》劇組的錯(cuò)覺，畢竟周圍的人員配備如此熟悉。

    也正是因?yàn)槭煜?，四個(gè)人工作交流起來毫不費(fèi)力，每天在劇組的小日子過得也是有滋有味，只不過葉慈在每晚陪著三個(gè)老爺們吃燒烤檔宵夜后的兩個(gè)禮拜里，發(fā)現(xiàn)自己不可避免地胖了一圈小肚子，一直以為吃不胖的她看著自己一圈小肚腩成功替代了只維持了一個(gè)冬天的馬甲線，有點(diǎn)憂傷。

    以民國至抗戰(zhàn)時(shí)期為背景虛構(gòu)了人物和故事情節(jié)，陸川飾演的男主角顧淮銘出身書香門第，爺爺是國民黨早期成立時(shí)的重要元老，其父也在將政府身居要職，顧淮銘14歲成年后跟隨與父親離婚的生母前往德國留學(xué)，接受正規(guī)軍事教育和培訓(xùn)，19歲歸國后投身軍營，含著金湯匙出生的“官·三代”只要不是太廢物都不會(huì)太差，更何況顧淮銘不廢物，反而很優(yōu)秀。

    十九歲的顧淮銘由父親做主娶妻李佳芬，顧李兩家在孩子出生后就定下了娃娃親。李家早年也和顧家一樣是大門大戶，但幾年戰(zhàn)爭下來李父戰(zhàn)死沙場，李母幾年后病逝，李佳芬自八歲起養(yǎng)在鄉(xiāng)下的娘舅家，待顧家派人來尋時(shí)，她儼然成了最普通不過的鄉(xiāng)下姑娘。

    顧淮銘自記事起就知道有這樣一門親式，每年長輩逢年過節(jié)的時(shí)候都會(huì)提上一提借此話題逗得顧家長孫勃然大怒。小時(shí)候的顧淮銘是排斥這門親事的，但長大經(jīng)歷父母離異、異國求學(xué)之后，他對于將來娶不娶妻，娶得又是誰根本不太在意。因此顧淮銘對于自己即將迎娶的李氏遺孤也沒有任何想法。

    他雖然接受了西方正統(tǒng)的教育，曾身處“自由民主”思潮的風(fēng)暴中心，尤其回國后大風(fēng)氣也是宣揚(yáng)“自由戀愛、自主婚姻”，可顧淮銘志作為一名軍人，尤其是“中西思想融匯貫通”的軍人，他更清楚結(jié)婚和戀愛完全是兩回事。自主婚姻？他沒有那個(gè)時(shí)間和經(jīng)歷。

    就是在男方這樣的心態(tài)下，李佳芬低調(diào)嫁進(jìn)顧家宅門。對于大部分記憶都被貧窮和饑餓包圍的李佳芬而言，這樣的親事是她想都不敢想的美夢，她的要求也不高，只要不愁吃也不愁穿足矣。

    兩個(gè)成長軌跡和未來道路沒有任何交匯點(diǎn)的年輕人，因多年前長輩酒后的一句戲言促成了婚事，沒有一個(gè)人真的把這次成親看得很重要。

    整部戲以男女主的視角分割成兩條線，從兩人正式成親后為時(shí)間點(diǎn)，時(shí)而有所交集。顧淮銘的部分以刻畫官場晉升和傾軋為主，而女主李佳芬則面臨著嫁作新人婦后如何與后院各家女眷相處的難題。

    和葉慈之前飾演的角色不同，李佳芬身上有著明顯的鄉(xiāng)土氣和市井氣，但又有著窮苦人家初入華府的各種窘迫和尷尬心境，再加上新婚夫婿根本把自己當(dāng)成透明人，“內(nèi)憂外患”的雙重重壓讓她在前半部分的劇情中性格十分明顯——在面對下人時(shí)十分接地氣，懂得如何利用人心達(dá)到自己想要的目的；面對夫家姻親女眷時(shí)又端著小心矮下身份地小心伺候著；而在面對丈夫顧淮銘時(shí)則是完全的不知所措只能以他對待自己的方式回應(yīng)。

    真正促使李佳芬心態(tài)轉(zhuǎn)變的是顧家老奶奶把她叫去一番長談，行將木就的顧奶奶沒有長篇大論，只是讓李佳芬想明白自己在顧家究竟打算失去什么又得到什么。

    隨后她把自己關(guān)在房間里一連想了幾天，終是慢慢改變了自己的心態(tài)。再之后一段時(shí)間，顧淮銘和李佳芬因無數(shù)個(gè)點(diǎn)滴小事從完全陌生到相互爭吵再到彼此理解，最后只至深愛。

    男女主期間經(jīng)歷了自己的成長和成熟，更在朝夕相處間逐漸變得親密無間。然而戰(zhàn)爭不斷的大背景決定了兩個(gè)人的最終的悲劇，李佳芬懷孕時(shí)，顧淮銘奉命北上，匆忙中只得將有孕在身的妻子送往香港。

    兩個(gè)人都沒有料到，這一別就是一世。生命最后的數(shù)十年中，兩個(gè)人都活在了對方無形中為自己鑄造的牢籠中，忘不掉也逃不了，一條珠江硬生生將兩人斷絕了一輩子。

    結(jié)局不是死別，是生離。離別后念念不忘，沒能產(chǎn)生一絲回響，硬生生都活在了回憶里。

    李樹在拍攝這部電影時(shí)對美學(xué)有著變態(tài)般的追求，葉慈飾演的李佳芬前期是個(gè)整天都蓬頭亂發(fā)的泥洼子，后來逐漸拿出了當(dāng)家主母的架勢后細(xì)節(jié)上的一根頭發(fā)絲都不能亂。

    由于李佳芬的人物外貌并不是十分突出，葉慈在拍攝時(shí)大多數(shù)都是直接素顏出鏡，后來也頂多是化上了大紅唇。陸川相對來說就容易很多，顧淮銘的角色對他來說把握起來沒有任何難度，就是一身中將軍服穿在身上后引得周圍小姑娘一片狼嚎鬼叫。

    因?yàn)樘^熟悉，葉慈和陸川搭戲的時(shí)候不需要提前適應(yīng)和磨合的過程，拍攝一些日常戲份時(shí)配合默契得嚇人，而事實(shí)上兩個(gè)人都能準(zhǔn)確地給到對方想要的情緒。但也是因?yàn)樘^熟悉，現(xiàn)場兩人拍攝時(shí)也時(shí)常出現(xiàn)笑場的情況，通常別人都還沒什么反應(yīng)，兩大主角在鏡頭前笑成了傻子。

    為這事兒李樹不是沒有呲嗒這倆人，私下里幾個(gè)人在一起時(shí)更是忍不住抱怨——就說演戲別找夫妻檔來拍這話沒毛病，這特么看對方一眼就能笑場的能力也就只有夫妻才具備了。

    “幸虧你不是讓我演她哥，否則不論是我還是觀眾看完后都應(yīng)該有德國骨科的既視感?！标懘ㄊ殖舨灰樀幕貜?fù)，那能怪誰？這部戲里男女主就是一對愛得溫情而沉重的夫妻，他倆為了避免入戲太深晚上回到酒店后相看淚奔都在努力調(diào)整自己的心態(tài)了好么？

    無論是葉慈還是陸川，對于劇中角色的前期都處理得十分嫻熟。其實(shí)拍之前也大概有個(gè)感覺，但正式拍攝時(shí)還是在兩人分別時(shí)卡得死去活來的。

    不是情緒不對就是表情管理不到位，而兩人在拍攝這場戲時(shí)別說笑場了，沒當(dāng)場哭出來就不錯(cuò)了。

    李樹在第十九次喊了NG后終于忍無可忍，把兩個(gè)滿臉寫著“喪”字的演員叫到了跟前：“你倆這情緒不對，現(xiàn)在只要你們離別時(shí)的不舍，別整得苦大愁深的。這時(shí)候兩個(gè)人都對未來能見面有念想的?！?/br>
    兩個(gè)人坐在一旁的椅子上，葉慈手里拿著暖寶寶，再次看了看劇本，而陸川則是干手揉了揉臉。這場戲拍得太別扭，是因?yàn)閮蓚€(gè)人都知道了這是最后一次見面，情感不自覺地加重了很多，只有悲傷不見希望。

    但嚴(yán)格說起來，葉慈和陸川都有點(diǎn)入戲過深的跡象，不自覺地把自己帶進(jìn)了角色，再一看眼前站著的人，那種撕心裂肺的疼就會(huì)跟著往上涌。

    不成魔不成活，陸川當(dāng)初說和葉慈來演這部戲也會(huì)有些猶豫，就是因?yàn)橹肋@戲里每場看上去稀松平常的戲份背后都是兩個(gè)人無比豐富的內(nèi)心波動(dòng)。拍完這部戲，他和自家媳婦兒無疑是被扒了一層皮，硬生生地在戲里體驗(yàn)了一把他們平時(shí)不愿想