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筆趣閣 - 歷史小說 - 神話背后  (限)在線閱讀 - 不負(fù)責(zé)任小番外:墨龍

不負(fù)責(zé)任小番外:墨龍

    不負(fù)責(zé)任的劇透君寄語:

    這個(gè)不負(fù)責(zé)任的小番外,是有關(guān)于第四卷的內(nèi)容,而第四卷的核心內(nèi)容,是治水。

    人類的文明,第一的先決條件,是水。

    沒有水的地方,人類無以為生,自然也無文明可言,世界四大文明,都是跟水有極之密切的關(guān)系,巴比倫王國是兩河文明,埃及是尼羅河文明,印度是恒河文明,而華夏,則是源于黃河文明。

    水是孕育文明的溫床,同時(shí)亦會(huì)無情地摧毀一個(gè)文明。在科技落后的遠(yuǎn)古時(shí)代,就曾發(fā)生過多次發(fā)展中文明被大洪水摧毀,在眾多的古籍和經(jīng)文之中,都能找到片言只語,例如《圣經(jīng)》所記載的諾亞的方舟,又例如中國的史前大洪水。

    于是人類文明的發(fā)展,依賴著水,卻也一直在與水作斗爭(zhēng)。作為中國人,最耳熟能詳?shù)墓适?,?dāng)然是大禹治水。大禹要治水,必然得先有水,那么水從何來?這當(dāng)然也是有對(duì)應(yīng)的傳說的,那便是共工怒觸不周山。

    不過這是第四卷的內(nèi)容,咱扯遠(yuǎn)了,先說回治水。

    古人與水作斗爭(zhēng),治水,不外乎兩個(gè)手段,不是疏就是堵,兩個(gè)都有風(fēng)險(xiǎn),都需要大量人力物力,甚至是無數(shù)的生靈作為代價(jià)。如果有第叁種方法呢?一種比前兩種都要簡單的方法,那自然是會(huì)被優(yōu)先采用的。

    自古便有龍能鎮(zhèn)水的傳說,是以水邊總愛供奉龍王廟,如果世間真有龍,治水的優(yōu)先辦法,自然是把龍鎖在需要治水的地方!

    好了,劇透君便先說到這里,文中和第四卷相關(guān)的伏筆,可以參考第二卷的“歸途”一章。如果要做相關(guān)擴(kuò)展閱讀,可以百度“鎖龍井”。

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    先來說說我們這個(gè)世界的故事,在南宋年間,當(dāng)杭州還叫做臨安的時(shí)候,那里有個(gè)書生,叫做惡用,這個(gè)惡字,念的是厭惡的惡,不念作惡多端的惡。

    話說這惡用,讀了半輩子的書,卻始終無緣功名,幸好家底甚豐,便放棄了科舉,終日游手好閑,縱情于山水之間。

    這本應(yīng)寂寂無聞的一個(gè)人,卻逐漸出了名,原因無他,因惡用善畫。

    善畫的惡用,卻無一副畫作流傳于世,因他只畫龍,并且是只以水畫龍。

    相傳惡用常常在茶樓酒肆間,興致一到,便以手指蘸酒水,在桌上畫龍,酣暢淋漓,一氣呵成。初成時(shí)濃水重刻,龍形醒目,躍然于桌面,須舞鱗張,龍爪虛攝,而龍目如電。觀者無不屏氣凝神,直覺龍身舒展,直欲騰空而起,兩股戰(zhàn)戰(zhàn),幾欲先逃。須臾,水漬漸干,龍形也漸趨于無形。眾人色乃霽。

    惡用畫龍,從來只取水為之,不以濃墨水彩勾勒。有人問他原因,惡用解釋說:“以水御龍,水自干龍自去。若以墨彩,徒困拘于形,實(shí)非我所愿?!?/br>
    惡用常去西湖邊上的一處茶樓喝茶。茶樓老板慕惡用之名,特別為他準(zhǔn)備了一個(gè)雅間。只是在這雅間之上,專門架設(shè)了一道石壁,長寬適宜,毫無遮攔,宛如一面鏡子,照出半湖的空蒙瀲滟。

    惡用若有興致,便登階而上,以長毫飽蘸西湖之水,在那道石壁上畫龍。

    畫龍之時(shí),樓下街道站滿了人,都吊了根長頸項(xiàng)目不轉(zhuǎn)睛地圍觀。對(duì)面樓上也擠滿了人。在惡用悉心畫龍的這段時(shí)間,平時(shí)車水馬龍喧囂擁擠的街道突然像被施加了定身術(shù),靜得連西湖水面的漣漪聲響都?xì)v歷在耳。

    畫畢,惡用走到一旁,讓出石壁上的龍,眾人便轟然叫好,直待到石壁上水漬全無,還舍不得離去。目光匯聚之處,好像那條已經(jīng)蒸發(fā)的龍依然停泊在石壁上。

    不知道是由于惡用的筆力已經(jīng)力透石壁,還是因?yàn)楸娙四抗馊珥剑瑢埿紊钌畹冂澘淘诹耸谏?,總之,?jīng)年累月之后,石壁上果真就有了一條龍的輪廓,隱隱約約的,好像石壁里面有一條龍?jiān)谟芜?,姿態(tài)各異,變化多端。

    惡用終是一介凡人,人生不過百年。惡用死后,那道石壁還是被保存了下來,并被命名為“龍壁”。龍壁前經(jīng)常有人前來畫龍,畫者都遵從惡用的習(xí)慣,只以西湖之水在石壁上畫龍,水干而龍形消散,漸漸形成了規(guī)矩。

    此后多年,茶樓百易其主,一日,一書生路過龍壁,見壁上龍影栩栩如生,便做了前人也許想嘗試卻一直沒有實(shí)踐的事,以筆侵染濃墨,將一條氣勢(shì)磅礴的龍固定在石壁上,以供后來者瞻仰。事實(shí)上,他幾乎毫不費(fèi)力就做到了這點(diǎn),龍好像原先就坦呈在石壁上,只需墨跡一點(diǎn),就順勢(shì)全部渲染了出來。和清水繪就的龍相比,墨龍更加生動(dòng)威猛,簡直就跟真的一樣。

    這個(gè)擅自用墨畫龍的人,越畫越害怕,因?yàn)檫@條龍?zhí)蜗罅耍糁?。隨著每一筆的落下,龍的生命就得到了進(jìn)一步的填充和喚醒。在畫完最后一筆的時(shí)候,石壁已經(jīng)承受不住龍的氣息,彌漫至整個(gè)茶樓。這個(gè)人把筆一扔,只恨爹娘少給他一條腿,奪路而逃。

    在他身后,巨龍已經(jīng)破壁,飛騰到了空中。石壁碎了一地,讓人好奇這么小的一塊石壁,巨龍如何能在里面藏身。當(dāng)然,這個(gè)時(shí)候已經(jīng)沒有人顧得上去琢磨這件事了。幾乎全臨安的人都看到了龍升天的景象,以致忘了當(dāng)時(shí)究竟有沒有伴隨著電閃雷鳴和大雨傾盆。

    (部分摘自趙明志先生的《中國怪談》系列)

    故事當(dāng)然還沒有說完,但凡一個(gè)故事,說的都只是最表面的、能被人們直接見到的現(xiàn)象,而故事背后,必定還有一連串的故事,例如龍從何來?人以畫意召喚,物品也好,神靈也好,就如妖類的五鬼搬運(yùn)之法,都必須是附近有這物件,才能被“借”來,若是附近沒有龍,不論你怎么畫,畫得再好,龍都不可能變真。

    現(xiàn)在,我們來說說寧秋鶴所在的這個(gè)世界的故事。

    杭州叫做杭州,那是隋文帝開皇九年(589年)的事,在那之前,杭州叫作“吳郡”。這里沒有唐宋元明清,沒有隋文帝,自然也不曾改名,依然喚作吳郡。

    話說在很久很久以前,吳郡還是個(gè)小村子的時(shí)候,有一處地方,叫做龍泓,龍泓之所以喚做龍泓,自然是因?yàn)橛旋埖?,那一汪幽幽潭水之中住著一尾龍?/br>
    吳郡處在錢塘江的出???,自古便是極愛發(fā)大水的地方,龍泓附近的小村得真龍庇佑,即使年年大水,卻一直相安無事。

    后來有一天,村里來了治水的人。村民與龍一直相處融洽,本不欲來人插手,可來人說,龍是活的,他現(xiàn)在住在這里,你們自然是活的自在??梢怯幸惶?,龍走了呢?龍要是走了,年年發(fā)大水,你們咋辦?等著被淹?

    村民一想,確實(shí)是這個(gè)道理,忙問道,那要怎么辦?

    來人便說,辦法不是沒有,可必須要你們配合配合,便可將龍永遠(yuǎn)留在村中,如此如此,這般這般……

    數(shù)天以后,龍被熱情的村民請(qǐng)到村中赴宴,酒過數(shù)巡,便醉得不省人事。得到醒來的時(shí)候,便發(fā)現(xiàn)尾骨被巨大的鐵鏈緊緊栓住,動(dòng)彈不得,被困于黑暗狹窄的石室之中,只留了一口井眼用作呼吸透氣,使其不至于悶死。

    這便是龍井。此后,因緣際會(huì)之下,村民在附近種起了茶樹,叫做龍井茶,這是后話了。

    被活埋與井下的龍,也曾經(jīng)掙扎過,可尾骨上的鐵鏈將其大部分生機(jī)都散于地脈之中,龍的掙扎太過微弱無力,只能微微撼動(dòng)地表。村民常常到井口拜祭,龍受祖輩訓(xùn)導(dǎo),要善待人類,久而久之,也便心軟了,放棄了掙扎,雙眼一閉,陷入沉眠之中。

    不知過了多久,睡夢(mèng)中的龍略有所感,睜眼一看,卻見滿眼繁華,人聲喧嘩,人流不絕,竟是身處于鬧市之中,但不論如何掙扎,身體始終不能動(dòng),只能睜著眼睛使勁到處看。片刻以后,四周景象逐漸模糊,龍又回到了黑暗之中。

    雖然不能動(dòng),但能見得著光和人,比起過去不知多少年的黑暗來說,已經(jīng)頂好的了,龍又開始期待下一次再見天日的機(jī)會(huì)。

    沒等多久,龍又再次見到了人間,這次他小心的觀察著,這才發(fā)現(xiàn),他是附著在一名書生的畫作之上,只要書生畫龍,他便能被召喚到畫中,睜眼看看這個(gè)世界。唯獨(dú)可惜書生畫龍,用的是水,水干了,龍便得離開。

    于是,他便一直期待著書生再次畫龍。

    書生死后,其他人也在書生留下的石壁之上畫龍,龍便每日都能到人間看看,感受著人間的繁華。

    直到有一天,另一名路過的書生,在石壁之上,以墨繪龍。墨不會(huì)像水一樣自然消去,附著于千百年來人們留在石壁龍影的意念之上,化做龍身,沖天而去。