會拍個新電影的，我已有了初步想法。正好，那個比較適合藝聯(lián)，這個比較適合網(wǎng)絡(luò)，不沖突。”

文遠興奮道：“那太好了?。?！叫什么呢？”

謝蘭生說：“叫?！?/br>
他在心里嘆了口氣，想，一年拍攝兩部片子，多少年沒有過了。

真是一個大挑戰(zhàn)。

作者有話要說：　　在現(xiàn)實中，藝聯(lián)是2016年成立的，這里為了劇情緊湊給提到了2015年喵。我剛查資料時發(fā)現(xiàn)賈樟柯是發(fā)起人之一……那個“上海暖流文化傳播”是賈樟柯的公司……這個這個純屬巧合，不是神馬原型哈。第一部藝聯(lián)專線發(fā)行的（2017），第一部藝聯(lián)專項發(fā)行的國產(chǎn)片是。

愛奇藝有文藝院線，2015年成立的，里面片子還挺多的！第一部在愛奇藝文藝院線專線發(fā)行的是FIRST上拿了最佳導(dǎo)演的，后來等都是線上加線下，在線上先上映九天，這個樣子。這里同樣別代入哈，這文大背景、大潮流基本按照現(xiàn)實來寫，里面人、事、公司就是作者自己編的了。

另外，我上章又修了修。我看了看北電教授張獻民的幾篇文章，把電影節(jié)關(guān)停細節(jié)完善了下，還在前頭加了一句李賢老婆去世的事。

老夫老夫甜不甜？！

第113章（四）

再回到家,謝蘭生開始準備他要拍的兩部片子。

他希望在藝聯(lián)上的那部電影叫作。嚴格來說,其實是紀錄片,不是故事片。

一直以來謝蘭生的目光總在邊緣群體，比方說鄉(xiāng)下婦女，再比方說男同女同,可現(xiàn)在，他意識到一個問題，甚至是很大的問題：文藝片的一眾導(dǎo)演沒人關(guān)注主流的人。主流人的平凡遭遇——寵物去世,朋友搬家,父母爭吵，夢想毀滅,這些東西不被重視，因此,謝蘭生的下兩部片都會圍繞這個主題。

在的籌備當中，蘭生會向公眾問個十分簡單的問題：“如果,您的大腦出現(xiàn)病癥，失去記憶，只能記住您過去那幾十年中的某一天,唯一一天,您要選擇哪一天呢？那天發(fā)生了什么事？”，并向社會收集答案。這個“過去幾十年”，可能是20年，可能是40年，也可能是60年80年。謝蘭生會選取一些他很喜歡的回答,具廣泛意義的回答，捏在一起拍成電影。

謝蘭生認為，它挺適合在藝聯(lián)上映。文藝電影大多沒有很驚人的畫面特效，于是觀眾常常感覺去電影院是個浪費，因此，蘭生覺得這部電影“情緒感染”非常重要，它需要讓觀眾認為“去電影院”是必要的——在那，大家面對共同經(jīng)歷會更受觸動、更有感覺。

收集素材的全過程謝蘭生想交給莘野。深藍影業(yè)這種公司比較擅長廣而告之，同時，莘野肯定完全明白自己想要的是什么。

謝蘭生又調(diào)出來的分鏡腳本，這是要上互聯(lián)網(wǎng)的。

因為想拍，連分鏡腳本謝蘭生都早做完了。

謝蘭生的分鏡很細，這些年還越來越細。他為電影每個鏡頭都加上參考備注，比如，這里服裝/妝容可以參考某本雜志的第x頁、這里場景可以參考某幅畫作某張彩插，這里燈光可以參考某部電影的第x分鐘……每回，其他主創(chuàng)見到這些準備工作都會目瞪口呆。

同樣是個講主流群體的電影，關(guān)于夢想破碎。這部片子的主角是小城市的幾個青年，其中有人喜歡唱歌，有人喜歡跳舞，有人喜歡畫畫，有人喜歡打球，有人……他們學(xué)了一篇課文，范仲淹的，課文里面寫的極美，“銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。”于是，幾個青年約定好了，畢業(yè)后再奮斗18年，等功成名就的那天一起去岳陽，在那兒“不以物喜不以己悲”。而電影的后半段呢，是他們的這一旅程。與想象并不相同，他們?nèi)c生活妥協(xié)了，一個一個地變成了他們討厭的“大人”。

而對這18年“發(fā)生過什么”，并不會盡述，但，謝蘭生會使用大量隱喻等等藝術(shù)手法，讓觀眾們拼湊出來每個人的過往經(jīng)歷，比如，喜歡跳舞的男二號因被笑“娘”無奈放棄，而喜歡畫畫的男三號……這樣，一方面能造成話題，引發(fā)分析還有討論，讓聰明的“廣大網(wǎng)友”秀一秀、顯擺顯擺，另一方面也能介紹介紹文藝片的含蓄魅力。

翻了會兒分鏡腳本，謝蘭生又坐在桌前開始寫拍攝計劃，包括每場的日期、主要角色、次要角色、群演數(shù)目、必要道具、器材……一絲一毫也不馬虎。寫這東西所需靈感不必其他的時候少，導(dǎo)演必須對每一場都有完整的概念。

與年輕的時候不同，謝蘭生在40歲以后喜歡把更多時間撥給拍攝，把較少時間撥給制作。對于后期這個東西他不十分吹毛求疵了。相反，對于主創(chuàng)尤其演員，他越來越溫情脈脈。

謝蘭生對所有演員都有很深的感情。他常常覺得，可能，演員自己都不知道，他們在演的過程中，把他們內(nèi)心的最深處、把他們靈魂各個角落，都對導(dǎo)演明明白白地坦露了，無遮無擋。好的導(dǎo)演洞悉一切，一個演員在片場的動作、五官、眼神、語言，會出賣他的經(jīng)歷、他的思想、他的情感。他做出的每個動作都象征著一次泄密。而謝蘭生呢，非常珍惜演員們的“一覽無余”，甚至覺得，再沒有比一個演員肯釋放內(nèi)心更迷人的時刻了。

因此，他對演員越來越好。

比如，對未成年男女主角，謝蘭生會不顧成本在演員的家鄉(xiāng)拍攝，讓演員能每天回家，父母也能經(jīng)常探班，因為這樣對方不會非常不安非常緊張。

莘野常說，謝蘭生的感情過于充盈了，不管是對電影還是對演員。甚至說，他對每個片場、每樣道具、每首配樂，都能產(chǎn)生很多感情。當然，對戀人的是最多的。莘野則并非如此，基本上，他只喜歡謝蘭生。

電影當然他也喜歡，可嚴格來說，他做深藍，責任占了絕大多數(shù)——比起出演幾個角色，他更想把行業(yè)撐起來。他骨子里的求生欲與征服欲也是原因之一，不過莘野非常清楚，對于深藍，驅(qū)使他的并不是極致的愛、激情、沖動這些東西。

…………

謝蘭生在三樓里面一直寫到莘野回來。

廚師按照營養(yǎng)師的要求把晚餐做好，而后離開，謝蘭生與莘野二人坐在桌前邊吃邊聊。莘野聽到“新未視頻”獨家投資的消息后，好看的眉明顯一皺，有些擔心。

蘭生摸摸他的手指：“咱們走一步看一步，我真挺想試試‘網(wǎng)絡(luò)’的。而且，文遠說了，因為我是大導(dǎo)演，他們這邊基