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2011年這年一度感到有些恐懼。因?yàn)樘匕l(fā)性的震顫,謝蘭生在寫劇本時(shí)兩只手會(huì)輕輕地抖。這個(gè)病的原因不明,醫(yī)生說,可能跟遺傳有關(guān),也可能跟神經(jīng)有關(guān)。謝蘭生又十分痛苦,因?yàn)樽约翰荒軐懕玖恕?/br>他招來了一個(gè)助理??蓛扇焖桶l(fā)現(xiàn),因?yàn)樽约航?jīng)常思考,這位助理在他思考的間歇期無(wú)所事事。謝蘭生的思考時(shí)間可能只有兩三分鐘,也可能長(zhǎng)達(dá)一兩小時(shí),他若不讓這位助理用手機(jī)讀玄幻,那助理的不耐、厭煩會(huì)清楚地泄到半空,藏也藏不住,讓謝蘭生壓力很大,可他若讓這位助理用手機(jī)瞧那些東西,那整個(gè)氛圍都不對(duì)勁,人的情緒是能傳染的——助理的興奮跟“爽”會(huì)影響到蘭生寫本。總之,不太行。謝蘭生又換了助理,還是不太行。終于有天,莘野坐在桌子一邊,對(duì)謝蘭生溫柔地道:“今天晚上我當(dāng)助理吧。”“可……”“不忙,沒事?!?/br>“嗯……”那是蘭生兩個(gè)星期最舒服的一次經(jīng)歷了。莘野靜靜坐在旁邊,謝蘭生則努力思索,有時(shí)寫一句,有時(shí)寫一場(chǎng),有時(shí)又刪一句,有時(shí)還刪一場(chǎng),有時(shí)靜靜想兩三分鐘,有時(shí)則要想一兩小時(shí),而莘野無(wú)半點(diǎn)不耐,他的氣質(zhì)沉穩(wěn)、冷靜,只盯著屏幕上面的字,或望望蘭生認(rèn)真的臉,謝蘭生就十分安心,一個(gè)晚上進(jìn)展不小,而此前,他自覺寫的全是垃圾。從那天起,莘野晚上放下工作,只當(dāng)助理,他白天在深藍(lán)影業(yè)會(huì)從8點(diǎn)干到5點(diǎn),晚上則在自己家里從6點(diǎn)做到1點(diǎn)。蘭生知道這樣很累,可莘野卻并不在意,說,手抖的“病”不用難過,他們可以一直這樣。幸好,在服用了一些藥后謝蘭生的病漸漸好了,前后花了三個(gè)來月。連醫(yī)生也說不清楚究竟是藥治好的,還是蘭生自己好的,可他說:“謝蘭生的壓力驟降對(duì)于康復(fù)大有助益”。…………接著是2012年。7月,北京暴雨,溺亡79人,一時(shí)之間,“排水系統(tǒng)”在網(wǎng)絡(luò)上成了一個(gè)熱門話題。上半年,日本政府要從私人手中購(gòu)買釣魚島,將其“國(guó)有化”,8月15日,香港7名保釣人士登陸島嶼宣示主權(quán),被日方扣押,中日關(guān)系再至冰點(diǎn),9月15日,中國(guó)出現(xiàn)中日邦交正?;?0年以來,最大規(guī)模反日示威。10月,莫言“擊敗”村上春樹,獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。11月,中國(guó)換了領(lǐng)導(dǎo)班子。還是這一年,“渾水”狙擊中國(guó)企業(yè),東方紙業(yè)等紛紛中招。張一鳴推出“今日頭條”,程維推出“滴滴打車”。中國(guó)電影票房首次突破100億,某部喜劇票房竟然超過10億。2003年,中國(guó)電影的總票房每年上漲30%左右,2009、2010、2011更是達(dá)到了50%。對(duì)電影及獨(dú)立電影,2012年都是轉(zhuǎn)折性的。膠片失去往日輝煌,它的衰敗猛如迅雷。導(dǎo)演轉(zhuǎn)為數(shù)字拍攝,而2012年是分水嶺。膠片業(yè)務(wù)一落到地,在短短的一段時(shí)間,全國(guó)上下的電影院不再接受膠片電影了,膠片電影要轉(zhuǎn)數(shù)字才能播放。上海電影技術(shù)廠曾在2003年到2011年,八條生產(chǎn)線全部開放,百名工人同時(shí)cao作,僅四年后,2016年,它作為中國(guó)最后一條膠片電影的生產(chǎn)線,正式關(guān)閉,是“中國(guó)最后一部膠片電影”,而同一時(shí)間,好萊塢的大工作室仍會(huì)生產(chǎn)膠片電影。對(duì)于這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)謝蘭生是不適應(yīng)的。他總覺得,數(shù)字有數(shù)字的好處,膠片有膠片的好處。數(shù)字拍攝畫質(zhì)更高,學(xué)生也能拍攝出來非常清晰的電影,同時(shí),它對(duì)“演技”的要求是大大大大地降低了。演員可以拍攝N次,后期制作也如魔法。它的放映同樣簡(jiǎn)單,打個(gè)比方,IMAX膠片的片盤直徑是一米八,膠片、片盤有800斤重。放映時(shí),四個(gè)片盤同時(shí)動(dòng)作。放映員要學(xué)習(xí)一月放映才能確保成功。但,謝蘭生認(rèn)為,數(shù)碼畫面由像素構(gòu)成,膠片畫面由顆粒構(gòu)成,這“顆粒感”非常適合某些題材,比如需要緊張氣氛的,而數(shù)字呢,如此絲滑,如此冰冷。另外,色彩、影調(diào)上,膠片電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕數(shù)字電影,它能體現(xiàn)光線變化,更加真實(shí),更加細(xì)膩,寬容度更加大,成本高昂,色彩美麗。膠片暗部并非全黑,有朦朧感與虛化感。而且,有時(shí),膠片電影因?yàn)椤笆Ы埂币哺Ⅲw,拍攝對(duì)象會(huì)有晃動(dòng),不會(huì)一幀是一幀,一個(gè)平面是一個(gè)平面。謝蘭生他還挺懷念膠片電影的時(shí)期的——一般人都扛不起來的攝影機(jī)“砰”地一聲落在片場(chǎng),非常非常有重量感,所有人的注意力因攝影機(jī)而高度集中,他們知道“這是片場(chǎng)”,對(duì)片場(chǎng)產(chǎn)生敬畏。而現(xiàn)在呢,片場(chǎng)的人更加關(guān)注片場(chǎng)外頭的監(jiān)視器,還總覺得“可以重拍”“可以處理”,一決勝負(fù)的感覺沒了,主創(chuàng)、演員全變懶散了。不過從另一角度來說,數(shù)字拍攝可以緩解男女演員的緊張感。謝蘭生覺得,中國(guó)電影的投資者對(duì)于“利潤(rùn)”過于看重了。誠(chéng)然,數(shù)字大大降低成本,發(fā)行成本降低了90%,可這成本總歸要在其他地方還回去的,比如演員、宣發(fā)。因?yàn)檎娴牟淮笾罃?shù)字版本能存幾年,電影公司還是會(huì)做拷貝出來,好好藏著。對(duì)于獨(dú)立電影來說,2012也是分水嶺。這年,被北電的學(xué)者稱為“獨(dú)立電影的強(qiáng)拆年”。三大獨(dú)立電影展,一個(gè)都沒能順利舉行。2000年后,DV一代登上舞臺(tái),獨(dú)立電影如火如荼,三大獨(dú)立電影展在兩三年間相繼成立,2007年左右到了巔峰,一個(gè)在北京,一個(gè)在南京,一個(gè)在昆明,而除了這三大影展各地也有中小影展,大家進(jìn)行學(xué)術(shù)討論甚至爭(zhēng)論。這些影展的共同點(diǎn)是并沒有廣電批文,但,有高校的展覽備案與藝管的展覽備案。他們基本放映的是沒有許可的電影片,少量兼容有許可的電影片。據(jù)說,廣州紀(jì)錄片大會(huì)在2003年被電視臺(tái)創(chuàng)辦之初,廣東當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門曾向上面要求取締,而且,還繞過了中宣部,直接遞到一把手那,最后拿到的批示是“給年輕人一些空間”“注意加強(qiáng)管理工作”,這可能是指導(dǎo)思想。可2012下半年,外部環(huán)境發(fā)生變化。在此之前,官方只做“精準(zhǔn)打擊”,比如,它們認(rèn)為某部片子存在問題、不適合放,會(huì)通知舉辦方說“拿掉拿掉,不適合放”,可2012年呢,北京影展首先出事,可能因?yàn)?,這屆影展政治色彩的參展電影比較多,有兩三部,而且,北京影展屬“死硬派”,地點(diǎn)偏偏還在藝術(shù)家云集的北京宋莊。關(guān)停方式簡(jiǎn)單粗暴——斷電。這個(gè)北京獨(dú)立影展剛剛完成開幕儀式,