因為瓷器有傷，沈瑜還沒看到游戲的估值，但是，因為買到這兩件瓷器，已經讓游戲經驗值增長了很多，可見其價值極高。

    他回來的很匆忙，就沒有通知人來機場接自己。

    下飛機后，他給父母和鹿欣打了電話，告訴他們自己已經回來，直接回家。

    雖然連續(xù)奔波有些疲憊，但是，他急著修復瓷器，所以，回到家中，先將兩件瓷器放進修復空間，然后再開始整理物品。

    等沈瑜洗漱完畢，游戲提示，兩件瓷器已經修復完畢。

    他先查看給出的評估信息。

    明宣德青花折腰碗。尺寸：直徑16.4cm。價值區(qū)間：260萬－360萬。

    明宣德青花雙耳倭角瓶。尺寸：高14.3cm。價值區(qū)間：280萬～380萬。

    沈瑜把兩件修復好的瓷器從修復空間中取出，擺在書房的畫案上觀賞。

    他正在觀賞的時候雙耳倭角瓶的時候，聽到入戶門響動，走出書房，看到鹿欣打開門走了。

    鹿欣看到沈瑜，笑著說道：“路上還順利嗎，自己搭車回來的？”

    他估計鹿欣是接到自己的電話，就趕回來了，笑著說道：“目標完成，所以決定提前回來。搭出租車很順利?！?/br>
    鹿欣看到沈瑜已經把隨身物品收拾好，就問道：“餓了吧，一會多吃點。”

    沈瑜說：“還不餓，給你看看這次的收獲。這次出去，非常順利?！?/br>
    鹿欣跟著沈瑜來到書房，看到了書桌上擺的一只青花碗和一只青花瓶。

    她得知兩個青花瓷器就是沈瑜的收獲后，問道：“這兩件瓷器的造型，都有些奇特。”

    沈瑜說：“這兩件都是宣德青花瓷，價值極高?！彼麑β剐勒f了瓷器的名稱和價值。

    鹿欣先是驚訝，然后盯著青花瓷瓶看了一會兒，問道：“我記得你買的那件宜鈞折方瓶，造型與這件雙耳倭角瓶幾乎一樣，也什么名稱不同？”

    沈瑜笑了。

    他打開電腦，找出三件明代的折方瓶的圖片，給鹿欣看，然后解釋道：“所謂折方瓶，其實就是用多個多面體組合而成的立體器型。

    折方瓶在有的文獻中也會被稱為四方倭角瓶。

    這兩種叫法其實都較好理解，因為本身這類器型的主要制作工藝就是將一個完整長方體的八個邊角均斜削45度，得到2個四邊形、4個六邊形和8個三角形的多面體組合。

    折方、倭角的叫法正好對應了這種削角的制作步驟。

    長期以來一直有種說法，認為這種折方瓶的器型是從西亞流傳來的。我記得有一博物館的介紹中寫到，這種器型是與西亞交流的證明

    現(xiàn)在，確實能找到幾件類似器型的西亞金屬器。”

    沈瑜又找出一張青銅瓶的圖片，說道：“10－12世紀的青銅玫瑰水瓶，器型與折方瓶接近。”

    鹿欣問道：“玫瑰水瓶是香水瓶？”

    沈瑜說道：“對，用來放置玫瑰香水，舉行宴會時，就會拿著這種玫瑰水瓶為客人們噴灑香水。

    說回眼前的瓶子。

    雖然明代的確有很多瓷器器型是從西亞學習而來。

    但是，我覺得，單憑現(xiàn)存的玫瑰水瓶，就斷定折方瓶的設計思路是從外來的，就顯得過于片面了。

    追根溯源，西漢時期，我們的祖先人就會玩多面體骰子。今天還能見到兩枚西漢骰子。西魏名將獨孤信也有一枚多面體印章，也被稱為煤精印，由26個大小不一的正方形和三角形組成。

    明代工匠人制作的宮燈中，也有非常標準的多面體造型。

    成書于嘉靖三年，1524年的《算學寶鑒》就已經知道通過計算“臺亭”的空間大小來闡述立體幾何概念。

    這比徐光啟翻譯并引進《幾何原本》，1606年還要早上幾十年。

    所以，我個人認為，這種折方瓶的器型來源，還要研究?！?/br>
    鹿欣笑著說道：“聽出來了，你是不認同那種判斷?！?/br>
    沈瑜說道：“我不會盲目鼓吹古人，但他們更多時候還是將這種能力與技術用之于更為實際的事物上，比如做花燈，燒制瓷器，建造亭臺樓閣?！?/br>
    鹿欣邊聽沈瑜講解，邊拿起瓷瓶觀察。當她看到瓶子底部的時候，對沈瑜問道：“這件瓶子怎么沒有款識？會不會有問題？”

    她又拿起青花碗，看到底部的款識，說道：“是不是應該有類似這樣的款識？”

    沈瑜說道：“如果這個瓶子有款識，那就輪不到我來撿漏了?！?/br>
    他調出自己收藏的圖片資料，說道：“宣德青花雙耳倭角瓶，是宣窯御瓷經典的名品。今天，國內外博物館中，有六件與這件瓷器類似的例子。”

    他邊說邊展示類似例子的圖片。“比對同類瓷器的特征，可以看出宣德倭角雙角瓶存在有款和無款兩類。沒有款識的是兩例，加上我這件，就是三例。

    無款識瓷瓶的底部處理手法與寫款者無異。

    從青花色澤方面，明顯可區(qū)分出濃淡深淺二類。

    我買的這件，與國內一家博物館藏品，和高盧一家博物館藏品，都屬于淺色者。

    導致彼此色澤差異的主要原因是施釉和燒成溫度?，F(xiàn)在研究結果表明，宣德瓷器平均燒成溫度在1250度左右，如果燒成溫度稍高于常規(guī)標準，那么釉層流動感增強，就引起青花呈色下垂暈散，特別在釉層偏厚的情況下，青花效果雖無法出現(xiàn)常見的深沈蒼雅之色，但是卻是妍麗清亮，層次豐富，猶如藍寶石的質感，這一點在我買的這件瓷瓶上體現(xiàn)尤其顯著。