值得注意的是，1522年9月30日，查理五世皇帝，確立了他作為公國(guó)最高法律權(quán)威的七名成員之一，這一職位他一直擔(dān)任到1570年去世。這一非凡的榮譽(yù)不僅反映了他非凡的智慧和政治頭腦，也反映了他的家族強(qiáng)大的政治關(guān)系……”

    他說(shuō)完之后，停頓了一會(huì)，“我能查到的就是這么多。盡管賣(mài)家開(kāi)價(jià)很高，但是，我毫不猶豫的買(mǎi)了下來(lái)?！?/br>
    馬克正要說(shuō)出稱(chēng)贊的話(huà)，負(fù)責(zé)鑒定青銅雕塑的那位鑒定師已經(jīng)結(jié)束了工作，走了過(guò)來(lái)。

    沈瑜請(qǐng)鑒定師坐下，準(zhǔn)備了一杯咖啡。

    這人對(duì)沈瑜說(shuō)了一聲謝謝，不急不慢的品嘗咖啡，然后對(duì)馬克說(shuō)道：“這件青銅雕塑是高盧國(guó)藝術(shù)家安托萬(wàn)－路易·巴耶的作品。簽名為barye。制作于于1831年。保存品相較好，銅銹自然。我個(gè)人的估價(jià)是6萬(wàn)～8萬(wàn)?！?/br>
    馬克迅速記錄信息。他有現(xiàn)成的協(xié)議模板，迅速起草了協(xié)議，拿給沈瑜過(guò)目。

    沈瑜看了一遍，說(shuō)道：“可以，我們等一會(huì)兒，等幾位鑒定師拿出結(jié)論，一起簽約。”

    這時(shí)，負(fù)責(zé)鑒定繪畫(huà)的鑒定師也完成了工作，坐到了馬克旁邊。

    馬克問(wèn)道：“您對(duì)這兩幅畫(huà)有什么評(píng)價(jià)？”

    鑒定師說(shuō)道：“先說(shuō)說(shuō)那幅夏加爾的作品。

    首先這是一幅精品的創(chuàng)作，符合夏加爾的創(chuàng)作習(xí)慣和那個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格。從繪畫(huà)本身來(lái)看，是真的。署名也沒(méi)有問(wèn)題。

    另外，這幅畫(huà)德來(lái)源可靠，我看到了作品曾經(jīng)在休斯頓一個(gè)著名家族收藏的記錄，這很重要。除此之外，繪畫(huà)曾經(jīng)是幾位收藏家的私人收藏。

    我個(gè)人估價(jià)在300萬(wàn)～400萬(wàn)。”

    馬可對(duì)估價(jià)有些疑慮，提出了幾個(gè)問(wèn)題，鑒定師一一回應(yīng)。他聽(tīng)了判斷依據(jù)，沒(méi)有做評(píng)價(jià)，照舊開(kāi)始做記錄，然后起草協(xié)議，給沈瑜過(guò)目。

    他又向鑒定師詢(xún)問(wèn)另一幅作品的鑒定結(jié)果。

    鑒定師品了一口咖啡，把杯子放下，說(shuō)道：“那幅作品鑒定起來(lái)有些困難。我個(gè)人意見(jiàn)是，這是16世紀(jì)早期，荷藍(lán)畫(huà)家的作品。具體是哪一位，還需要進(jìn)一步的考證?！?/br>
    沈瑜看完協(xié)議，還給馬克。他對(duì)鑒定師問(wèn)道：“我個(gè)人猜測(cè)，可能是揚(yáng)·科內(nèi)利斯·韋爾梅恩的作品，您怎么看？”

    第1270章 拍賣(mài)行的估價(jià)，合作

    鑒定師聽(tīng)到沈瑜的詢(xún)問(wèn)，思考片刻，說(shuō)道：“剛才，您和馬克的對(duì)話(huà)，我也聽(tīng)到了一些。對(duì)于肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一個(gè)場(chǎng)合看過(guò)他的另一幅肖像。這是人們對(duì)他這種地位的人的重視。

    荷藍(lán)一位匿名收藏家私人收藏的一幅畫(huà)上，保存了這位先生的肖像，時(shí)間比我們看到的這幅畫(huà)晚一些。那幅畫(huà)上的男子，已經(jīng)是一個(gè)留著胡子的老人。當(dāng)然，那幅畫(huà)后來(lái)被收錄為復(fù)制品。

    著名畫(huà)家、版畫(huà)家和掛毯設(shè)計(jì)師揚(yáng)·科內(nèi)利斯·韋爾梅恩活躍在哈布斯堡王朝的宮廷中，正是在這種背景下，他很可能有機(jī)會(huì)創(chuàng)作這幅作品。

    根據(jù)資料判斷，韋爾梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受訓(xùn)，后來(lái)可能在1517年左右與揚(yáng)·范·斯科爾和揚(yáng)·戈薩爾一起在烏特勒支工作。1525年，他在布魯塞爾開(kāi)辦了自己的工作室，同年，他開(kāi)始為位于梅赫倫的奧迪利瑪格麗特宮廷工作。1530年5月，費(fèi)爾梅恩和瑪格麗特一起去了奧格斯堡的國(guó)會(huì)，繼續(xù)前往因斯布魯克，在那里他畫(huà)了皇室家族的肖像：查爾斯的兄弟奧迪利的費(fèi)迪南、他的妻子安娜和他們的四個(gè)孩子。1530年瑪格麗特去世后，費(fèi)爾梅恩成為匈亞利瑪麗的官方畫(huà)家，四年后，他搬到西般牙為她的哥哥查理五世皇帝工作。

    畫(huà)家創(chuàng)作了許多記錄十字軍東征的事件的畫(huà)，以及他看到的異國(guó)情調(diào)的建筑、風(fēng)景和人物。他回來(lái)后發(fā)行的印刷品，為他贏(yíng)得了很多贊賞。他在1540年返回荷藍(lán)，在托萊多停留后，他專(zhuān)注于肖像畫(huà)和掛毯設(shè)計(jì)的委托。”

    鑒定師停頓片刻，繼續(xù)說(shuō)道：“沈先生判斷這幅作品的作者是韋爾梅恩，我認(rèn)為有這種可能。您如此判斷的依據(jù)是什么？”

    沈瑜說(shuō)道：“這幅畫(huà)符合這位藝術(shù)家已知作品的特點(diǎn)，這些作品通常以有權(quán)勢(shì)的人為特征，在單色背景下描繪半身人像。

    他的畫(huà)中人經(jīng)常會(huì)做強(qiáng)調(diào)性的手勢(shì)，比如收藏在阿姆斯特丹國(guó)立博物館的祈禱畫(huà)，以及維也納學(xué)院美術(shù)館的一幅紳士畫(huà)像，然而，在制作過(guò)程中，這幅畫(huà)最接近于卡爾斯魯厄的一位紳士的肖像，它可以追溯到同一時(shí)期，也可能代表一位法學(xué)家。

    這些肖像畫(huà)都反映了韋爾梅恩對(duì)意呆利肖像畫(huà)傳統(tǒng)的吸收。一位收藏家對(duì)繪畫(huà)做了掃描，揭示了藝術(shù)家的工作過(guò)程的關(guān)鍵見(jiàn)解。”

    他拿出一張掃描資料，給周?chē)娜丝础！爱?huà)家創(chuàng)作這幅畫(huà)，很可能使用了黑色炭筆，畫(huà)出了作品的基本形式。從這些圖像，可以理解韋爾梅恩是如何畫(huà)出輪廓的。用纖細(xì)彎曲的線(xiàn)條勾勒出五官邊緣，顴骨也有類(lèi)似的標(biāo)記，盡管這些標(biāo)記更多的是作為一般的記號(hào)。在更重要的區(qū)域，比如手，韋爾梅恩也用陰影線(xiàn)和鋸齒線(xiàn)來(lái)表示體積和陰影。

    幾個(gè)實(shí)驗(yàn)表明，隨著畫(huà)像接近完成，韋爾梅恩繼續(xù)對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行微妙的改變?！?/br>
    鑒定師沉默半晌，說(shuō)道：“我可以同意您的部分觀(guān)點(diǎn)，不過(guò)，這并不影響這幅作品的價(jià)值。”

    馬克聽(tīng)二人說(shuō)了很多，對(duì)鑒定師問(wèn)道：“我想聽(tīng)聽(tīng)您對(duì)繪畫(huà)的估價(jià)?！?/br>