他明白馬克今天急著來找自己的原因，一定是聽說了那幾幅繪畫已經(jīng)賣掉，所以急著過來聯(lián)絡(luò)。為了保持和拍賣行的合作，他已經(jīng)想好，將這些古玩交給這是拍賣行運(yùn)作。

    第二天上午，沈瑜來到畫廊不久，就聽到坎迪絲通報(bào)，馬克帶著幾位鑒定師來到了畫廊。

    沈瑜走出辦公室，看到工作人員引著請馬克和幾個(gè)人來到3樓。

    馬克先和沈瑜相互問好之后，給他介紹同來的三位鑒定師。

    這三位都是嘉世拍賣行的鑒定師，馬克按照沈瑜描述的古玩種類，向公司提出申請，請來了這三位。

    寒暄過后，沈瑜請他們來到自己的辦公室。

    幾個(gè)人一進(jìn)入辦公室，就看到了一張工作臺(tái)上擺放的數(shù)件古玩。

    馬克掃了一眼，這里擺了共計(jì)有兩幅繪畫，一個(gè)銅雕塑，一個(gè)造型像葫蘆的水晶瓶，還有一套四個(gè)的銀燭臺(tái)。

    沈瑜示意鑒定師可以自己決定開始時(shí)間。

    三位鑒定師立刻投入了工作。

    沈瑜見馬克圍著工作臺(tái)走了一圈，就請他坐下喝咖啡。

    馬克坐到了沈瑜旁邊，端起咖啡來嘗了一口，說道：“沈先生，恭喜您，大有收獲?！?/br>
    “謝謝?！?/br>
    馬克問道：“賈斯珀·約翰斯的版畫剛剛展出的時(shí)候，我來看過，可是，剛才我發(fā)現(xiàn)那處展位已經(jīng)空了?！?/br>
    沈瑜說道：“那幅畫賣掉了?！?/br>
    第1269章 鑒定古玩，繪畫的估價(jià)

    辦公室里，三位鑒定師正在緊張的工作。沈瑜和馬克坐在辦公椅上，悠閑的聊天。

    對(duì)于馬克提出的問題，沈瑜早有準(zhǔn)備。盡管他已經(jīng)對(duì)這件事情做了保密，但是一幅原本正在展出的名家作品，迅速的被賣掉，不可能不被人知曉。

    沈瑜直接說道：“那幅畫已經(jīng)賣給了一位老客戶，畫廊與他有過協(xié)議，所以，這次交易算是完成了之前的約定。”

    馬克問這個(gè)事情，并沒有埋怨的意思，他說道：“沈先生，那幅版畫，如果由我們嘉世拍賣行來運(yùn)作，也許會(huì)賣出更高的價(jià)格。您這里有很多優(yōu)秀的藝術(shù)品，應(yīng)該用來獲得更多的利潤?！?/br>
    沈瑜說道：“你們嘉世拍賣行每年運(yùn)作那么多名家作品，并不缺少這一張，而且，你看看那幅夏加爾的作品怎么樣？來自私人收藏的財(cái)產(chǎn)，創(chuàng)作于1948年。畫面右下位置馬克·夏加爾署名。尺寸：81.1 x 65厘米。而且，馬克·夏加爾委員會(huì)已經(jīng)證實(shí)了這件作品的真實(shí)性?！?/br>
    他從資料中，找出一份證明，讓馬克查看。

    馬克看過之后，說道：“這的確是一副不錯(cuò)的作品，但是，在米國市場，未必比得上賈斯珀·約翰斯的作品?！?/br>
    沈瑜說道：“這一幅畫可能有特殊意義。我從夏加爾的一些資料中查到，畫家這一時(shí)期的作品中，出現(xiàn)了兩個(gè)重要形象，貝拉，畫家的妻子；弗吉尼亞，一個(gè)外交官的女兒，與畫家關(guān)系密切。

    夏加爾在戰(zhàn)后第一次返回毆洲時(shí)，生活的現(xiàn)實(shí)，永遠(yuǎn)無法超越夏加爾圍繞妻子的記憶所創(chuàng)造的永恒時(shí)刻的力量，也無法削弱貝拉仍然是主要來源的意象的強(qiáng)度。

    本杰明·哈沙夫解釋這段時(shí)期夏加爾的創(chuàng)作，夏加爾融合了弗吉尼亞和貝拉這兩個(gè)形象，感官的和精神的，一種精神上的融合，體現(xiàn)在他的作品中。

    西德尼·亞力山大寫道，毫無疑問，黑發(fā)的貝拉正在潛移默化地變成更高挑、赤褐色頭發(fā)的弗吉尼亞。

    這幅名為玫瑰之戀的作品，結(jié)合了夏加爾個(gè)人肖像中的兩個(gè)不同元素，概括了他對(duì)浪漫和愛情的看法：夢幻般的伴侶和濃郁的花束。這兩個(gè)主題貫穿了夏加爾的整個(gè)職業(yè)生涯，而后者很快成為描繪他和愛人的繪畫的象征性詞匯的延伸。是夏加爾對(duì)愛的繪畫表現(xiàn)，對(duì)他來說，這既是動(dòng)機(jī)也是主題?！?/br>
    沈瑜說完，見馬克聽的很認(rèn)真，就保持安靜，讓其有時(shí)間消化這些信息。

    馬克把沈瑜所說信息默默記住，看到自己的同事正在鑒定另一副作品，就問道：“沈先生，那幅肖像畫是來自同一位收藏家嗎？”

    沈瑜搖頭，轉(zhuǎn)移話題：“我判斷這幅肖像畫的創(chuàng)作時(shí)間，是1500年至1559年，是文藝復(fù)興時(shí)期荷藍(lán)畫家的杰作。我個(gè)人猜測，可能是揚(yáng)·科內(nèi)利斯·韋爾梅恩。

    這幅畫先后被幾位收藏家珍藏，經(jīng)過蒂爾－霍爾格·博切特、彼得·范登·布林克和馬克西米利安的廣泛研究，被認(rèn)為是荷藍(lán)繪畫大師的作品，他們將在即將發(fā)表的一篇文章中發(fā)表他們的研究結(jié)果。

    畫中坐著的人，穿著寬松的黑色天鵝絨外套，帶著猞猁皮領(lǐng)子，戴著帽子，穿著醒目的紅色襯衫，站在觀眾面前，背景是中性的灰色。他手里拿著卷軸和手套，表明他的財(cái)富和受教育的地位。這種繪畫形式反映了畫家對(duì)荷藍(lán)以外肖像畫的了解，特別是對(duì)意呆利大師的作品的了解。

    畫框上的銘文表明，這位自信的紳士是范德伯奇，神圣羅馬帝國皇帝的法律顧問。

    范德伯奇出生于代爾夫特的一個(gè)富有而有影響力的家庭。他的父親是一名釀酒商，在成為代爾夫特最重要的組織40人委員會(huì)的一員之前，他擔(dān)任重要的職位。他的母親是瑪麗亞·范·桑頓，他的叔叔是德克·艾姆斯。

    范德伯奇在1514年是未來皇帝查理五世的隨軍牧師，可能是在意呆利逗留之后，離家求學(xué)。1518年，他獲得了法學(xué)家學(xué)位，不久后移居巴厘。