的眾人，紛紛將目光看了過來。

    “我說你能不能穩(wěn)重點？”

    莊睿沒好氣的瞪了皇甫云一眼，幸虧皇甫云用的是漢語，否則要是被這里人知道自己有畢加索的畫后，指不定那些國際大盜們，就會找到自己頭上來。

    這種事情不是沒有發(fā)生過，國外的一些億萬富翁們，為了得到自己心儀的藝術(shù)品，經(jīng)常會雇傭一些國際大盜，去偷竊那些藏在博物館或者是私人家里的珍貴藝術(shù)品。

    當然，他們即使得到這些藝術(shù)品，也只能在自己的一個小圈子內(nèi)欣賞的，并且保存的極為隱秘，否則的話，恐怕國際刑警馬上就要盯上他們的。

    “莊老弟，哥哥我就是心臟再好，也能被你給嚇死，先是定光劍，現(xiàn)在又是畢加索的素描畫，怎么好東西全都到您那里去了呀？”

    皇甫云憤憤不平的用刀叉切下一塊牛扒，放到嘴里使勁的咀嚼了起來，似乎這樣才能發(fā)泄心中的郁悶。

    “對了，你能確定那些素描畫全部都是真的？”

    皇甫云在把那塊以莊睿為假想敵的牛扒咽下去之后，突然想到這個問題，他和秦萱冰的想法一樣，莊?；蛟S十分精通中國古玩，但是對比國外的藝術(shù)品，那可是兩個幾乎完全不同的領(lǐng)域。

    莊睿慢條斯理的喝了一口紅酒，點頭說道：“百分之九十應(yīng)該是真的，皇甫兄，你要是信不過，可以找人鑒定一下嘛……”

    皇甫云有點不明白莊睿的意思，張口說道：“你尋摸到的寶貝，關(guān)我什么事？我有什么信得過信不過的？”

    “哎，我說皇甫兄，你不是在國外人頭熟嗎？我是想這樣，你明兒把此次拍賣會組委方請來，然后再把吉美博物館的人請來，我想和他們談筆生意……”

    莊睿四下里看了一眼，說出了自己的想法，其實從到得這批素描稿之后，莊睿就一直在思考如何處置這些素描畫。

    要說自個兒留著收藏吧？莊睿還真不怎么欣賞的了國外這種素描風格，話再說回來了，自己要是整天面對著那些赤身露體的女人素描，家里后院肯定也是不得安穩(wěn)的。

    自己不愿意留，那就只有出售了，不過莊睿也不缺錢，他并不想簡簡單單的就把這些素描畫給賣掉，對于一些人來說，錢并不能衡量這些畫稿的價值的。

    雖然不知道這些畫的市場價位，但是莊睿知道畢加索其人，在國外藏家心目中的地位，那絕對是萬眾矚目，如果自己放出風聲要拍賣畢加索的素描畫，恐怕全世界的收藏家，都會為之震動的。

    相比于畢加索的作品，近年來升值頗快的中國藝術(shù)品，似乎就不算什么了，兩者之間在老外的心目中，根本就沒有可比性。

    是以莊睿心中打了個主意，自己能不能用畢加索的這些素描作品，來換取此次將要拍賣，或者是存在于那個吉美博物館里的中國藏品呢？

    那些珍貴的文物是老外的強盜祖宗搶去的，不過畢加索的這些作品，莊睿也等于是白撿的，針尖對麥芒，誰都不吃虧。

    第六百三十三章 針尖對麥芒（下）【第二更，求月票】

    中國珍貴的文物出現(xiàn)在國外的博物館里，那都是有其歷史背景的，大多都是當年八國聯(lián)軍的后人捐贈出來的，說起來數(shù)量著實不少。

    僅是法國巴黎的吉美博物館，就有中國藝術(shù)品兩萬余件，其中有新石器時代的玉器、商、周朝的青銅器及其馬飾車具、銅鏡、古幣和漆器等。

    在雕塑領(lǐng)域，吉美博物館除了擁有一些展現(xiàn)佛教藝術(shù)的大件作品外，還有漢、唐時期的收藏，在裝飾領(lǐng)域，則呈現(xiàn)出完整的歷史全貌，通過一萬余件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷，反映了瓷器歷史的技術(shù)革新。

    另外，吉美館內(nèi)還收藏了自唐至清代的千余幅繪畫作品，可以說，除了一些瓷器之外，那里的每一件作品，拿到國內(nèi)后，幾乎都能評得上是一級文物的。

    俗話說物以稀為貴，這來自中國的藝術(shù)品多了之后，外國人也并不是很重視。

    像那位法國將軍弗雷，捐贈給吉美博物館的一些中國清朝宮廷畫和陶瓷器，就是被收藏在博物館的倉庫里，從來都沒有進行展覽過的。

    中國是有著五千年悠久歷史文明的，由于眾所周知的原因，大概有百分之六十以上的珍貴文物，都流失在海外，這是一個極為龐大的數(shù)字，總數(shù)要以百萬來計算。

    但是國外的藝術(shù)品不同，在國外，有可能數(shù)十年甚至數(shù)百年，才會出現(xiàn)一位天才藝術(shù)家，像是莫扎特、貝多芬、梵高和畢加索等等。

    雖然前面兩位是音樂大師，但是同樣脫離不了藝術(shù)的范疇，比如貝多芬，他手寫的五線譜，曾經(jīng)就拍出過天價，同樣，莫扎特使用過的小提琴，也是眾多收藏家追崇的目標。

    不過大家要知道，莫扎特用過的小提琴也不過就是那么三五把，貝多芬譜寫的詞曲真跡就更少了，就算是畢加索是一位高產(chǎn)畫家，一生創(chuàng)作出六萬多幅作品來，但是以世界收藏人數(shù)的基數(shù)來計算，那實在算不得多么龐大的數(shù)字。

    作為藝術(shù)史上唯一一位在世的時候，就親眼見到自己的作品被羅浮宮收藏的人，畢加索的名望可想而知，在他在世時，那數(shù)萬幅作品都已經(jīng)被人收入囊中，很少在市場上流通了。

    所以在國際藝術(shù)品拍賣市場上，想找出一些中國藝術(shù)品很容易，時常都能見到，但是想遇到畢加索梵高等人的作品，卻是極難，往往有他們作品存在的拍賣會，都可以吸引到來自全世界的大收藏家們。

    這并不是說中國的古玩就不如外國的藝術(shù)品，只是一個數(shù)量，還有就是外國收藏家們的認知問題，因為畢加索和梵高等藝術(shù)家們的影響力，是全球性的，幾乎有人的地方，都可以聽到他們的名聲。

    而中國由于早年閉關(guān)自守，而書畫的作風多為抽象寫意的，并不為外國人所能欣賞和接受，所以歷朝歷代的一些大書畫家，在世界范圍內(nèi)的影響力，顯然不如達芬奇以及畢加索等人。

    不過蘿卜青菜各有所愛，在莊睿的眼里，自然還是祖宗留下來的那些玩意兒好，所以莊睿心里才興起了這么一個念頭，用畢加索的這些作品，去換取流失在國外的中國文物。

    “皇甫兄，你覺得我這個想法怎么樣？”

    莊睿把心里的想法完完全全的告訴了皇甫云，因為他本身在國外收藏圈里，并沒有什么人脈，而皇甫云這些年經(jīng)常廝混在各大拍賣會上，也認識不少比較有底蘊的收藏家和博物館的代表。

    皇甫云顯然還沒有完全消化掉莊睿所說的話，坐在那