唐煙終究是打敗了所有人，登上了金鷹女神的寶座。

    劉藝菲不幫任何人拉票，但唐煙贏了，她依然送上祝福。

    但是有一說一，金鷹女神的金色禮服，從劉藝菲那時候開始，直到現(xiàn)在，禮服是越做越華貴，但歷屆女神都沒能hold住金色禮服。

    10年前，劉藝菲穿的也不是很好看。

    10下旬，11月的影片就開始預(yù)熱宣傳了。

    其中聲勢最大最大的，當(dāng)屬《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》，這個外來的和尚，陣仗比《我不是潘金蓮》和《救贖》加起來還大。

    李鞍全世界推銷他的120幀技術(shù)。

    自《少年派》后，李鞍在國內(nèi)封神，好像他是華語導(dǎo)演話事人一樣。

    120幀技術(shù)，連李鞍本人都拿不準(zhǔn)，國內(nèi)的影迷已經(jīng)把這項(xiàng)技術(shù)吹上天了。

    “李鞍導(dǎo)演在拓寬電影語言邊界，華語導(dǎo)演只有他會這么做?！?/br>
    “李鞍已經(jīng)62歲了，他還在探索電影語言的創(chuàng)新，不像國內(nèi)有些導(dǎo)演，只會躺在功勞簿上吃老本?！?/br>
    各自媒體片子還沒看就已經(jīng)將其奉為神片。

    但沒兩天，《比利·林恩》紐約首映口碑傳回國內(nèi)。

    紐約首映后，爛番茄出現(xiàn)11篇評論，僅4篇給出好評，metacritic影評給出58分。

    李鞍所采用的4k/3d/120幀自然是爭論的焦點(diǎn)，影評都承認(rèn)，這一技術(shù)革新帶來了全新的觀影體驗(yàn)，但這體驗(yàn)未必是好事。

    《好萊塢報導(dǎo)者》認(rèn)為技術(shù)確實(shí)“拓寬了電影邊界”，但同時表示，這一技術(shù)有時候會讓自己沉浸其中，但有時卻會讓自己出戲。而且，因?yàn)殡娪斑^分清晰，演員的優(yōu)缺點(diǎn)都會被放大，這對年老的演員來說，尤其不友好。

    《衛(wèi)報》認(rèn)為，這就是一部沒有找到根基的電影，這個問題不管有沒有沒提高影片的幀數(shù)，大家都能察覺，但技術(shù)的創(chuàng)新讓故事問題更加嚴(yán)重。

    film school rejects也和《衛(wèi)報》持同樣觀點(diǎn)，稱“屏幕上的畫面沒有顆粒，色調(diào)很冷，它們看上去透明而光滑，在接近兩個小時的時間里，不斷給那些渴望與這個故事建立情感關(guān)聯(lián)的觀眾們潑冷水?！?/br>
    collider網(wǎng)站更是直言，電影展示的視覺效果是“虛假”的。

    李鞍確定下月初會來內(nèi)地宣傳此片，120幀的技術(shù)在國內(nèi)同樣有很多人在討論。

    對，很多人，多的有點(diǎn)不正常。

    這是個高端新技術(shù)，全世界目前就李鞍一個人用這項(xiàng)技術(shù)拍了電影。

    但國內(nèi)對這項(xiàng)技術(shù)的討論熱鬧得好像大家都懂120幀一樣。

    懂?dāng)z影的在科普什么叫幀數(shù)，為什么主流電影是24汁…

    這很明顯是有人在推，不是推電影，而是推120幀技術(shù)。

    《比利·林恩》只是120幀技術(shù)的產(chǎn)品，李鞍是個銷售，滿世界推銷120幀技術(shù)。

    《比利·林恩》背后的技術(shù)公司試圖以如今名望巔峰的李鞍復(fù)刻當(dāng)年詹姆斯·卡梅隆之于3d技術(shù)推廣的成功。 　　 　　如果《比利·林恩》成功了，全世界的影院都跟著換120幀放映技術(shù)，那技術(shù)公司將賺得盆滿缽滿。

    不必指摘，卡車司機(jī)當(dāng)年也是滿世界推銷自己公司的3d技術(shù)，為此還專門來了北影節(jié)。

    但紐約首映的差評明顯出乎技術(shù)公司意料。

    張?jiān)龥]看片子，但他的美國經(jīng)理人埃迪當(dāng)時就在紐約電影節(jié)，埃迪對這項(xiàng)技術(shù)很有興趣，想看看李鞍會弄成什么樣。

    這幾天一直在跟張?jiān)涣髯约簩?20幀以及對《比利·林恩》的看法。

    張?jiān)m然沒看片子，但他看過48幀的《霍比特人》，當(dāng)時已經(jīng)有不適感了，120幀可想而知。

    埃迪對這項(xiàng)技術(shù)沒意見，只是對李鞍的這次試驗(yàn)不看好：“我不明白技術(shù)公司為什么會把這個任務(wù)交給李鞍。”在埃迪看來，李鞍就不是干電影技術(shù)擴(kuò)展活的人。

    “要復(fù)刻《阿凡達(dá)》推廣3d的成功，首選的肯定是商業(yè)大片，讓漫威用120幀做一部《復(fù)仇者聯(lián)盟》都比交給李鞍要好。李鞍卻選擇用這項(xiàng)技術(shù)拍一個美國大兵的心理創(chuàng)傷?！?/br>
    張?jiān)Φ溃骸啊稄?fù)仇者聯(lián)盟》是漫威下金蛋的雞，他們不會在這上面用這種高風(fēng)險技術(shù)?！币簿瓦@么一說。

    “我當(dāng)時在首映現(xiàn)場看，”埃迪向自己老板匯報，“清楚，無比的清楚，然后就是強(qiáng)烈的不適，這跟我以前看的所有電影都不一樣，坐在現(xiàn)場非常難受。我永遠(yuǎn)喜歡24鄭”埃迪連48幀的《霍比特人》都不接受，曾經(jīng)當(dāng)著張?jiān)拿娲罅R彼得·杰克遜。

    張?jiān)莻€演員，他沒有在120幀的鏡頭下表演過，但他這幾天請教了一些導(dǎo)演和攝影師，甚至給李鞍打過電話，想知道他在拍戲的時候，演員表演發(fā)生的變化。

    李鞍忙里抽閑與他分享了自己在片場的經(jīng)驗(yàn)，告訴張?jiān)?，?20幀鏡頭下，化妝被拋棄了。

    “因?yàn)樘逦?，觀眾一眼就能看出你化了妝，為了保證真實(shí)度，演員必須素顏出演?！?/br>
    “在表演上我們也遇到了很多苦難，有些24幀下非常好的表演在120幀鏡頭里看就會走兩個極端，太夸張和太膚淺。所以我要求演員把表演的夸張度降下來，可一旦這樣表演，整個畫面就顯得太過沉悶，所以又要用豐富的細(xì)節(jié)來調(diào)和整場戲。”

    最后李鞍很誠懇地跟張?jiān)f：“120幀下演員的表演會發(fā)生怎樣翻天覆地的變化，我其實(shí)也沒太大把握能說清楚，我只拍了這一部戲，積累的經(jīng)驗(yàn)還不夠。如果你以后有時間，可以來這邊的實(shí)驗(yàn)室，我們拍一段看看?！?/br>
    張?jiān)龑畎暗难埡苡信d趣，他暫時不認(rèn)同120幀用于故事片，但他又好奇高幀率對表演的影響，口頭答應(yīng)一定找機(jī)會來拍一個120幀的實(shí)驗(yàn)短片。

    劉藝菲對120幀的表演也很有興趣，纏著丈夫給他講。

    “聽李鞍導(dǎo)演說吧，第一不能化妝。”

    “?。?第一點(diǎn)劉藝菲就有點(diǎn)打破認(rèn)知。

    “第二呢，就是先做減法，然后再用細(xì)節(jié)豐富表演。李鞍當(dāng)時也沒說太明白，挺玄乎的，說觀眾在120幀下，不再是看戲，而是感受戲。演員的表演也要往深邃里走?！?/br>
    劉藝菲聽了個一知半解，決定下個月電影上映親自去看看。

    “其實(shí)我這幾天想了一下，120幀還真不適合用來拍故事片，應(yīng)該拍紀(jì)錄片和做游戲，那沉浸感多好?！?/br>
    “你又懂嘞？”劉藝菲嘴欠道。

    張?jiān)税籽郏焕硭?本章完)