這個不知道愛情為何物的年紀(jì)，那些可望而不可及的夢最為甜美。每個單戀的人都抱著朝圣的心情，仰望星空，他們從不奢望幸福會突然降臨，只是謹(jǐn)小慎微的感謝每一天偶然的快樂。

    黃小七就是這樣想的，得之我幸，不得我命。

    抓住一切機會努力向她靠近，卻絕不讓這樣的靠近成為她的困擾。

    這是一個單戀者最光榮的尊嚴(yán)。

    ……

    斗琴過了幾天，也沒怎么影響程曉羽的生活。晚上去燈火森林也沒能等到妹子含情脈脈的遞來情書。程曉羽內(nèi)心其實也很是遺憾，這樣完美的演出，這樣經(jīng)典的歌曲，還換不來妹子青睞，對他來說簡直虧大發(fā)了。

    上午程曉羽也沒時間去琴房練琴。這些天都忙著選鋼琴。今天程曉羽起了個大早，眼見年關(guān)將近，他的錄音室的裝修已經(jīng)接近尾聲。最后鋼琴他還是沒好意思去傅惜月家的樂器店買，后面傅惜月也沒主動聯(lián)系過他，他也沒想想一個矜持的美女怎么好意思主動聯(lián)系他這個猥瑣胖子。

    程曉羽只能委托了管家喬三代為購買鋼琴。

    關(guān)于買什么品牌的鋼琴，最后程曉羽還是沒有選擇跟蘇虞兮一樣的斯坦威，而是選擇了李斯特最愛的貝希斯坦鋼琴。

    其實鋼琴品牌沒有BEST，只有ohebest。品牌歷史、工藝傳承、音色、手感等等都是參考要素。綜合衡量的話，要說頂級，下面的牌子都可以跟斯坦威平行：C.BechsteiN（C.貝希斯坦）和Bosendorfer（蓓森朵夫）。

    鋼琴就跟汽車一樣，你能說法拉利就一定比蘭博基尼好？奔馳也還有SLR722呢。單純的比較品牌，并沒有多大的意義。

    一個老話題立即涌了出來，這些名琴他們的聲音有什么區(qū)別，到底誰的聲音更好聽？

    這些日子，程曉羽也跑了很多琴行去仔細(xì)研究了下，施坦威對音色追求近乎變態(tài)的，出售之前都要經(jīng)過苛刻的檢查，以確保每一架施坦威鋼琴都有一種獨一無二的聲音。從音色上說，施坦威的聲音很難用語言來表達，感覺是一種雍容華貴，極具帝王氣質(zhì)的聲音。每當(dāng)人們第一次聽到施坦威的聲音，無不為其高貴的氣質(zhì)所折服。施坦威的鋼琴低音渾厚無比，中音溫暖而寬厚，高音明亮而華麗。但是就中音來說，施坦威是最出眾的，具有很強的感染力和表現(xiàn)力，不過程曉羽認(rèn)為最有殺傷力的還是施坦威那種天生的帝王氣質(zhì)。

    蓓森朵夫采用和施坦威不同的標(biāo)準(zhǔn)，因此，音色側(cè)重上也有所不同。蓓森朵夫的聲音含蓄，但是極具底蘊。可以很明顯地聽出是德奧系的聲音。蓓森朵夫最有特點的地方在于低音區(qū)域，其在低音區(qū)音色清晰而圓潤，而且不失渾厚?？梢誀I造一種奇特的音色氛圍。不少鋼琴家稱其為“意境深沉，含蓄不發(fā)”。感覺大有“重劍無鋒，大巧不工”的意思。

    關(guān)于施坦威和蓓森朵夫琴聲的差異，美國產(chǎn)施坦威和歐洲產(chǎn)還是有區(qū)別的，前者的音質(zhì)明亮一些，后者則甜美些。大多數(shù)鋼琴家都說它的鋼琴能適應(yīng)多方面的要求，音質(zhì)純凈而音域?qū)拸V，高音明亮，低音飽滿豐富。

    很多鋼琴家不認(rèn)為蓓森朵夫琴比得上施坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分聲音豐滿，高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與施坦威相比。蓓森朵夫琴也是演奏莫扎特和舒伯特那些優(yōu)雅的維也納風(fēng)格作品的理想樂器。鋼琴家巴克豪斯在一篇著名的談話中提到，他發(fā)現(xiàn)蓓森朵夫琴具有自己獨特的彈奏效果，它對鋼琴家在聲音和觸鍵方面的任何意圖都完全順從順。

    而貝希斯坦和上兩者比較有更均衡的感覺，而且貝希斯坦三角琴的每個琴弦彎折處的前后音高一定差純八度，最可怕的是彎折處還不用鉛，制造技術(shù)令人生畏。貝希斯坦鋼琴的木板是一定要風(fēng)干5年以上才能裝配。這樣能保證聲音的通透性。而且不僅這一方面，每個零件的細(xì)節(jié)要求都很可怕。所以才會有獨一無二的音色去滿足各種變態(tài)鋼琴家的需要。貝希斯坦鋼琴從高到低每一處音都很均衡的感覺，踏板也不渾，非常適合音樂處理很精致的人。

    施坦威與貝希斯坦比較更注重個性化，低音區(qū)一定是手有多大勁琴就有多么響。說的更準(zhǔn)確點，貝希斯坦就是聲音非常圓潤平滑，感覺高音似乎少了一點，其實未必是少了。施坦威的高音帶有非常明顯的一種特殊的金屬聲，顯得聲音很開揚。如果以人聲來比喻，一個是壯年人發(fā)出的聲音，一個是青年人發(fā)出的聲音。

    從表現(xiàn)音樂來說，斯坦威的音色對于巴洛克來說相當(dāng)不合適。所以不少使用現(xiàn)代鋼琴演奏巴赫，斯卡拉蒂，拉莫和庫普蘭的大師們都對它各種嫌棄，必須改造了才用。斯坦威是個性張揚的鋼琴，內(nèi)斂的人很難與它合拍。德奧的作品用貝希斯坦的琴很好聽，而很多現(xiàn)代作品用施坦威更合適，他的表現(xiàn)力更適合。所以，貝希斯坦只有高音的金屬聲不可比施坦威。

    法籍越南鋼琴家鄧太松彈奏蓓森朵夫，琴聲異常靚美，華夏沒有鋼琴家可以發(fā)出這種靚聲。旅美鋼琴家許斐平身前就堅決拒絕用貝森朵夫錄音。

    但說到底，用什么琴都看個人偏好。歐洲琴都有個大特點，就是感覺很沉重，彈奏時間長了顯得很吃力。蓓森朵夫和貝希斯坦的琴也是這樣，比較沉，很多人彈不動。

    但程曉羽喜歡貝希斯坦那種對細(xì)節(jié)近乎變態(tài)的追求，所以最后選擇了李斯特的鐘愛。而且他還記得，他喜歡的電影里出現(xiàn)的那一款花俏的平臺鋼琴應(yīng)該就是貝希斯坦。

    所以其實他的內(nèi)心早就有了選擇，貝希斯坦。

    1900沒有下船，但是他會下，為了他愛的人。

    第55章 屋頂?shù)莫氉嗾?/br>
    鋼琴到的那天，程曉羽也很是興奮了一會，最終喬三替他買來了貝希斯坦價值兩百萬，最好的C.BechsteinD228大型音樂會演奏鋼琴。

    當(dāng)然你不能拿這個和價值兩千多萬的貝希斯坦路易十五7尺黃金三角相比。有C.BechsteinD228這樣程度的鋼琴彈奏，在絕大部分鋼琴學(xué)生看來，已經(jīng)是夢寐以求了。

    對彈了無數(shù)天的珠江的程曉羽來說，這簡直是蘭博基尼和奇瑞的區(qū)別。興奮的程曉羽一夜沒有睡好，一早上就醒來等著鋼琴運過來，當(dāng)然今天不止是鋼琴，還有不少的錄音室設(shè)備要安裝。

    等到九點多鐘，帶著鋼琴的卡車開進別墅，程曉羽立馬下了樓。

    也幸好程曉羽的琴房在一樓，這樣就省的用吊車吊起來。等被包裹的嚴(yán)嚴(yán)實實的貝希斯坦被專業(yè)搬運鋼琴的工人搬進琴房，拆掉保護塑料和泡沫組裝起來以后，貝希斯坦派來的