得不到就摧毀，是梁錦添一貫的處事方針。

    孟青戈不開口，余綺便繼續(xù)說下去：“我不知道你為什么非要跟梁錦添結婚，但我知道，維持你們關系的表面和諧，對你來說很重要。不然，那天你也不會在我面前宣誓主權，想讓我知難而退。你也看到了，梁錦添現(xiàn)在存心不想讓我好過，他用盡手段，就是要逼我就范。我自知不是什么意志堅定的人，你如果不肯出手相助，興許過不了多久，我又跟梁錦添死灰復燃了。那恐怕不利于你的布局！”

    面上波瀾不驚，可她藏在身后的手，早就重重握成了拳，指甲掐進rou里些，真真切切的疼卻嵌進了心里。余綺心知肚明，只要自己低個頭，楚楚可憐地到梁錦添跟前服個軟，那昨日事就盡隨昨日斃了。什么影星、模特，那些鶯鶯燕燕，從來不夠資格做她的對手，孟青戈亦如是。

    可她膩了，為了挽留住一個男人，而與無數(shù)女人明爭暗斗，這是梁錦添想看到的，也是她曾經(jīng)樂此不疲的，現(xiàn)在只覺了無生趣。

    良久，孟青戈才開口：“你在威脅我？”

    “我只是實話實說。”

    “是真心話？”孟青戈猛地從蓮蓬花灑下起身，下一秒臉龐幾乎要貼上她，“還藏著小心思呢吧？”

    余綺勾唇：“我就是想看梁錦添發(fā)狂。我太了解他的秉性了，他的軟肋不是我，而是再也掌控不了我，我猜你不介意調教一下未婚夫吧?！?/br>
    她的手不安分地撫上孟青戈的肩，傾身覆上去。交頸相依的一瞬，她低聲問：“那么jiejie，肯不肯幫我呢？”

    “就這么信我？”

    “因為我不知道還能找誰?！庇嗑_刻薄要強的性格，是梁錦添有意培養(yǎng)的。她沒有朋友，跟同事也只是表面和氣，除了那曾經(jīng)同床共枕的男人，她的世界只剩下堆金砌玉的浮華。而今事業(yè)也朝不保夕，唯一的救命稻草，竟然是“情敵”，實在可笑。

    孟青戈沒有拒絕，起身三兩下沖干凈身體，裹了浴巾要出去時，指指一側櫥柜：“里面有新浴袍。”

    劇團的人不曾料到，短短一星期，被拉下神壇的余綺又重回巔峰。

    那天陳碧珠剛勾好了眉眼，還沒來得及上片子，便見余綺裊裊娜娜走來，嫣然一笑：“真是難為你了，時時刻刻準備著替我出場。這下好了，團里的領導剛跟我溝通完，今年國慶我還得去唱‘紅娘子’，就不勞陳老板費心了。”

    她說完，也不管陳碧珠是什么反應，理直氣壯地坐過去，一寸一寸將對方逼下座位。

    再厚重的脂粉油彩，也遮蓋不住陳碧珠臉上的黯然。

    夢里不知身是客，一晌貪歡。粵劇團的臺柱子竟還是余綺。

    國慶節(jié)的黨政軍聯(lián)歡會上，《闖王進京》又成了壓軸大戲。

    這出戲以京劇和粵劇兩個版本最為出名，講的是明末之恨:公元1644年，闖王李自成為首的農(nóng)民起義軍攻陷北京，使崇禎帝殺妻戮女后自縊于煤山。

    制將軍李巖本欲讓妻子紅娘子游說，使山海關守將吳三桂的愛姬陳圓圓寫信勸丈夫歸降，不想貪戀美色的權將軍劉宗敏強占了陳圓圓，吳三桂沖冠一怒，引清軍入關。

    李自成又聽信讒言，屈殺李巖，紅娘子心灰意冷，扶丈夫靈柩回鄉(xiāng)。李自成的大順政權進京僅42天，就在眾叛親離中宣告瓦解。

    郭沫若的《甲申三百年祭》于1944年首次發(fā)表，彼時最高領袖在《學習與時局》對此文予以充分肯定，隨后中宣部與總政部又聯(lián)合通報全國，指示各根據(jù)地、軍區(qū)普遍學習，時刻勉勵工農(nóng)紅軍吸取明末農(nóng)民起義失敗的教訓，戒驕戒躁，謹防走上李自成的老路。各劇種的《闖王進京》戲本，也如雨后春筍般出爐。

    《闖王進京》是徹頭徹尾的政治戲，此時此刻重磅出演，看來上面要釋放新的信號。

    臺上，戲也推進至高潮。

    正中央頭戴七星額，雙插雉雞尾的女將，英姿颯爽身段利落，那正是余綺所扮的副將軍紅娘子。

    紅娘子既是李自成麾下女將，也是明末農(nóng)民軍首領之一，在這出男人齊聚的戲中，她是當之無愧的女主角。

    然之于中共，這一角色又堪稱戲中精魂。因為舊社會的紅娘子，只是農(nóng)民起義軍的女領袖，可之于49年之后的新中國而言，她象征了工農(nóng)紅軍隊伍里無數(shù)撐起半邊天的紅色娘子軍。

    余綺能將自己與紅娘子融為一體，除了憑借梁錦添的助力和自身功力外，其政治覺悟也非同尋常。

    異想天開如陳碧珠，竟以為這是個單靠耍手段就能搶到的角色。

    這些年，搭戲的李闖王都換了三個，唯有余綺，始終是不可動搖的紅娘子。

    PS：

    梁錦添：離了我，我看哪個不知死活的男人敢和她好？

    余老板：沒想到吧，女人我也可以~

    ※

    文中我夸大了粵劇版本的地位，實際京劇《闖王進京》的影響最大?；泟“妗蛾J王進京》，初名《李闖王》），是編劇陳卓瑩借鑒京劇版馬少波《闖王進京》劇本，和作家阿英的話劇《李闖王》后，又融合史料及粵劇特點改編而來。

    粵劇《李闖王》公演后，廣州粵劇額工作團又對劇本進行再加工，仍由陳酉名執(zhí)導，編劇陳卓瑩cao刀，1954年《闖王進京》首演。后一版本中男性角色及飾演者不變，女性人物中去掉了崇禎嫂子懿安張皇后戲份，初版中由粵劇名旦譚玉真所飾演的“花鼓女”剔除，增設“紅娘子梁秀英”一角，仍由譚玉真扮演，原版本的陳小茶飾演的“朝華夫人”則直接改為陳圓圓，演員不變。

    而在1950年，陳卓瑩又編寫了新粵劇《紅娘子》，將梁秀英的故事單獨立傳。

    以上，作為正文情節(jié)的一些補充。