想要解決她，卻不料殺害的時候，meimei突然出現(xiàn)，然后殺死了他，解救了jiejie。

原來meimei并沒有死。她在一次意外之中發(fā)現(xiàn)jiejie的男友和繼母通jian，并發(fā)現(xiàn)父親的病重垂危其實是兩人的陰謀，但是此時家中已經(jīng)被繼母所掌控，meimei也差點就被殺死。本身是知名電影道具師的jiejie因為雙胞胎之間的默契而心有不安，及時出現(xiàn)救下了meimei，然后利用一些特殊的道具和藥物假死騙過了眾人。之后meimei長期躲在jiejie房間，兩人穿同樣的衣服，被發(fā)現(xiàn)時meimei就裝作jiejie蒙蔽眾人，而jiejie則開始裝瘋賣傻，以鬼怪作祟來掩蓋家里有兩個“女主角”的不合理情況，并且在每次針對自己的陰謀之中，聯(lián)合meimei進行了反殺。

林澤文在劇本的許多重要場景都標(biāo)注了一些編號，這些編號有附帶一些重要場景的解析圖。在這一沓文件的最開始，他特別花了一些時間說明了一下整部電影的拍攝理念和一些比較創(chuàng)新的手法。

其中就包括單向鏡頭的概念。

在拍攝過程之中，所有場景都會以女主角為核心，移動的主要是場景而不是主角。這種跟隨鏡頭在平面電影中也很常見，但是林澤文覺得立體電影之中可以使用得更徹底一些。

這種徹底，就是無論何時場景如果變化，只要女主角轉(zhuǎn)向，鏡頭也會進行轉(zhuǎn)向。這樣不論如何，總有一個方向的觀眾永遠只能看到女主角的背影，而另一個方向的觀眾則始終看到的都是正面。

這種極為新奇，充滿創(chuàng)新意味的拍攝手法，林澤文稱其為單向鏡頭，又或者叫做主觀鏡頭。因為主觀鏡頭之中，觀眾大部分時候都是以主角的視角在進行觀看，他們無法觀察到主角的神情動作，卻可以看到女主角的視角。

這種鏡頭其實是十分適應(yīng)恐怖片的，因為其代入感。

而這種代入感又額外適合這一個劇本，因為故事之中會有大量的對鏡鏡頭。林舒手上的這份解析圖，林澤文就詳細(xì)地解析了對鏡鏡頭的原理。

作者有話要說：　　關(guān)于那個汽車穿越卡車包圍的鏡頭，卡車攝影第21次：導(dǎo)演：笨蛋！這次的卡車是左邊的行列，行進路線是往右包抄的，你們一直沖著右邊大喊大叫干什么?。磕兄鹘堑能囋谀銈兒竺姘?！

演員（有氣無力）：能不能歇歇？同樣的角色我演了21次了，你還要求每次表現(xiàn)不同的性格……精神分裂分裂了21次也差不多該便當(dāng)了。

導(dǎo)演（思考半晌）：……那就重新把前面的21種性格再演一輪吧。

演員：＿（：з」∠）＿。

攝影師：老大，我覺得你畢業(yè)之后肯定很快就會發(fā)財?shù)摹＃ㄌ珪〗?jīng)費了。）

第206章

對鏡鏡頭是林澤文自己的臨時稱呼。

從字面上，其實就是一個以鏡面為邊緣界限的鏡頭。林澤文似乎花費了不少時間琢磨這其中的安排，畫了非常完整的畫面分割圖，詳細(xì)地注明了每一部分的表現(xiàn)和意義。

在他的圖上，女主角面對的那一面是鏡子，但是對面的觀眾卻可以透過鏡框看到女主角的模樣，表情和動作——對，就像是從鏡子之中在看她。

而相反，女主角身后的人，能夠看到的卻是鏡中的影像，而并不能夠看到女主角的表情神態(tài)。他們則是一群以女主角的視角看人的觀眾。

以雙方的視角來說，他們看到的內(nèi)容其實會有很大的不同，因而產(chǎn)生完全不同的印象。比如在林澤文的解析圖上，關(guān)于女主角對著鏡子練習(xí)詭異的表情，露出笑容讓后隨后發(fā)出驚叫這一幕，A面的觀眾會透過鏡框看到女主角對著鏡子露出詭異的笑容，然后在看到鏡中的影像的瞬間，猛然被驚嚇到。

在他們的視角，看到的是女主角被惡鬼附身而不自知，看到鏡中的影像才猛然驚覺，然后被驚嚇到。他們的視角看不到鏡中的影像，由于角度而產(chǎn)生的關(guān)注重點不一樣，所以思維的導(dǎo)向也會不一樣。

與他們正相反的是B面的觀眾。他們看到的是女主角的后腦勺和鏡中影像的突然詭異一笑，這會讓他們很容易覺得鏡中的才是meimei，而女主角是因為看到meimei在鏡中的表情而被驚嚇到。

但是林舒看完劇本，就知道這其實就是jiejie對著鏡子在作夭，練習(xí)如何嚇唬別人。

在林澤文的解析圖之中，可以清楚的發(fā)現(xiàn)，meimei此時正把身子扭成麻花，躲在床下向著外面偷看。她在等候jiejie離開之后，才能夠若無其事地裝作jiejie出來活動。她會跟jiejie穿同樣的衣服，化同樣的妝，裝作同一個人行動。

但是林澤文還壞心眼在床底下畫了一雙眼睛。這雙眼睛處在黑不隆冬的床底下，到時候會被拍攝成不細(xì)心看就看不清楚的模樣，總體來說還是很能唬人的。

林舒不會看劇本，只能以一般人的水平來評斷這個故事——他覺得還蠻有趣的。

作為一部心理恐怖片，它的懸疑度有，姐妹倆的每次反殺暗示度也充足，也有技巧和智慧的成分，屬于那種很難猜到，但是一旦知道真相之后就能把根據(jù)暗示把真相剝絲抽繭地還原出來的巧妙節(jié)奏。

作為一部心理恐怖片，它也很少出現(xiàn)血腥鏡頭，大部分兇殺場景都不會直接出現(xiàn)在屏幕上，僅僅是通過兇殺現(xiàn)場和前后的鋪墊來進行展現(xiàn)。只有最后一次反殺，會有正面的鏡頭，但是手法也并不殘忍，血腥與否還要看具體的拍攝。

劇本有趣，題材也不算太過偏門或者挑戰(zhàn)三觀，至于拍得好不好，主要最后還是要看導(dǎo)演的水準(zhǔn)和拍攝的成果，此時也不好說。林舒看情況差不多，也就抬抬手，給他過了。

反正從一開始星軌就是準(zhǔn)備拿這投資做一個別開生面的廣告，并不指望用這筆投資賺錢。能賺到錢固然好，賺不到也并不緊要，只當(dāng)是長遠投資就是了。

不過話是這樣說，作品的質(zhì)量還是會嚴(yán)重影響投資的效果的，所以星軌方面，還是對于整部影片的拍攝進行了細(xì)致的安排。林澤文自己能夠解決的問題，星軌并不插手。但是他們給林澤文安排了兩個助手，一個擔(dān)任的是審計的職責(zé)——之所以不是監(jiān)制，是因為他并不干涉整部電影上人員或者其他事務(wù)的安排，而只關(guān)注林澤文對于資金方面的安排。

星軌雖然簽約時是寫的三百萬投資額，其實還是預(yù)留了一些追加投資的余地，畢竟他們也十分關(guān)心這部電影能不能拍好，對于投影技術(shù)的推廣是不是有突出的作用。

審計的職責(zé)，主要還是為了確定經(jīng)費是不是都花到了實處。在經(jīng)費都花到了需要的地方的前