原始世界，直到真的消失。

3D投影讓這一切栩栩如生。越接近明亮的T臺，光柱和光柱內(nèi)的影像越淡，觀眾們轉(zhuǎn)著頭尋找少女的身影，恍然覺得自己是在追尋遠古的蹤跡。

在少女的影像消失前，下一位男模已經(jīng)走到T臺中段。他亂發(fā)赤足、步伐狂野，單肩背的包似一道彎弓。

最引人注目的，是他左袖從邊緣蔓延而上、直達肩部的大塊刺繡。

隔著一段距離時，那塊刺繡如一個下寬上窄的樹冠，因為進入秋冬色彩駁雜。當視線與它的中心垂直，一座高塔才顯現(xiàn)出來，幾何結(jié)構(gòu)支撐著它穩(wěn)固通天。

身攜高塔的原始勇士同樣在T臺前端一步邁上半空，開始了光柱中的千里遷移。

在他身后，模特們一個接一個地步入觀眾的視野。他們的著裝帶著明顯的原始、自然元素，多為白色、黑色、灰色、深紅、深藍和棕色的組合。除了刺繡，布料本身少見花紋點綴，靠大膽的裁剪、精巧的折疊、神奇的交錯甚至穿插構(gòu)輪賦形，制造出人意料的美感和奪人眼目的風格。

但這些，都比不上刺繡帶給觀眾的思維彈跳及想象擴展的效果。陳舊的顏色、無限變幻的幾何，加上視覺差的助力，模特腰部的東方龍化作彎曲的大橋，頸上的石飾拼成環(huán)形的宇宙空間站……

此時秀場中的大部分人都不認識那是焰繡，但這并不影響他們欣賞它。而且，他們很快就會認識了。

“那是種美妙的刺激感，我以為自己撿到了一塊美麗的化石，透光看過去才發(fā)現(xiàn)里面是核能記錄儀。它向我展示了一段遠古的記憶，在有記載以前，人們已經(jīng)創(chuàng)造了豐厚的文明，他們采集、打獵，也研究、發(fā)明。坐在深海秀場中的時候，我真的相信了，就是這樣，史前文明就是這樣?！币晃辉u論家在隨后的文章中寫道。

一場秀是一次概念表達，不同人有不同的理解。

有嘉賓在結(jié)束后陳述她的感受：“我覺得設計師是在用一種新的角度解釋特立獨行，每個人都生活在時代中，帶有時代的烙印，但你可以活出個性，在勇敢前行、努力創(chuàng)造的前提下，你的天地將無限寬廣。當然，深海這個品牌可以巧妙地凸顯你的個性，讓你不會被人群淹沒。”

還有這樣的不同意見：“我從駱克的作品中看到了‘生活在別處’，對世界始終保持融入又疏離的態(tài)度，我們的精神才是自由的，才可以延續(xù)舊日的美好，同時開辟新的征程?！?/br>
也有純粹從時裝上解讀的：“顯然有審美循環(huán)的意味，復古、革新、用科技手段復古，時裝界就是一個懷舊都充滿新樂趣的地方。我有預感那種叫焰繡的東方刺繡將引領(lǐng)一種新潮流?！?/br>
一套新的設計走下T臺后往往會根據(jù)實際需要做貼合日常的修改，變得不那么“怪異”和亮眼，但因為有了時裝秀，人們已經(jīng)賦予了它更多東西。

駱克任由這種賦予進行下去，隨大家猜測、解析，帶動他的設計、深海和焰繡為更多人所知，讓不同的人因為不同的認知喜好來選擇他的服裝。

一段時間后，他才公開他的本意：“我的靈感來自‘傳承’。有一陣我在想，過去的東西是不是都落后，或者都是好的？我們無法回到過去，或許過去根本不是我們現(xiàn)在以為的樣子。那么我們原封不動地復制過去的東西或完全扔掉它們，都是沒有意義的。我想傳承真正的含義是延續(xù)美的感受和精神?！?/br>
聽了他這段話，眾人再回過頭去看那場秀的最后一部分，又有了不同的感受。

T臺上不再出現(xiàn)新的模特，明亮的“月光”復歸暗沉，空中的影像通通消失，所有光柱不斷擴大、變淡，最終合為一體，把兩邊的觀眾位都籠罩其中。

鼓聲、提琴聲和敲擊聲漸隱，輕輕的鋼琴音銜接進來，溫柔繾綣，似目光撫摸過大地，細數(shù)每一片葉、每一粒沙。

波浪聲涌入，填滿鋼琴音符的間隙，一直淌到人的心上。與此同時，粼粼閃光的水面從觀眾們腳底升起，無形地沒過腳面，攀上小腿。

極淡的光效讓水波像眨眼即消的幻覺，但黑色地面的映襯和不絕于耳的波浪聲為它添上了一重真實。有人彎腰取水，手掌的遮擋讓水紋投影消失又浮現(xiàn)。

光影和音樂的切換干擾了觀眾的注意力，不知道什么時候，T臺重新亮起，一個高挑的身影站在橫臺中間。他的腳下，全場唯一明亮的豎臺往前延伸，仿佛大洋中僅可通行的玉白浮道。

波浪聲緩緩變大，容色絕麗的東方男子沿著浮道啟步前行。涂淡的眉和唇稍稍卸去了他容貌的強大沖擊力，卻更凸顯了星辰似的眼睛。

沒有觀眾想到他用的不是標準模特步，只在緩步徐行，在場所有人都被他神秘的氣質(zhì)占據(jù)心神。

他是祭司還是神子，抑或古地球最后一位守護戰(zhàn)士？

烏發(fā)玉冠，白衣布靴，比例完美的長發(fā)青年將這一身他人很難駕馭的裝束穿出了讓人屏息的神圣感。

最重要的外袍上部有點像軍裝，勾勒出利落的肩線，腰部恰到好處地收攏，四片大衣擺垂到膝下，墜感十足。

衣領(lǐng)、肩側(cè)、袖口、腰帶、衣擺，或大或小的山川圖案對稱排列。仔細辨識，三色刺繡構(gòu)成的山形樹影江流中，沒有規(guī)律地嵌著四大文明古國的器物人面。

青年右手執(zhí)傘，平穩(wěn)向前。那傘通體銀色，初看形似東方的油紙傘，實際傘面更小更平，透著金屬的冷。淡淡的投影打下來，沒法在傘面現(xiàn)出波紋，只不時映出絲縷白色線條，仿若游動的能量。

這不是傘吧？武器？權(quán)杖？發(fā)射器還是飛行器？觀眾們心中猜測。

之前走秀中模特衣著缺失的所有柔和及對稱好像都匯到了青年身上，然而這些柔和及對稱卻融合成了更盛的氣勢，從他周身往外擴散，浸透周圍所有空間。

無人將視線移開一瞬，此時此刻，探險者們穿越時空，見證了史前文明的消亡。

海水淹沒城市、田野、山林，世界一片汪洋，僅剩的文明成員走到浮道末端，緩緩回頭看了這個世界最后一眼，然后沒入黑暗，消失于未知的空間。

遠古遺跡最后的能量用盡，黑暗覆蓋下來的時候，一些人心中卻升起一個聲音。

不，它沒有消亡，文明的種子已經(jīng)播下，而今已現(xiàn)新的輝煌。

第58章

看過彩排，清楚模特的消失只是一種視覺差的把戲，他們會從前方繞回后臺,文灝走入黑暗那一瞬,應安年的心仍舊跳漏了一拍。

氣氛的渲染和長發(fā)青年出現(xiàn)在臺上的樣子還是影響了應安年,恍然間，他們仿佛真的隔著無限的時間和空間,短暫的對視之后只能各自歸位，永遠無法再觸碰。

走出T臺的文灝則松了一口