這六個(gè)過程就是靈感、摘要、大綱、幕綱、撰寫、修稿。

    簡略來說，這六項(xiàng)就是一個(gè)從無到有的過程。

    靈感將你想寫的題材、你腦中的畫面，抽絲剝繭，化作文字記錄。

    摘要將你的靈感延伸擴(kuò)大之後，創(chuàng)作成一個(gè)故事的雛形。

    大綱將摘要擴(kuò)寫，變成結(jié)構(gòu)完整、真正的故事。

    幕綱將故事拆分成幕，也就是小說的藍(lán)圖。

    撰寫依據(jù)你的幕綱，由藍(lán)圖一字一句完成小說。

    修稿重新檢視你的小說，改寫它，讓它更好。

    前三的步驟是在「創(chuàng)作故事」，將靈感變成故事；後三個(gè)步驟是在「製作小說」，將故事變成小說。

    有人是有靈感可是故事生不出來，那你需要看看前三個(gè)步驟；有人則是腦中有一個(gè)故事了，可是動筆寫的時(shí)候卻卡東卡西，諸事不順，寫完之後也覺得哪裡怪怪的，那應(yīng)該就是後三個(gè)步驟沒有做好。

    我一一分述這六項(xiàng)。

    1靈感

    會出現(xiàn)靈感，有人是有一個(gè)想寫的『題材』，例如「我想寫一個(gè)黑社會的故事?！埂肝蚁雽懸粋€(gè)魔法師的故事?！埂肝蚁雽懸粋€(gè)烤麵包的故事?！埂肝蚁雽懸粋€(gè)教育改革的故事?！?/br>
    有人則是有一個(gè)想寫的『畫面』，例如「一個(gè)吸血鬼為了保護(hù)人類而死?！埂敢粋€(gè)自閉癥患者奮力衝過馬拉松終點(diǎn)線?！埂敢粋€(gè)貧困的母親為了小孩出賣身體?！?/br>
    想像力就是這麼有趣，當(dāng)你有一個(gè)題材，或是有一個(gè)畫面，你會不斷接連衍生更多可能、更多畫面、更多情節(jié)。

    這時(shí)候你會覺得自己可以馬上坐下來大寫特寫，一週之內(nèi)完成這本書。但事實(shí)上是，你通常坐下寫不到十分鐘，就開始覺得累了、無聊了。這都是很正常的事。

    光靠題材、畫面，是無法完成一本書的。

    它甚至連故事都稱不上，頂多算是個(gè)有意思的設(shè)定、有感覺的畫面。

    這時(shí)候如果你放棄不寫了，你的靈感、創(chuàng)意與熱情都將胎死腹中，這時(shí)候你該做的事，就是將你的靈感好好記下來，運(yùn)用自問自答的方式，刺激一下大腦。

    不管你是產(chǎn)生題材還是畫面，請都先問自己這五個(gè)問題。

    a你為什麼想寫這個(gè)故事？你感興趣的點(diǎn)是？

    b依據(jù)題材、畫面、其他項(xiàng)的回答，故事可能需要哪些情節(jié)？

    c依據(jù)題材、畫面、其他項(xiàng)的回答，故事可能需要哪些人物？

    d依據(jù)題材、畫面、其他項(xiàng)的回答，故事可能需要哪些設(shè)定、規(guī)則？

    e依據(jù)題材、畫面、其他項(xiàng)的回答，故事可能會在哪個(gè)背景？

    洛克用實(shí)例來說明，如果我想寫黑社會的題材、我看到一個(gè)黑社會開槍殺死自己朋友的畫面。那我可以一一回答自己。

    a我覺得黑社會刀口舔血的生活有很多恩怨糾葛，我想寫出黑社會的外在鬥爭跟內(nèi)心矛盾，那種人在江湖，身不由己的悲哀。

    b我想要出現(xiàn)的「情節(jié)」有

    一、黑社會被迫殺死自己的好兄弟。

    二、自己大哥侵犯自己女朋友。

    三、警察說，你再犯案就要被關(guān)二十年。

    四、就算他想改邪歸正，警察還一直找他麻煩。

    五、爸媽因?yàn)閷ψ约夯旌谏鐣徽徑舛拄d而終。

    c為了上面的情節(jié)，我可能需要黑社會的主角、女友、好兄弟、老大、好警察、壞警察、父母……等。

    d為了滿足情節(jié)與人物，我覺得設(shè)定主角是個(gè)被關(guān)了很久，剛被假釋的人，一旦他再次犯案，他的刑期會更加重。所以他一邊承受出獄的迷惘、過去背景的誘惑、外界的既定印象。讓他想改邪歸正卻困難重重。

    e背景應(yīng)該是在現(xiàn)代社會（出獄時(shí)），與十年之前的社會（入獄時(shí)），讓他感受他被關(guān)了十年後，與外界的格格不入，故事應(yīng)該發(fā)生在龍蛇混雜的都市黑暗角落。

    這方法的的目的就是刺激可能性，你先把所有可能的聯(lián)想、創(chuàng)意都記下來。而且「可以反覆補(bǔ)答」，你寫完「設(shè)定」之後，你覺得人物應(yīng)該再多加一些，你可以再寫上去。你突然又想到一些情節(jié)，你也可以隨時(shí)再補(bǔ)上。

    就在這樣一來一回、一問一答中，你的故事的雛形已經(jīng)出來了，你大該會知道你的故事將如何發(fā)展。

    這時(shí)候，有兩個(gè)重要的東西可能還藏在虛無中，那就是「主題」與「結(jié)局」。這時(shí)也不用急著為這兩項(xiàng)下定論，我們最晚可以推遲至「大綱」再決定這兩項(xiàng)。

    2摘要

    經(jīng)過問答的想像激盪後，你的故事已經(jīng)走向明確，這時(shí)候我們可以寫下故事的摘要。摘要是「主線」而不是「主題」，我們該寫的是一個(gè)故事劇情的大致走向。

    故事摘要舉例

    一個(gè)被關(guān)了十年才從監(jiān)獄假釋的中年混混，下定決心要改邪歸正，可是他的錯(cuò)誤的過去都一再讓他的無法回頭，黑道逼迫他重回組織、警察總是無理由的欺壓他、好兄弟在關(guān)鍵時(shí)候背叛他、父母拒絕承認(rèn)他這個(gè)兒子，他為了不被重新關(guān)回監(jiān)獄，就算再多羞辱、折磨他都默默忍受，忍受外界的批判、內(nèi)心的迷惘，他只求人生能重來。但是命運(yùn)卻不給他機(jī)會，太多難以承受的事終於壓垮他，最後他只能在痛苦和矛盾中走向滅亡。

    我們試著縮短摘要至一百字內(nèi)

    一個(gè)被關(guān)了十年才從監(jiān)獄假釋的中年混混，他想要改邪歸正，可是他的過去、情人、兄弟、家人都一再讓他的無法回頭，黑道的逼迫、警察的欺壓、兄弟的背叛、家人的拒絕，最後他只能在痛苦和矛盾中走向滅亡。

    我們可以再縮短至五十字內(nèi)

    一個(gè)從監(jiān)獄假釋的中年混混，想要改邪歸正卻被過去的錯(cuò)誤束縛，最後只能走向滅亡。

    你應(yīng)該訓(xùn)練自己能分別寫出「兩百字摘要」、「一百字摘要」、「五十字摘要」。由多至少練習(xí)，感受一下你對故事主線的清楚程度。

    你只有先搞清楚「這是什麼故事」你才寫得出這個(gè)故事。

    當(dāng)你寫完了摘要，你會發(fā)現(xiàn)你故事的「主題」已經(jīng)呼之欲出。

    沒有主題的故事，故事就沒有一個(gè)明確的方向，劇情也會散亂，東扯西扯，主線一亂，故事結(jié)構(gòu)就鬆散了。

    反之，先有一個(gè)明確的主題「努力終將贏得愛情！」劇情才能照此編排，而不是一下想追、一下不追、一下追a女、一下泡b女，最後也不知道主角到底想幹嗎？整個(gè)故事也不知道在幹嘛！

    在寫出摘要之後，如同出版社編輯不會對你的故事照單全收一樣，你也不應(yīng)該對自己的故事照單全收。你應(yīng)該進(jìn)行初步的故事評估。

    故事題材有趣嗎？主角的目標(biāo)清楚嗎？主角的阻礙清楚嗎？主角的苦難強(qiáng)烈嗎？什麼樣的讀者會好奇想看？故事能觸動什麼感受？故事的主題是？

    這些問題無關(guān)劇情結(jié)構(gòu)起伏，目的只是單純的問你「故事引起的好奇心」有多強(qiáng)？如果你自己看完這個(gè)摘要，自己都不會想讀這個(gè)故事，那你絕對也不需要花時(shí)間、精力把這個(gè)摘要寫成一本小說。

    你只可以選擇「放棄這個(gè)摘要」或是「改寫這個(gè)摘要」。直到你能確定，你決定寫出來的故事，不看細(xì)部的人物、劇情、背景，光看摘要就讓人充滿興趣。

    這種摘要，才值得你花時(shí)間寫成一個(gè)故事、一本小說。

    男孩在他剛出生的時(shí)候，父母就被邪惡魔王虐殺，但邪惡魔王卻神祕的被當(dāng)時(shí)還是嬰兒的男孩重創(chuàng)而死，而男孩的頭上則封存了一部分魔王的靈魂。在他平凡的成長過程中完全不知道世上有個(gè)魔法世界，直到有天收到了封信，宣告他即將進(jìn)入魔法學(xué)校就讀，成為一個(gè)魔法師，才開啟了他的新生活。他在學(xué)校學(xué)習(xí)各種魔法知識，結(jié)交朋友也引來敵人，而他也慢慢發(fā)現(xiàn)，學(xué)校中有股邪惡勢力在蠢動，他注定要挑戰(zhàn)這股勢力並揭開身世的秘密。

    當(dāng)你的故事，就算縮成了兩百個(gè)字的摘要，依然讓人超想知道後續(xù)發(fā)展時(shí)，你才應(yīng)該寫下這個(gè)故事。（上述的男孩，就是大名鼎鼎的哈利波特）

    最終目標(biāo)，將故事主線用最短的句型表達(dá)，可能短得只有一句話。但這短短一句話非常重要。

    一本小說10萬字，編輯可沒有耐性和時(shí)間一字一句看完你的大作，所以「一句話故事主線」、「兩百字內(nèi)摘要」和「精要故事大綱」，是你進(jìn)行自我推薦或投稿時(shí)必備的武器。

    如果你沒辦法用一句話清楚的說明這是一個(gè)關(guān)於什麼的故事，那恐怕觀眾看完之後，觀眾也無法說出他們到底看了些什麼。

    記住這個(gè)階段的重點(diǎn)任務(wù)「寫出摘要」、「評估摘要」、「修改摘要」。

    創(chuàng)作，教學(xué)，寫作，小說，

    3大綱

    在你經(jīng)歷了摘要的篩選後，你決定寫成大綱的故事應(yīng)該都是很有趣的故事。如果不是，請你回上一步重新開始，別浪費(fèi)自己的時(shí)間。

    大綱就是將你的摘要擴(kuò)寫，就當(dāng)作你在寫一個(gè)精簡的故事，不講究文筆、修辭、呈現(xiàn)方式，很直觀的將你的故事中的情節(jié)一一寫下，盡量發(fā)揮你的想像力，各種關(guān)於故事的異想都毫無顧忌的加入，畢竟要寫成一本約10萬字的小說，你需要的情節(jié)、事件絕對要很多，我們先都寫出來，之後再做篩選、修改，這時(shí)你的故事的背景、人物、設(shè)定也都將做一個(gè)「大略」的敘述。

    至於大綱的字?jǐn)?shù)沒有一定，從上千到近萬都可以，但是請不要把「給自己看的大綱」當(dāng)小說寫，這是你創(chuàng)作的草稿，請你簡短速寫，我個(gè)人則是從沒超過三千字。等到小說都完成之後，我們再另外寫一個(gè)「對外推薦版的故事大綱」。

    在這階段你也應(yīng)該草擬故事的大略結(jié)局，畢竟一個(gè)沒有結(jié)局的故事，會讓人抓不到故事的重點(diǎn)。好的故事都有個(gè)主題，而結(jié)局就是你對這個(gè)主題下的見解。

    舉例之前的黑道故事

    結(jié)局未揭曉前，你的主題可能是

    只要一走錯(cuò)路，過去犯下的錯(cuò)，就必須用一生來彌補(bǔ)。

    結(jié)局如果你讓主角成功改邪歸正、皆大歡喜。你的主題可能是

    即使過去犯下錯(cuò)誤，只要真心悔改還是來得及。

    結(jié)局如果你讓主角最後悲慘的死去，沒有得到任何人的諒解同情。你的主題可能是

    過去一旦犯下錯(cuò)誤，就必須付出代價(jià)，無法回頭。

    所以結(jié)局直接影響了主題的結(jié)論，這大綱階段，你應(yīng)該先考量各種結(jié)局的意義，綜觀多種可能後，考量個(gè)人喜愛度、觀眾接受度、劇情精彩度後，暫訂一個(gè)結(jié)局，這樣你的故事才會往那個(gè)方向前進(jìn)，一路埋下伏筆與暗示，前後一致，而不是最後的結(jié)局突兀到讀者無法接受。

    當(dāng)然結(jié)局絕對可以修改，只是一旦修改了結(jié)局，同時(shí)也必須回頭檢視前文有沒有不合邏輯之處，一併修改。

    根據(jù)你的靈感問答與摘要，要大概寫出一個(gè)故事大綱應(yīng)該不難，在完成大綱後，真正的工作才要開始。如同確定「摘要」本身是否有趣一樣，我們必須確定「大綱」是否精彩，不夠精彩，我們就改到精彩為止。

    我們運(yùn)用最傳統(tǒng)而強(qiáng)大的工具──三幕劇來分析故事，將大綱拆成三幕，看看每一幕是不是有符合該幕應(yīng)達(dá)成的任務(wù)。更進(jìn)一步，洛克也編過一個(gè)編劇工具──劇情的九階段，你也可以將故事拆成九個(gè)階段，看看故事的起承轉(zhuǎn)合是不是有做好，根據(jù)三幕劇、九階段還有故事主題，你應(yīng)該讓沒有出現(xiàn)的階段補(bǔ)上、沒有做好任務(wù)的階段加強(qiáng)、調(diào)換不應(yīng)該出現(xiàn)的情節(jié)到它們適當(dāng)?shù)碾A段、將不屬任何階段的情節(jié)暫時(shí)移除、保留備用。

    這兩個(gè)工具都需要專文講解，請你移駕。

    ＜延伸閱讀急速！秒懂！三幕劇、故事編劇公式的9階段＞

    這個(gè)創(chuàng)作大綱的階段，你等於是在完整檢視你的故事的觸發(fā)、阻礙、成長、衝突、轉(zhuǎn)折、改變、高潮、收尾。這些都是一個(gè)故事的命脈，值得你大費(fèi)時(shí)間深思，這是真正的在編故事，所以你可能需要參考一些編故事的要訣。

    ＜延伸閱讀讓讀者不停翻頁的6大寫作手法＞

    這階段是你創(chuàng)作的最大難關(guān)，因?yàn)槟銊?chuàng)造的是故事的精要──結(jié)構(gòu)，你花的時(shí)間可能比你實(shí)際寫完整本書的時(shí)間還長，在靈感與邏輯的合作下，你可能千辛萬苦、一改再改才能寫出一個(gè)無懈可擊的大綱。然後你會得到一個(gè)精簡的故事大綱，與結(jié)構(gòu)完整的精彩故事。這是真正的故事創(chuàng)作。

    在創(chuàng)作大綱的同時(shí)，細(xì)節(jié)的「人物特質(zhì)」、「故事設(shè)定」也將隨著劇情產(chǎn)生，你應(yīng)該一邊寫大綱一邊記錄，三者可能互相影響。一個(gè)鮮明的人物可能有些事一定會去做，又或者一個(gè)故事設(shè)定可能影響人物會發(fā)生哪些事？這些紀(jì)錄都是往後你在寫幕綱或是在撰寫小說時(shí)，一旦劇情產(chǎn)生了瓶頸，它們是很好的參考資料。

    總結(jié)這階段的工作「擴(kuò)寫大綱」、「分出結(jié)構(gòu)」、「思考修改」。熬過這個(gè)階段的折磨，我們便可以邁入下一個(gè)階段的辛苦。

    幕綱是寫小說中最辛苦的階段，因?yàn)樗鼘⒃鷮?shí)的記下你將寫出的每一個(gè)字的原型。

    但是在經(jīng)歷了摘要的篩選、大綱的整修後，你應(yīng)該會得到一個(gè)有趣、精彩的故事。這會讓你寫綱幕的工作快樂不少。

    之前說創(chuàng)作大綱靠的是靈感與邏輯協(xié)力合作，而幕綱靠的則是你的想像力。把自己當(dāng)成一個(gè)導(dǎo)演，正在運(yùn)鏡?？吹竭@句大綱，「他從監(jiān)獄大門走出。」你腦中的畫面是什麼？他走過長廊、領(lǐng)了物品、換了衣服、走出大門、看著藍(lán)天。這就跟在你的腦中拍電影一樣。你看到什麼你就寫下什麼。

    你覺得畫面之間的切換不流暢，你就多想想是少了什麼畫面，這可能是大綱中漏寫或是省略的情節(jié)。

    反之，以幕為單位來檢視，你也可以找出那一幕是多餘的、與主線無關(guān)的、對後文沒有影響的，將它刪除。如果該幕對後文影響很小，也可以考慮整併、改寫或刪除。

    這反覆推敲的過程很費(fèi)時(shí)、費(fèi)心力，有時(shí)腦袋很頓、有時(shí)感覺不出來，但是不管順或不順，這階段都需要你一步一步走過，無法取巧。

    寫幕綱雖然辛苦，可是你已經(jīng)有所本了──你已經(jīng)有了大綱，應(yīng)該能慢慢的寫下去、寫完它，但是別忘了，「綱」就是一種簡化，別把幕綱當(dāng)小說寫，記下你腦中畫面的重點(diǎn)就可以了。

    關(guān)於寫幕的知識太多，我們可以看看其他專文。已經(jīng)寫得很詳細(xì)了，在這洛克便不再重複。

    ＜延伸閱讀製造小說－幕的因果3步驟、幕的模式＆5個(gè)基本要素＞

    5撰寫

    洛克認(rèn)為這是最有成就感的階段，如果你的幕綱都有抓到重點(diǎn)，你將每一幕都寫出來應(yīng)該很少遇到瓶頸，你最大可能遇到的瓶頸就是，不知道怎麼樣貼切的描述人事物?；蚴悄阌X得寫得太白、不美。又或是幕綱連起來就是不順。

    這些問題牽涉到了你的描寫能力、文筆用典、行文流暢，你能做的就是把你覺得有問題的地方記下來，找一個(gè)你崇拜的作家，看看他的作品中，他遇到這些情況時(shí)怎麼描寫。任何的學(xué)習(xí)都從模仿開始，所以盡量參考沒關(guān)係。

    但是所有的學(xué)習(xí)也都必須經(jīng)過練習(xí)，所以你該多寫多練，才能把它變成自己的東西。

    要解決這個(gè)問題，沒有速成的辦法，除了大量閱讀、大量練寫之外，別無他法。洛克這裡只能一些文章讓你做參考。

    ＜延伸閱讀輕輕鬆鬆提升文筆的4個(gè)寫作技巧＞

    我的觀念中，劇情好的小說永遠(yuǎn)完勝文筆好的小說，沒有例外。文筆好是加分，但是看看那些翻譯文學(xué)，就算翻成了中文，好故事就是好故事。

    所以，在擔(dān)憂文筆之前，請確定你的前四個(gè)步驟已經(jīng)無懈可擊。

    6修稿

    這絕對是挫折感最大的一個(gè)階段，你會覺得自己所有可能出錯(cuò)的地方都出錯(cuò)了，你幾乎犯了每一個(gè)錯(cuò)，你不知道自己前些日子到底在白忙什麼，你會覺得自己根本沒有寫小說的天分。

    這些都是正常的反應(yīng)，有位小說家說，他的作品最少都修過六次，王文華也說他一頁重寫二十次。這代表，修稿幾乎是一個(gè)必須的過程。你可能大筆一揮，之前想了半天、寫了半天的內(nèi)容都沒了。你也可能思索了半天，卻無法決定自己應(yīng)該改哪裡，因?yàn)槟阋呀?jīng)看習(xí)慣了。

    一般來說，我們會建議，讓別人試讀你的稿子，不管是內(nèi)行的文學(xué)人或是單純的愛閱者（最方便就是放上網(wǎng)路），他們都可能有不錯(cuò)的建議或是真實(shí)的感受，別害怕被批評，害怕被批評是無法成為小說家的。。

    修稿需要經(jīng)驗(yàn)，被批評也需要經(jīng)驗(yàn)，你越能冷靜看待批評，自然會越容易發(fā)現(xiàn)「自己看不出」的錯(cuò)。

    修稿的技巧與步驟，請看這篇專文。