象深刻的，其實就是全片中最亮眼的兩個點。

    其一，便是湯姆-漢克斯飾演的米勒上尉在搶灘登陸的時候所表現(xiàn)出來的弱小可憐又無助，這一點和之后的拒絕拯救法國小女孩的情節(jié)形成了鮮明的對比，而在影片結尾，倚靠廢墟，射擊坦克的畫面，讓一心想要完成任務回歸家園的米勒上尉變得是那么的可愛。

    雖然他接下拯救大兵瑞恩的任務，僅僅只是想要解甲歸田，回家陪老婆，但上了戰(zhàn)場面對大義時，他依舊會為反抗暴政，付出一切。

    這種心口不一，卻歸屬于正常人的邏輯思維，讓他變得有血有rou。

    其二，那自然就是影片當中的放俘虜劇情了。

    尋找大兵瑞恩的路途上，他們遇到了一個機槍陣地，瞧見附近的美軍尸體后，米勒表示要解決掉他，拿下陣地的過程中，軍醫(yī)中彈犧牲，他們讓僅存的俘虜給軍醫(yī)掘墓，而在戰(zhàn)友們想要殺死俘虜給軍醫(yī)報仇時，隨隊的翻譯卻圣母的表示，射殺俘虜乃是戰(zhàn)場大忌。

    米勒權衡再三，最終選擇放走了俘虜，但正是這個選擇，讓俘虜在影片的最后決戰(zhàn)時刻，重新拿起了武器，不僅殺死了隊伍中的猶太士兵，還親手終結了米勒上尉。

    對敵人的仁慈，就是對自己的殘忍。

    這一段劇情，讓羅蘭記憶猶新。

    但是——

    以上這兩段劇情，在史蒂文-斯皮爾伯格給羅蘭的劇本中，根本就沒有任何體現(xiàn)。

    不僅如此，劇本中，搶灘登陸的時候，米勒上尉那可是叼著雪茄，和個**一般，diss著手底下的新兵，電影中陷入無聲耳鳴，體現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷的劇情更是消失的無影無蹤，取而代之的，則是一筆帶過的登陸反擊戰(zhàn)，以及米勒上尉那天神下凡般的發(fā)揮——

    是的，劇本中的米勒上尉，那真的是山丘之王。

    任你是神是佛，全都一錘子撂倒。

    劇本里，沖擊德軍碉堡時，眼見著三批六人一組的敢死隊先后犧牲，于是米勒上尉便挺身而出，以血rou之軀吸引敵人的火力，憑借著蛇皮走位，沖向碉堡甩出手榴彈，送德軍上天。

    what the fuck？

    這情節(jié)，怎么那么的似曾相識？

    人家碉堡機槍都已經(jīng)掃死十八個人了，結果在面對你時，卻槍槍落空？

    你這特碼的不就是開了閃避光環(huán)嗎？

    在此之后，米勒接下拯救大兵瑞恩的任務劇情，也和羅蘭記憶當中的情節(jié)，有著很大的出入，劇本里的米勒上尉那就是一個老兵油子，他向團長表示，為拯救一個列兵派出一整個小隊，那根本就不值得，紙面文字所體現(xiàn)的油腔滑調(diào)，都能夠溢出到三次元。

    而在電影里，湯姆-漢克斯所演的米勒樸實無華，低調(diào)至極，一看就是個老好人。

    如果僅僅只是這些，那也就算了。

    在接下任務，組建小隊，踏上尋覓征程時，那奇葩的劇情，讓羅蘭萬臉懵嗶。

    米勒上尉一行人，從一開始就是開著吉普車去找瑞恩的，而在過程當中，他們的行蹤被敵軍發(fā)現(xiàn)，遭遇突襲，車子被炸，在此過程當中，榮獲國會榮譽勛章的米勒上尉徹底向隊友展現(xiàn)了一下什么叫做戰(zhàn)場殺神——

    特異功能般的偵查能力，即便間隔數(shù)百米，依舊能夠輕松發(fā)現(xiàn)敵方行蹤；

    皮皮蝦般的神級走位，用血rou之軀吸引敵方火力而毫發(fā)無傷；

    超強的領導能力，能夠用嘴遁輕易的化解各種問題；

    重點是，劇本中還特別點名，米勒上尉像是一只貓，擁有九條命，經(jīng)過多年的戰(zhàn)爭，他還剩下三條，而這，是他如此瀟灑的根本……

    當羅蘭瞧見這一幕時，他覺得自己看的應該不是《拯救大兵瑞恩》的劇本，而是抗戰(zhàn)神?。?/br>
    米勒上尉給羅蘭的感覺，那就是小賤賤版的史蒂夫-羅杰斯！

    若是用寫作的思路來理解整個劇本，那《拯救大兵瑞恩》這個題目配上如此劇情，顯然就是離題的，而如果讓羅蘭命名，那他會這么寫——《神兵天降：米勒上尉》、《（貓俠）》、《我在歐洲打德軍》、《德軍在二戰(zhàn)時渡過了何其慘烈的六年》、《同志們，二戰(zhàn)已經(jīng)第五個年頭了，還有一年就要勝利了，大家在堅持一下！》……

    這特碼的哪里是《拯救大兵瑞恩》嘛？

    這特碼的不就是《美國上尉：復仇者先鋒》？

    如此結構的本子，和那些神劇又有什么區(qū)別？

    同樣都是手撕鬼子躲子彈！

    同樣都是八百里開外，一槍干掉鬼子的機槍手！

    同樣都是褲襠藏雷！

    啊不對，褲襠藏雷、包子雷這種東西并沒有，有的只是gps般的超強導航。

    說實話，當羅蘭瞧見如此劇本之后，他真的有些懷疑，老頭兒是不是在故意忽悠自己？

    如果沒有，那難不成是隨著自己的加入，本該正兒八經(jīng)的反戰(zhàn)電影被魔改成了神?。?/br>
    只可惜，當時的老頭去拍《斷鎖怒潮》了，羅蘭壓根沒時間找他理論，而等老頭再次回來時，私人聚會又干擾了羅蘭的想法。

    以至于在前往英國的私人飛機上，他才找到時間，和對方嘮上幾句。

    而等他把自己的疑惑簡單描繪后，同樣懵嗶的，其實還有斯皮爾伯格。

    仔細的拿著羅蘭遞來的劇本瞧了兩眼，那張老臉，頓時就黑了下去，翻手將劇本丟了的同時，他又從自己的包里掏出一份已經(jīng)磨邊了的手稿，有些不好意思的說道——

    “呃……那天我給錯了?！?/br>
    “你拿的那是編劇敲定的終稿劇本，而這，才是我修改之后的拍攝大綱?！?/br>
    “我這兒沒有備份，你就看我的吧。”

    喵喵喵？

    羅蘭覺得自己的腦袋上出現(xiàn)了無數(shù)小問號。

    握草，剛剛那個原來還真的是劇本啊！

    帶著一臉的驚訝，羅蘭翻開了斯皮爾伯格的分鏡頭草稿，簡單翻閱一通后，熟悉的配方，熟悉的味道，讓他放下了心，不過，他還是有話想問：“之前那個，怎么回事？”

    “你確定那是在描繪真實的二戰(zhàn)，而不是在拍美國隊長？”

    “你知道嗎，在看了劇本之后，我甚至一度懷疑，你想拍超級英雄電影。”

    “就差沒把美國隊長從版權庫里翻出來給你了?！?/br>
    雖然羅蘭是一本正經(jīng)的詢問，但略帶調(diào)侃的話語卻讓老頭兒有些尷尬，若不是羅蘭壓低了聲線，他甚至都想抬手去捂住這家伙的嘴巴了，而等羅蘭嗶嗶叨叨的說完后，斯皮爾伯格這才道：“意外，都是個意外……那只是編劇交給我的最終稿?！?/br>
    “和我們的拍攝稿相比，還是有著一定的出入的?！?/br>
    聽他這么一說，羅蘭倒是明白了——

    合著弄了半天，《拯救大兵瑞恩》的原劇本，竟然是個神劇？

    除了韓國以外，其他地方的編劇，那都是沒人權的。

    即便你寫的再好，最終都不可能原封不動的呈現(xiàn)在銀幕之上。

    就連史蒂芬-金這個大作家，也不例外。

    《肖申克的救贖》暢銷吧？

    被導演改了三十多個地方。

    即便享有著作權的家伙是史蒂芬-金，但在娛樂工業(yè)里，他的話語權仍舊有限。

    導演不可能按照他的想法拍，對于此事，他也不強求。

    當然了，史蒂芬-金好歹是掙到錢了。

    而那些沒掙到錢并且被壓榨的，就更多了。

    最夸張的，要屬墨鏡王監(jiān)制的《擺渡人》了。

    號稱改了一百一十八次劇本！

    在這種戲里當編劇，那不就是沒有著作權的槍手工具人嘛？

    當然了，導演改劇本，監(jiān)制改劇本，制片改劇本，這些事情其實都有兩面性……

    要么，是掌握市場的他們知道劇本中欠缺點啥，是往好的改。

    要么，就是自以為是的認為，自己喜歡的，那就是好的，在那兒瞎嘰兒亂改。

    但甭管是哪個原因，反正編劇沒人權就對了。

    《拯救大兵瑞恩》就是前者，編劇將劇中的米勒上尉描寫的英勇無比，是詮釋美國夢的關鍵力量，但這種各種意義上的無敵，在斯皮爾伯格和漢克斯的眼里，那簡直就是鬼扯……

    瞧見羅蘭拿著新老兩個劇本比對差距后，斯皮爾伯格便非常隨意的說道：

    “其實我沒改多少，一百六十多頁紙，我也就改了四十七頁。”

    “最大的改變，其實就是米勒上尉的人設?！?/br>
    “湯姆不可能去演那種油腔滑調(diào)的角色，所以我把米勒上尉改成了一個好人?！?/br>
    “至于為什么，我想湯姆之前在教你塑造角色的時候已經(jīng)和你說過理由了……”

    “他只演好人?！?/br>
    沒錯，經(jīng)過斯皮爾伯格親自修改后的《拯救大兵瑞恩》和編劇所寫的原版相比，最大的差別，其實并不是米勒上尉褪去傳奇色彩，蛻變?yōu)槿?，而是身上那油腔滑調(diào)的**屬性，變成了湯姆-漢克斯一直給大眾詮釋的好人屬性。

    和那些口口聲聲的表示，自己要追求藝術的導演相比，斯皮爾伯格這群家伙活的比誰都明白，劇本中的角色，那根本就不是為了劇情服務的，而是為了觀眾服務的。

    觀眾瞧見漢克斯那張臉，就覺得他是好人，那角色屬性，也得這么刻畫。

    在演藝圈里所謂的挑戰(zhàn)自己，演技方面再攀高峰，那都是腦子有包。

    這是和觀眾過不去，和錢過不去。

    很多家伙一直都不明白，演員塑造出一個讓人難以忘懷的角色，他這輩子就已經(jīng)成功了，而什么轉型，那都是吃了飯沒事干。

    如果真有人轉型成功，那只能說明一件事情。

    之前他所塑造的角色，其實并不經(jīng)典。

    而當斯皮爾伯格發(fā)現(xiàn)，在聽了自己的解釋之后，羅蘭便直接越過前一百多頁，找到自己出場的戲碼時，他的臉上，更是顯露無奈，“你背誦的臺詞，沒有太大的變化……”

    “拯救瑞恩本身就是詮釋人道主義情懷的最好表現(xiàn)，你飾演的瑞恩在影片中的最大意義，那就是以當事人的身份，質(zhì)疑拯救瑞恩這個行為?！?/br>
    “并且，你要被米勒拯救你的行為所感動，他犧牲時，你當著他的面哭就行了?！?/br>
    “就像……《蜘蛛俠》里一樣?！?/br>
    “你只需要流露出彼得-帕克面對瀕死叔叔本-帕克時的悲傷……”

    “最關鍵的戲份，就能過了?！?/br>
    是的，湯姆-漢克斯之所以會向斯皮爾伯格推薦羅蘭，其根本原因，還是重復成功。

    變著法的想辦法重復成功。

    對，《拯救大兵瑞恩》里，漢克斯所飾演的米勒上尉與瑞恩的關系，和《蜘蛛俠》里，彼得-帕克與本-帕克的關系，極其的類似，說的不好聽一點，如果混淆現(xiàn)實，《拯救大兵瑞恩》其實能被觀眾看成是本-帕克的自傳，他經(jīng)歷了一切，最后將對未來的憧憬，交給了瑞恩，這種精神上的傳承，實際上更容易讓觀眾產(chǎn)生滿足，至于創(chuàng)作者想要表達的內(nèi)容？

    不都已經(jīng)通過米勒上尉的一個又一個選擇，講述清楚了？

    所謂的主題，不就是七個救一個的價值觀是否可取嘛？

    所有人都在尋求答案，包括瑞恩自己。

    而戰(zhàn)場上的死或生，不也是導演想要表達的價值觀的爭議嘛？

    既然主題思想已經(jīng)傳達，那在往劇本里面添加商業(yè)，不也是一件合乎情理的事情嗎？

    光頭范-迪塞爾就是因此獲得了戲份，而斯皮爾伯格采納漢克斯的推薦，并不是因為羅蘭能演的有多好，也不是因為他是自己的學生，而是……

    如果這么安排，電影是真的能掙錢。

    既然這么做既不干擾自己的創(chuàng)作空間，又能滿足資本世界里的條條框框。

    那又何樂而不為呢？

    斯皮爾伯格的偉大，從來不是他拍出了什么驚天地，泣鬼神的電影。

    而是他一直在尋求平衡。

    尋求利潤和創(chuàng)作上的平衡。

    “好吧？那我們從哪開始？”

    心中的疑惑既然已經(jīng)解除，那羅蘭便放松了。

    至于和對方談談劇本？

    天吶！

    雖然電影的名字是叫《拯救大兵瑞恩》，但整部電影，真的和瑞恩沒多大關系好么？

    羅蘭看了，和自己有關的戲份，滿打滿算加起來，撐死也就十幾分鐘。

    用漢克斯交給他的替換理論，閉著眼睛都能演。

    所以，與其研究角色，不如研究點別的。

    而在聽了他的話語后，斯皮爾伯格也沒啥異議，既然這玩意本來就不用羅蘭費心，那羅蘭是否專注，他也不會多管，“你那角色參不參加軍事訓練其實都一樣的。”

    “你想?yún)⒓?，那就跟著隊伍一起去，你不想?yún)⒓?，等開拍了之后在回來，也不要緊。”

    “噢，對了，你不是想玩槍么？”

    “讓他們帶實彈過來?！?/br>