可針對(duì)身體健康預(yù)警，像是全身體檢，預(yù)防疾?。蛔匀画h(huán)境探測(cè)預(yù)警，像是暴風(fēng)雪海嘯泥石流洪水之類；非自然探測(cè)預(yù)警，像是可疑物提示，槍械攝像頭；或者機(jī)能故障，像是飛機(jī)火車出軌，電梯失靈。連入口的食物，如果含有過(guò)量不明物質(zhì)，比如致幻劑白·粉之類，或者食物相克，與身體狀況違逆的藥品。但如果是一兩片維Ｃ鈣片安眠片這些，倒也不會(huì)草木皆兵地亂叫。

因?yàn)槎嗉虞d一項(xiàng)軟件就多消耗一份信力，灰貓開始死活不同意，還給出理由：“實(shí)用性不大，純屬浪費(fèi)資源?！币?yàn)榛邑埍旧砭途哂蟹牢３绦蛟O(shè)置，甚至為了安撫付丞雪，破解了Ｅ室，學(xué)習(xí)室。

當(dāng)然，付丞雪還是用信力買通了灰貓。

進(jìn)入Ｅ室，在門內(nèi)側(cè)，安置燈泡開關(guān)的位置是個(gè)縮略選單。

付丞雪熟練地在室外環(huán)境一欄選了一個(gè)“小橋流水”模式，原本空無(wú)一物的房間瞬間出現(xiàn)條碧綠的溪水，潺潺水聲悅耳，水上架著座古典的石橋，橋上雕刻荷花和錦鯉的花樣，湖畔花田搖曳，蝴蝶紛飛，他走到柳樹下的藤編搖椅上坐下，并不炙熱的陽(yáng)光從垂柳的縫隙照射身上，微風(fēng)卷過(guò)。

腦中浮現(xiàn)種“偷得浮生半日閑”的歲月靜好，很適合安心讀書。

手指輕輕虛劃，一個(gè)學(xué)習(xí)的目錄單懸浮在空中。

灰貓?jiān)魅司蛯W(xué)“應(yīng)用科學(xué)”院系，本科，選修，所以書單里會(huì)有一些付丞雪感興趣的東西，雖然大部分專業(yè)詞難以理解，但也有可以看懂的部分。

手指一敲，一本古色古香的豎排手訂古籍出現(xiàn)在少年手中，這和選取的環(huán)境模式有關(guān)，上一次他選擇了室內(nèi)環(huán)境的“時(shí)尚陽(yáng)臺(tái)”模式，書籍就以電子彩盤的古怪形象出現(xiàn)。

書名：

何為誘導(dǎo)型演員？

先講講本地的兩類演員：本色演員和性格演員。

“本色”顧名思義，本色演出，俗稱“演自己”，后者就是“演別人”

如果說(shuō)一部電影是一座成品房，導(dǎo)演是總建筑師，演員就是磚瓦建材，這些都是rou眼可看的。再出色的演員也不過(guò)是添磚加瓦，本身無(wú)法脫離房子——電影的構(gòu)架，也就是無(wú)法脫離建筑師的規(guī)劃。本色演員是形態(tài)天然的沙石，創(chuàng)造演員是石灰，它們?yōu)榻ㄔ旆瞰I(xiàn)時(shí)本該可以渾然一體，就像不論是本色還是性格，在一部電影里也無(wú)非相輔相成不分彼此。

看官只會(huì)覺(jué)得演得好，并不會(huì)想，這是本色演員還是性格演員？因?yàn)檫@與欣賞電影無(wú)關(guān)緊要。

但萬(wàn)物有靈，詩(shī)有詩(shī)意，書有書魂，一個(gè)房子——電影也需要靈魂？

這對(duì)本土人來(lái)說(shuō)是個(gè)陌生的詞，但事實(shí)上并非不存在，但凡銘記電影史的作品都有電影之魂，有的是在故事，有的是被導(dǎo)演賦予，但從未有演員能把一部電影“活”起來(lái)！就像很多人看電影是總會(huì)覺(jué)得違和，覺(jué)得“假”，演得假，服裝假，故事假！也有些看時(shí)覺(jué)得感動(dòng)歡笑，卻很快就從心底消失，那些電影可以稱為靈光一閃，但精魂未聚！

陸紳早年的電影，就是靈光一閃的喜劇，而三連冠時(shí)已經(jīng)接近魂態(tài)，卻還差了那么一點(diǎn)。最好的導(dǎo)演，最好的編劇，最好的演員……只缺馬良的神來(lái)一筆。

誘導(dǎo)型就是那根筆。

它于電影本有的支架上作畫，如同瀑布下的小小蝴蝶，獨(dú)自扇動(dòng)翅膀，讓千里之外席卷出風(fēng)暴；如同一顆落入湖泊的石頭，蕩出的波痕一步步侵蝕湖面。

藍(lán)星注重靈性的研究，從精神能源和潛意識(shí)音樂(lè)就能看出。

藍(lán)星有豐富的心理研究資料，關(guān)于相關(guān)暗示符號(hào)就被匯編成冊(cè)，色彩暗示，語(yǔ)言暗示，肢體暗示等等不勝枚舉。誘導(dǎo)型就是一種動(dòng)態(tài)暗示方法，把提示信息融入一舉一動(dòng)，運(yùn)用在電影創(chuàng)作中，使視聽感受獲得最大化，讓人真正地感同身受。從呼吸的頻率開始，聲音、舉止、神態(tài)，每一個(gè)微妙的變化都至關(guān)重要。

指尖從書脊劃過(guò)，書本翻開的頁(yè)面就是第三章，誘導(dǎo)型演員作用于電影的原理。前兩章分別是誘導(dǎo)型演員的形成和發(fā)展史。

〖電影本身是一種試聽結(jié)合的藝術(shù)成品?！?/br>
〖作品成功與否取決于作品語(yǔ)言，即電影表達(dá)的方式，通過(guò)劇情、演員、表演手法諸如此類。當(dāng)支配者是導(dǎo)演時(shí)，演員和情節(jié)都是為了電影主旨所運(yùn)用的棋子，人們能通過(guò)棋子看到勝敗的波瀾，卻無(wú)法體會(huì)棋子廝殺的血性。因此，就有了誘導(dǎo)型演員的存在。〗

以上是第一章出現(xiàn)的話。

第二章講述了誘導(dǎo)型演員的發(fā)展為全息電影的鋪墊作用?，F(xiàn)在普通的試聽屬于兩感，包括常見的３Ｄ電影，研究中的４Ｄ，５Ｄ電影，對(duì)于感染觀眾的能力都始終存在局限。而全息是真正的“五感”，讓人感同身受，如臨其境。

第三章就是關(guān)于誘導(dǎo)型演員的正式訓(xùn)練。

通過(guò)特殊的表演方式，使表演者本身形成一個(gè)磁場(chǎng)，在觀眾觀看時(shí)受到暗示吸引，產(chǎn)生共鳴，深入電影。這在電影中屬于軟實(shí)力，如果硬件再合格，就是初步的全息電影。但如果只有一個(gè)誘導(dǎo)型演員，就會(huì)形成一個(gè)磁場(chǎng)圈，性格演員和本色演員就是正負(fù)兩極，圍繞誘導(dǎo)型演員形成引力。可以說(shuō)，一部電影，從誘導(dǎo)型演員出鏡時(shí)，觀眾的注意力就會(huì)得到空前集中，視聽兩感接受面擴(kuò)大，就好像原本在視網(wǎng)膜播放的畫面直接印到腦子里心里，喜怒哀樂(lè)皆被牽動(dòng)。

這種影響力成波狀往后擴(kuò)散，哪怕演員不再出鏡，與其相關(guān)的情節(jié)，對(duì)戲的演員引發(fā)的情節(jié)也必會(huì)受到牽連，觀眾就像原本觀棋的局外人變成站在棋盤邊看棋子廝殺，雖然沒(méi)有身臨其境，卻也和棋子置身同一視角，不會(huì)再質(zhì)疑棋子的存在感。

一本細(xì)細(xì)研讀完，付丞雪有些累地看著小橋流水琢磨一會(huì)兒，又翻開第二本。

用書簽打開上次看過(guò)的進(jìn)度。

前一本多是理論，這一本就要通俗實(shí)際。

誘導(dǎo)型演員并非是比普通演員要多幾個(gè)動(dòng)作，或者感情再富有多少層次，就像神筆馬良，他繪畫的手法并無(wú)改變，而富于平面靈魂的只是一個(gè)不屬于世間的神筆。而誘導(dǎo)型的表演也只是在表演方式時(shí)，造成精神力外放。

精神力是通過(guò)鍛煉產(chǎn)生的，就像誘導(dǎo)型演員雖然神奇，但在藍(lán)星也不是人人都能成功。

短時(shí)間內(nèi)付丞雪無(wú)法鍛煉精神力，但精神能源和精神力殊途同歸，可以互相轉(zhuǎn)換，灰貓的存在就是給付丞雪提供了這個(gè)便利，他唯一要訓(xùn)練的，也不過(guò)是熟悉系統(tǒng)本身的循環(huán)路徑，釋放信力，形成感染力。

這就要說(shuō)了，外星泛生命體那么多，難道就沒(méi)有其他人這樣成為誘導(dǎo)型演員？

首先