如此美妙的歌聲里了，她甚至在幻想如果是自己站在上面演唱該是如何的場(chǎng)景。程曉羽看見夏紗沫的身體都在跟著那渾厚而陡峭的高音微微顫抖，他不由的感嘆到，上戲牛人是在太多了，這聲音也實(shí)在太美了。

    在現(xiàn)場(chǎng)所有觀眾上個(gè)節(jié)目被吳迪用技巧震撼了的耳朵之后，這一個(gè)節(jié)目又被涂靜用空靈高昂的聲音打動(dòng)了所有人，在結(jié)尾高達(dá)hightB的高音高潮過后，交響樂隊(duì)的號(hào)聲響起，很多觀眾已經(jīng)熱淚盈眶了。

    主持人簡(jiǎn)單上臺(tái)說道：“不愧是我們上戲的歌劇女王，太讓我感動(dòng)了。我之前之聽過男高音的，今天第一次聽女聲版本的，真的一下就讓我感受到了什么是音樂的魅力，不分國(guó)界，不分語言。涂靜學(xué)姐，麻煩你收下我的膝蓋?！焙?jiǎn)單話語落音還稍微俏皮了一下。

    “那么聽過了天籟之音，我們?cè)趤砀惺芟挛覀內(nèi)A夏民族音樂的精粹，下面歡迎民樂系大一新生帶來的?！?/br>
    已經(jīng)屬于倒數(shù)第二個(gè)大一新生的節(jié)目了，而最后一個(gè)大一新生的節(jié)目就是常岳小提琴系的了。

    這是一首古箏的改編作品。程曉羽都能聽出來其中串聯(lián)了“春江花月夜”和“鑼鼓豐收”兩部作品的主題。

    在改編曲目的風(fēng)格上，第一部分的行板“春江花月夜”中體現(xiàn)了古典的雅致情懷。

    第二部分的上板“春江花月夜”運(yùn)用了流行音樂的元素，體現(xiàn)古今音樂的融合。

    第三部分快板，運(yùn)用了亞洲大鼓以及管弦樂的配器與古箏在本曲的技法，從另一個(gè)新的角度詮釋了豐收鑼鼓節(jié)奏的動(dòng)感以及熱鬧歡快的氣氛。

    而此曲在結(jié)構(gòu)上大致分為：行板-上板-快板三個(gè)由慢至快的部分。

    雖然編曲很有新意，但這個(gè)民樂系大一新生的表演只能說是中規(guī)中矩，完全不及前面兩個(gè)人的表演犀利震撼。

    民樂系大一表演完畢之后，幕布落下鄭可邁著穩(wěn)健的步伐走上臺(tái)道：“欣賞完華夏藝術(shù)的瑰寶，接下來我們感受一下古典西洋音樂的壯美。是莫扎特最著名的小提琴協(xié)奏曲之一，是歷代小提琴演奏家必備必演的經(jīng)典曲目，接下來就請(qǐng)管弦系大三的學(xué)生為大家?guī)淼谝粯氛隆！?/br>
    這首莫扎特的小提琴協(xié)奏曲充分的展示了他無與倫比的天才，曲調(diào)活潑，風(fēng)格典雅，旋律優(yōu)美，洋溢著青春的氣息。

    但可惜作為首席的演奏者，功夫還是不到家。拖長(zhǎng)音、不平均、不顆粒。當(dāng)然主要是程曉羽耳朵實(shí)在太挑剔，才覺得不夠完美，實(shí)際上整個(gè)水平已經(jīng)算是相當(dāng)不錯(cuò)了。

    在接下來又是民樂系的加二胡獨(dú)奏。

    在這憂傷而又意境深邃的樂曲中，演奏者不僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚(yáng)憤慨之情，更是技巧嫻熟的表達(dá)出了愈久彌珍，回味悠長(zhǎng)的情懷。

    鄭可再一次走上臺(tái)來道：“民樂系真是把鎮(zhèn)系之寶金施以都派出來了，但是估計(jì)下面這個(gè)出場(chǎng)的要讓在場(chǎng)的所有男生都瘋狂了，沒錯(cuò)她就是我們上戲之花，小提琴專業(yè)的裴硯晨，她帶來的將是柴可夫斯基的第三樂章?！?/br>
    程曉羽聽到這里心情卻開始有些復(fù)雜，他知道送他草帽那個(gè)女生很有可能是這個(gè)他撞過的校花，但他卻真心的不希望她是的。雖然那些許的心動(dòng)對(duì)程曉羽來說并非不可遏制，但他也是難得遇到自己會(huì)覺得感興趣的女生。他覺得自己心跳有些快，滿心忐忑的看著舞臺(tái)上面。

    這個(gè)常岳小聲對(duì)眾人說道：“我們可以去后臺(tái)做準(zhǔn)備了?！?/br>
    程曉羽卻恍若未覺眼神迷離的看著臺(tái)上，端木林莎以為程曉羽有點(diǎn)緊張，所以沒聽到，拍了下程曉羽道：“曉羽哥，該我們上臺(tái)了。”

    程曉羽這才被嚇了一跳般的突然站了起來，背著他的吉他朝椅子外面走去，一邊走一邊在無比喧鬧的大禮堂，轉(zhuǎn)頭注視著臺(tái)上。

    裴硯晨還沒有上臺(tái)之際，整個(gè)禮堂就已經(jīng)歡聲雷動(dòng)了，而先是樂團(tuán)上臺(tái)，等樂團(tuán)的人在臺(tái)上坐好，裴硯晨才從后臺(tái)緩緩的走上來。

    程曉羽這個(gè)時(shí)候已經(jīng)馬上到后臺(tái)了，此刻只能看見穿著米色露肩長(zhǎng)裙，一手拿小提琴，一手拿著琴弓的裴硯晨?jī)x態(tài)萬千的背影，她正在朝首席的位置走去，從臺(tái)下潮水般的掌聲就能判斷出她在上戲是多么的具有人氣。

    程曉羽只能長(zhǎng)嘆一口氣，裴硯晨的背影都已經(jīng)消失在眼簾，他也不知道這個(gè)?；ㄕJ(rèn)不認(rèn)識(shí)他。

    到了后臺(tái)所有的人都是經(jīng)常上臺(tái)表演的人，并沒有太多緊張，全是即將給予全場(chǎng)觀眾驚喜的興奮。

    程曉羽在后臺(tái)聽見柴科夫斯基的已經(jīng)開始奏響了。

    是作曲家采用協(xié)奏曲體裁創(chuàng)作的音樂中最著名的篇章，同時(shí)也是當(dāng)今音樂舞臺(tái)被演奏次數(shù)最多和最受聽眾歡迎的作品。這部協(xié)奏曲充滿了濃郁的俄羅斯情調(diào)，音樂結(jié)構(gòu)龐大，演奏技巧非常的艱深。

    裴硯晨演奏的，是非常具正宗俄羅斯味道的演繹。她的演奏，琴聲寬厚、音色溫暖、技巧扎實(shí)，她既不像海菲茨那樣追求華麗的技巧，也不似大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫那樣表現(xiàn)浪漫的色彩，而是以一種非常平和的心態(tài)來展示出自己對(duì)柴科夫斯基音樂所獨(dú)特的理解。

    程曉羽覺得雖然裴硯晨和大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫相比，演奏顯得過于有些平淡，但這種解釋現(xiàn)在聽來卻更加接近柴科夫斯基生活時(shí)代的音樂特征，也更加深層地表現(xiàn)出柴科夫斯基音樂中所特有的淡雅憂郁氣質(zhì)。

    不能不說裴硯晨在小提琴上的天賦確實(shí)驚人，想到她原本還是上戲戲曲學(xué)院的高才生，因?yàn)樽约憾黄韧顺觯虝杂饍?nèi)心也滿是歉疚。

    雖然這不是第一次聽裴硯晨的演奏，臺(tái)后面的一種小提琴演奏員們依舊聽的不停的感嘆，裴硯晨技巧和感情把握的非常準(zhǔn)確，說出口的都只有一句話：什么時(shí)候自己才能有這樣的水準(zhǔn)。

    演奏完成之后，程曉羽在后臺(tái)都能感受到觀眾們的巨大熱情，程曉羽想到也許外表給她的加分很多，但這樣的水平也是不容置疑的。

    這個(gè)時(shí)候大二管弦系的樂團(tuán)演奏員們開始退場(chǎng)，終于輪到程曉羽他們上場(chǎng)了。

    程曉羽他們從舞臺(tái)左邊上臺(tái)，而大二的演奏員們從舞臺(tái)右邊退場(chǎng)。程曉羽朝臺(tái)上走去的時(shí)候，裴硯晨正用頭和肩膀夾著小提琴，整理她的裙子，那姿態(tài)像極了一只彎著脖頸的天鵝，在聚光燈下美麗到讓人忍不住屏住了呼吸，所有人都放輕了腳步，似乎害怕驚擾到她一樣。

    常岳和程曉羽正低著頭朝舞臺(tái)的最前面搬架子鼓，哪個(gè)位置正是